月·色

从今天起，豆瓣评分9分以下的国产剧都不值得盲目跟风观看。（老剧除外）

想起万维钢的一本剧《月·色》，汲取养分，持续学习。

“（为什么她们都来到了秋水的世界里，但是最后无一例外都走了呢？）我想这是我理解的成长。就像树长出了树叶，到了秋天树叶都落了。……秋水和他生命中、青春中这些女生不匹配、不搭。” 这是采访傅澍坤时，他说的一段话。听后一种豁然开朗的感觉。 从小到大，经历过无数次离别，才发现原来这就是“成长”。 我曾遗憾，以为他们都应守在我身旁。 但现在明白，大多数人，都是散落在天涯，甚至越优秀的，越是如此，因为“不匹配”。 心里一下子释然了。 《月·色》一开篇就撂下这样一句话： “世界上有两种长大的方式：一种是明白了；一种是忘记了明白不了的，心中了无牵挂。所有人都用后一种方式长大。” 前几日读这句话时，似乎还不甚明了，听了傅澍坤的采访后，我觉得我明白了。 这就是成长——长大——月·色。 这就是月·色意义之所在吧。

当下看bl文的原因在于都是两个独立的人在谈恋爱。并不会因为性别区别对待、也不会让一个人成为另一个人的附属品。独立个体的恋爱更为迷人。（这本GL有点小黄书）

读完这部剧，我非常相信罗pd读大学的时候泡在戏剧社写剧本了。整本剧，无论是从文笔还是结构上，都让我很惊喜。KBS时期职业生涯回顾穿插着追逐冰岛极光的小记，把“柳暗花明又一村”的体悟在人生不同的scenarios中串联在一起。不悔少年梦，nana做到了“过程有趣，结果正确”，也成了电视圈里的“达人”，为我们搭起了“王放的宇宙”——有友情，有欢笑，有敬业，有坚持……真好啊！真让人羡慕啊！

因为一路看着老高做大做强，在判刑的时候，很不舍。后半段甚至一度希望他能顺利脱身。这告诉我们什么？这告诉我们写角色的时候，就是要有成长，有变化。像安欣这种一成不变的角色，我对他就毫无感情…

总算还是坚持看完了，前100页就想弃，里面各种无厘头的自言自语和情节设置，看到一个评论说坚持下去，然后就……莫名其妙“坚持”了。其实整篇还没有想象中那么差，甚至比预想中的略好，主角光环依然强大，但是女主好歹也是有情有义三观正，虽是修仙文，还是主旋律。

曾经我以为寂寞就是孤单时没人陪伴，难过时没人安慰。看过《月·色》后，我才渐渐明白真正的寂寞是在茫茫人海中，世人皆醉只你一个醒着，想要呼喊，想要唤醒点什么，却发现根本就没人理会你在呐喊些什么。于是那些亲眼所见，亲身所历的事渐渐被时间酿成回忆的酒，那些看不见却无处不在的寂寞就蕴藏在这酒里，每尝一口都让人醉到忧伤。而当回忆以一个小孩子的视角来展开的时候，就更加的刻骨铭心了。         或许就如同那个年代的人们对有人不信鬼魂难以理解一样，我也对那个年代的那些人的想法难以理解。当然，我对那些人的想法难以理解，是因为我们在不同的时代背景下，而唐小然却是那个年代里万千醉酒的人中少有的清醒的那一个。或许，唐小然就是《月·色》里那个小孩儿，她看到了那真实的世界，她想跟人分享，可是却没有人信她的，于是她只能与同样清醒的祖父过着寂寞的日子。或许看到真实的不止她们，然而相信真实的却只有她们。因为如果都相信真实，那么就不会有那么多的便宜猪肉，如果都相信真实，生活必将少了很多趣味。或许还是因为寂寞吧，这小城寂寞得只能靠夸大事实来激起一丝波澜。因此所有掉进过泥坑里的马都被淹死了，所有的便宜猪肉也都是那泥塘的杰作。在这部剧里，如果有什么是最让我感到愤怒又悲哀的，我想是小团圆媳妇的死。我愤怒她的婆婆鬼神不分，愤怒她宁愿多花钱驱神赶鬼也不愿花一分给她买点吃的补补身子，愤怒她把一个黑乎乎，笑呵呵的小女孩折磨至死，以为她好的名义，愤怒邻居们的麻木不仁，以别人的痛苦为乐子。愤怒过后感受到的却是深深的悲哀，或许她们都是善良的，她们也确实是为她好的，然而由于她们的无知，她们的善良终是让一个活泼泼的小女孩儿走向了灭亡。         随着唐小然的记忆继续往深处走，我们看到了手脚不干净却死要面子的有二爷，看到了跟邻居一样喜欢热闹，喜欢八卦的老厨子，看到了坚强的冯歪嘴子。其中冯歪嘴子可能是生命力最顽强的一个了，尽管妻子去世了，丢给她两点嗷嗷待哺的孩子，尽管他几乎一无所有，可他觉得在这世界上，他一定要生根的。要长得牢牢的。他不管他自己有这份能力没有，他看看别人也都是这样做的，他觉得他也应该这样做。 于是他照常地活在世界上，他照常地负着他那份责任。        有书友说，祖父是这小城里除编剧外唯一的温暖，于是她们爷孙俩一起抱团取暖，可是祖父最终还是走了，于是那些寂寞的酒只能由编剧独自品尝。