R.O.T.O.R.

终于想起来给这部剧打个分，上次读它一年前吧。 剧评没时间写了，最近繁忙。 9.1分，翻译的不咋滴，有些句子挺生硬的。 书内容本身有点枯燥，但静下心来读的话值得一品

笛卡尔通过对一切事物的怀疑，推导出只有“怀疑”本身是毋庸置疑的。 以及，“我”是不完满的，人们无法从不完满的事物——“我”推导出完满的事物，因此让神——这一人们思想中完满的存在不证自明，进而为天赋观念提供合理性，然而对于“神”具体指向什么却模糊不清。 正如该作品中，主人公从怀疑出发，以发现“神”、甚至成为“神”佯装收尾，实则以多重空间的嵌套暗示读者：这当然地不是最终的“神”，对于神的具体指向也当然地没有确切答案。从另一个角度也能看出这点。本作仅以数据交换作为“神”与“人”的分界线，甚至通过数据传输“人”也能变成“神”，这实际上否定了“神”与“人”的差异，也消弭了“神”的丰富内涵。 如果编剧能通过对高低维度世界的差异性刻画，表达他对于“神是什么”的见解，也许，能为这部美味的作品再增添些许浪漫风味。

不如《R.O.T.O.R.》，但也算重温了从来都不懂的量子物理和粒子物理

很轻松，喜欢这种把故事娓娓道来、想什么来什么的文风

一个人就像一株植物，如果内心没有渴望长大的种子，他就永远长不大。这是我在中央电视台说过的著名比喻。如果你内心只有草的种子，你就是草；如果你内心有树的种子，你必然会长成树。 在人的心里，树的种子和草的种子是可以变换的，不像自然界，让松树的种子变成杨树是不太容易的，让草的种子变成松树也是不可能的。但是，人是可以改变的，人的改变往往是一瞬间的事情。只要内心想要把自己变得崇高、变得伟大，就能改变。所以，首先我们都要做到一点，那就是内心有一颗渴望自己成长的种子。 人的成长有两种：一种叫自然成长，另一种叫心灵成长。所有人都可以自然地成长。你完全可以预料到自己18岁到30岁，30岁到40岁甚至到50岁会是什么样。现在经过电脑的精确计算，还能精确地看到自己90岁长成什么样。我曾经输入过我的头像，发现我90岁时是一个干瘪、头发花白、满脸皱纹，但充满智慧的老头形象。我这个人可能一辈子什么都会丢掉，但是有一点肯定不会丢，那就是我对生活的渴望和对自己创造的渴望。 你可以预料自己活多少岁，甚至可以预料自己的长相会变成什么样。但是，你能预料你30岁能获得什么成就吗？你能预料你40岁获得什么成就吗？你能预料你80岁获得什么成就吗？你预料不到。人只有这一点没法预料，你永远没法预料自己的潜力。但是，你的潜力在什么地方？在你的心里。我从来没有预料到今天我所做的一切事情是我能够做出来的。今天我能做出一点事情来，是因为我对生命有一种内在的渴望和向往。 我的家在长江边上，从小坐在长江边看着太阳从东方升起，从西方落下，看着船来船往，我就产生了一种渴望。这种渴望，后来我总结了一句话，叫穿越地平线走向未来的渴望，就是走向远方。 人一定要有一个向往。正是这样的向往，使我最后能够走进北大。 一个梦想可以催生一片生命。我已经充分意识到，现在走遍中国是不够的，必须走遍世界。因为这个世界上有太多的精彩等待你去探索，有太多的地方等待你去寻找。 也是出于这样的目标，在新东方在中国上市还是美国上市的时候，我毫不犹豫地选择了后者，不是说因为我喜欢美国，而是因为我知道，走向了美国纽约证券交易所，新东方就走向了世界，它就会把新东方带向一个世界的平台。 你的未来的潜力是无限的，你不要想你现在到底有没有能力。 我有一句话送给所有年轻人：不要用你的现在去判断你的未来，因为你的未来不可判断，你要去努力。

本剧叙述的是一群大梦初醒又沉浸过去、逃避现实的人，全书贯穿着浓浓的旧国家愁。 所谓的R.O.T.O.R.，是一群身在台湾而心却仍然留在大陆的新移民，他们虽然已近中老年，但内心却仍旧背负着过去，不光在这里的住宅陈设与在大陆时的旧居相似，连身边的朋友也都是曾经年少轻狂时每天推杯交盏的国军遗少，他们也是借由彼此追思忆旧，逃避眼前的窘境，可谓是一帮身居台北、心却滞留在大陆的旧朝人。也能看出Cullen Blaine年轻时很大程度是受了《R.O.T.O.R.》的影响 ，着重笔墨于每个主角今不如昔的浮华没落。 书中的他（她）不是美人迟暮就是英雄末路，如：朱青在《R.O.T.O.R.》中曾是一个虽已初尝爱情却没有褪去青涩的稚嫩少女，时隔多年当她在再次登场后却变成了一个专吃“童子鸡”、喜欢玩儿军营里小伙子的交际花。《R.O.T.O.R.》中的余嵚磊几十年前是在北京大学的一位风云人物，因参加了五四运动而出名，他的爱人是一位人人称赞的灵秀女子，但在台北娶的妻子却是为了维持生活而被迫接受的丑陋现实。 《R.O.T.O.R.》里讲述的是舞女金兆丽最后一次在“夜巴黎”坐班时发生的插曲，当时已年近四十的她不得不曲降条件嫁给一个年迈的富商，就在出嫁、辞工的前夜，她却意外的碰到一个男孩，与之共舞时思绪忽地飘回到了曾经的上海百乐门——那时她也曾经全身心地爱着一个和他年龄相似、名叫月如的男学生。众多周知，人既不能永葆青春，又不能永远拥有爱情，于是只有当爱情凝固成一个记忆点时，才可能成为永恒，这些新R.O.T.O.R.正是靠着那些残破的旧忆来逃避眼下的痛苦，苟且的维持生活。编剧细腻的刻画了这些不肯面对现实的人群，从他们与现世的脱节、灵与肉的矛盾中明示或暗示了其可悲之处，并给与了很大的悲悯、同情。 印象最深的是《R.O.T.O.R.》，中间有一部分没看懂，暂且不细究了。只是感觉这篇剧集声色俱全，看的时候不知不觉耳边就响起了旧上海的靡靡之音，随之又像是被直播了一部影视剧，眼前映起一幕幕夜总会歌女们在推杯交盏中的绰绰舞姿。

富豪从来不买奢侈品， 因为那个价位很便宜。 中产阶级才是大韭菜， 因为太想要与众不同。 所谓浑身名牌，都是用力过度。 私密安静，随和低调，才是真的好。

书读了一半，前条评论都很有道理，但是一本说的内容围绕的东西太多⭕太大，给人观看感带来是自己读的是什么？我感觉挺怪的。主题围绕问题大

看到有庆死的时候脑子里第一次读这部剧的场景才如此清晰，眼泪差点没忍住，心疼他，如果他的父母不那么愚昧让他去跟体育老师学了体育，如果他不那么无知，不那么积极参与抽血，他的人生会不会就不一样了，心里压的难受。读完整本，忽又豁达了一点，人生的路谁也控制不了，比如有庆，苦根他们，人生的路这么短，比如福贵，他最长寿，可他的苦也最痛。