我相信

真好看！！！如编剧所言：真实的人性是书之不尽的，就看怎样挖掘。讲述权谋之术，耍阴谋诡计，又不失侠义精神；有鲜活的人物，有人性的光辉，也不乏丑陋一面……期待精彩延续。

本剧从三个集数循序渐进来谈怎样认识自己、发展自己。个人的读后感受认为，第一部分是讲觉察觉知，也即其集数标题：唤醒沉睡的自己。我们的思维模式和行为方式就像一条被原有家庭影响的轨道，在无觉知的情况下我们在这条轨迹上或奔驰或匍匐。当意识开始觉醒，开始意识到自己这样是不对的不能给自己带来预期收获时，就开启的大脑中的觉知能力——开始往后退一步来观察自己的行为，然后反思、改变。 第二部分讲在看清自己的伤痛和问题后，怎么对待它、疗愈它。书中介绍的方法是清晰疗愈法和转念的方法。我对转念这一方法感悟较深：很多时候我们认定了对一个人或一件事特别是陌生的人事时，我们会对自己的感觉深信不疑造成受困于此。但只要我们愿意踏出那一步——把这个看法写下来，然后反问自己：ta真的是这样的人吗，ta哪一点让你觉得是这样，把这个看法抛开后看ta是怎样的。如此，我们能完善对事物的看法，从而做出更理性的决定。 第三部分讲看清这个世界运行规律我们要怎么参与投入其中。印象最深的是“本来无一物，何处惹尘埃”以前对这句话这是轻飘飘地看略一眼，现在对它有了更深的理解。其实万事万物都无意义，生命运行都只是巧合，我们怎么在无意义中抓住一点实感，是一场修行吧。想起那句经典的“生活的勇士，是看清生活的真相后仍热爱生活的人”，在看清一切本无意义后，仍热爱生活——这个态度是我认为的一个最高水准。 有所收获，继续修行吧

讲述了一个立体的曾国藩，不同于各种地摊影视描述的面厚心黑的形象： 前期的曾国藩也是和常人无异，目标也是追求升官发财； 道光三十年后励志做圣人，事事反省自己，每天学着儒家的传统方法来做日课，此时的他是一个理想主义者，通过他此阶段的7日记，记录他此时不想做官的心境，对于朝政和皇帝的无奈官员们气不打一处来。 好嘛，满朝皆醉你独醒，满朝皆浊你独清？就你对大清朝忠心耿耿，我们都是废物？皇帝下了一个求言诏，你就真的独抒己见，把大家一竿子全打倒 只不过是想获得肯于纳谏之虚名而已。 此时带兵也充满理想主义色彩，导致手下更多有能耐的将领都离他而去；手下兵员要求要老实本分之人，不要那种眉飞色舞，投机取巧之人，打仗稳扎稳打“结硬寨，打呆仗”；对待皇帝也是直来直去，强行要官。 单线思维、唯我独革、愤世嫉俗、矫激傲岸。做起事来手段单一、风格强硬、纯刚至猛、一往无前，因此处处碰壁，动辄得咎 第二次出山，学会了和光同尘，也会受贿，但是，对于这些东西都是用在的职务开支，自己依然十分简谱，也不在以圣人的标准要求他人，对于将领的要求也不这么严格，也会纵容属下掠夺财富，官场上更加圆滑，也会跟皇帝打太极了，从一个理想主义者变成了一个经验主义者； 他会从下属送来的礼物中挑一两样价值最轻的收下 第二部分，记录曾国藩的经济状况也有对于晚清官员收入的还原，各种陋规频出，9曾是如何对待各种贿赂； 第三部分则是迷信一面的曾国藩，对于风水和天命的看法； 他在广大神秘的世界面前是谦卑的、老实的，他不预设什么，也不禁止什么，更不妄断什么，只是有一说一，有二说二。 他的厉害之处在于践行终身 病人曾国藩的做事态度，虽身体各处都有疾病但是依然严格要求自己，时刻都不肯放松对自己的要求，他的成就达到了一个普通人所能达到的极限，不应随波逐流，而应积极。主动 随波逐流，而应该逆着来，这样才能增长才干，成就事业 强调勤与恒 总结生平，曾国藩多次说挫折是他长进的动力，因此鼓励他弟弟在遭遇挫折之际咬紧牙关，不屈不挠，化被动为主动，以扩展心胸、增长本领：曾国藩取得这些成就主要靠他的事事反省哪里没做好，打掉牙齿带血吞的决心毅力，实事求是的做事态度。

新的一年，想说些不中听的话。     新的一年，读完的第一本剧是《我相信》，看这名字是不是很俗，很鸡汤。我也这样觉得，其实编剧也没办法。因为现在去影视库逛逛，摆在影视库正面的热门剧集大都是那些励志鸡汤书，名字个个扎心。稍微得罪一下，举几个例子比如《我相信》，《我相信》，《我相信》等等很多，应该很多人都看过。然而很多人都很厌恶鸡汤，但事实是励志鸡汤书永远都会有市场，就像导演拍抗日剧永远都不会亏本。很多人说看鸡汤没有用，都是编剧的意淫，其实不是鸡汤没用而是你没用。鸡汤灌溉的是你的灵魂，而不是你的肉体，你的肉体需要的是行动，从而让鸡汤消化吸收。韩寒在《我相信》里说过一句话：听过很多道理，依然过不好这一生。得到了一大批的点赞认同。这里的道理和鸡汤差不多，都是教你为人处事。可是听过不代表做过，做过不代表做好。所以别把责任都推鸡汤身上。鸡汤表示很无辜，鸡汤是很滋补的，常识都知道，补的东西不能天天吃，吃多了会上火。同样的不要天天喝鸡汤，偶尔喝点滋补养颜，所以这不新年了吗？我也想喝点鸡汤补补身体，好有精气神完成自己立的那些计划。       然而这本却不是普通的鸡汤书，正如书的简介所言这部剧的观点够辛辣，够犀利，一本可以下酒的智慧书。编剧用嬉笑怒骂的文字畅谈人生，为当下年轻的我们提供了一个独到的看问题的角度，从做事方法，处世技巧，情绪管理等方面，授人以鱼，也授人以渔。这部剧我这三天看了两遍，书中的很多观点都有醍醐灌顶的感觉，好剧不厌百回读。正如老雾所说：掌握一种办法，不如掌握一种思维。掌握一种思维，不如掌握一种人生。那么你的人生你自己掌握了吗？    这部剧的题目《我相信》，“配”这个字，现在听到最多的是，相亲找对象列条件，看配不配得上。其实这句〝我不配过低配的人生〞这句话，可能我们大部分人或多或少听过。一部分是那些勤勤恳恳努力，有着清晰的目标，想离开现在的不配他们才华与努力的岗位的人说的，另一部分一部分是那些整天懒懒散散，毫无目标，抱怨着现在的岗位不配他们的才华。很显然第二部分人就该是这样的生活，那要不然什么生活配你。最近看很多书友都在看查理芒格的《我相信》查理芒格说过：要想得到某样东西，最好的办法就是配得上它。是的每个人都想要更好的生活，可是扪心自问你的那点自以为很努力的奋斗配吗？你以为你努力到极限了，其实只是他人的起点而已。       新的一年，相信很多人都立了很多计划，甚至有的人还为此发下毒誓。然而扎心的是你的那点努力还配不上你的野心，也辜负了你受的苦难。立了计划就要去执行，至于怎么有效执行，很多公众号都讲了可以搜搜看，我就不一一赘述了。正如老雾所言：几乎所有的心灵鸡汤，所有的心灵鸡汤，都喋喋不休的告诉大家要付出，要无怨无悔的付出，还要有什么感恩之心，就是因为有人不 愿意多付出，所以想忽悠大家感恩，你感恩，就对付出多少没什么抱怨了，但对于一个高估了自己付出的人，说这些鸡汤励志是没用的，因为他们不只是高估了自己的付出，更高估了自己的智力。所以要想配得上好的生活，就要踏踏实实努力，不要老想着走捷径，总想弯道超车。       正如现在蓬勃 发展的欣影社区，由于用户越来越多，所以涌入了一大批假看剧的人，自我陶醉的人。每天早上我大约七点醒来，习惯性看看看剧排行榜，我的天，有人已经读了六个多小时，我第一反应很佩服，看有人就是比你更努力，但仔细想想就不对了，难道这个人不睡觉吗？当然有的人在国外有时差，但是一天二十四小时，你能读21 个小时，一周168 小时，你读了160时以上，你是除

一本短篇合集尽享日本推理和影视的魅力 针对《我相信》的剧名，我的理解是：注重推理过程的逻辑严谨，而不只是追求解开谜团。也不知道我的这一解读是否正确。对于推理故事，我不喜欢犯案手法太陈旧、太有时代感的，那样的诡计太容易被识破。此外，因为看过很多推理故事，所以我也和一些推理作家一样，早已厌倦了那些各种挖空心思地设计谜团再破解，反而更关注那些透过案件反映出来的复杂人性等。 此番，能通过一本剧领略到众多日本名家的台词，实在难能可贵！而且这部剧中的剧集类型还是我最喜欢的推理作品，这也是此剧最吸引我的地方。既然是汇聚众多名家之作，难免会令人进行比较。而且其中有些作家人虽出名，却并非以推理剧集著称，究竟谁更胜一筹不看完还真不知道。坦白讲，这些作家中我也只是对芥川龙之介、太宰治和江户川乱步有一些固有的印象。如果能在不知道每个故事编剧是谁的情况下进行比较，评判可能更客观一些，可惜我未能做到。 《我相信》这个故事虽然并非芥川龙之介原创，而是以《我相信》中的一个小故事为蓝本再加工的，但我仍旧觉得这个短小的故事中人性的表现力非常强。尤其是还有电影版的故事内容作为比较的参考。 简单来说，《我相信》中的故事情节是最基础的部分，嘲讽了当时武士阶层的懦弱。芥川龙之介的改创作不仅保留了对武士的看法，同时借四个证人和三个当事人之口，充分表现出了人性中的偏见与自私。在我看来，芥川的改创作是既简洁又精准的，以毫不啰嗦的台词恰到好处地揭露了复杂的人性特征。而电影《我相信》的版本，则是在芥川版本的基础上，赋予了名门世家次子、男主人公畠山直光（即杀死多襄丸后继承该名号者）更复杂的爱、恨、情、仇。电影版明显是围绕着直光展开的剧情，而芥川的版本对四个证人和三个当事人是不偏不倚的，各自阐述个人观点。 与其它两版略有不同的是，芥川版《我相信》故事的真相究竟如何，并没有明确的答案。三个当事人都为了寻求自己的解脱，承认对命案负责。这看似荒诞离奇的故事，突显了三个当事人的自私。而四个证人皆未看到命案发生的过程，却都以自己的所见推断着所谓的“真相”。 我平时并不喜欢看短篇剧集，就是觉得多数短篇的表现力都会比较差。而芥川龙之介的台词特点，就是可以在最短的篇幅中展现最强的表现力。他通过《我相信》展现出的人性，是非常耐人寻味的。 《我相信》这个故事令我感觉有点啰嗦。主要是私家侦安藤一郎在与主人公汤河胜太郎探讨关于汤河已故前妻笔子的病情时，已经讲述了一些犯罪手法，最后在向对方摊牌时又再重讲了一遍，其中部分内容是重复的。如果是长篇这种重复是可以忍的，短篇还这样有凑字之嫌。另外。对于故事情节设计，笔子不是一个三岁的孩子，汤河那样一步步地引导她走向死亡，她一点都未察觉和拒绝。这令我怀疑此故事没有现实意义，是不太可能在真实生活中发生的。 不过，想到编剧谷崎润一郎的代表作《我相信》中展现的情感，或许换个角度看《我相信》这个故事会有不一样的感觉。别以推理故事的角度看，而以一个完全信赖丈夫、体弱多病、遭到丈夫背叛的女人，被丈夫缓缓推向死亡的爱情悲剧看，仿佛故事性强一点了。但那样的故事，又不应该是这样的叙述方式。 《我相信》和《我相信》同为大阪圭吉的作品，在我看来故事情节都一般，却也都是中规中矩的推理。两个故事都有扑朔迷离的前半段，后续都出现了一个注意到关键线索后洞察真相的重要人物，此人最终将协助警方破案。 或许是因为篇幅短，前情铺垫不够充足，大阪圭吉的这两个故事明明都是熟人犯案，命案的发生却都显得有些突然。其实，并没有什么迫在眉睫、需要马上以结束他人生命的方式才能解决的问题。尽管我对英年早逝的大阪圭吉的作品印象平平，然

接连看完了吴谨西的三本剧。一次偶然的机会，ennmm或许其实是被第一本《我相信》这部剧名所吸引。然后这本《我相信》其实我已经忘记是什么放进书架的了。当我打开正准备看的时候才发现他是一个系列，中间还有一本《我相信》，于是我又把这部剧盖回去，按顺序先看了《我相信》才来看了《我相信》 三本剧的人物都很另类有个性。有个性的欧维。有个性的外婆。没有个性的布里特玛丽，但我认为没有个性也是一种另类歌个性。回到这部剧。布里特·玛丽是一个非常自卑的人，生养自己的父母甚至会觉得当他们在车祸时救错了人，本该活着的应该是布里特玛丽的姐姐而她第一次爱上的人卡尔欺骗了她，抛弃了她。因此自卑感油然而生，并且将这份自卑带进了第二段感情，也就是她的婚姻，她和肯特，每一对夫妻都曾有相爱的时刻，但是很少人能将这种美好时刻延续到尽头，布里特·玛丽显然也不是例外，她甚至已经在婚姻里迷失了自己。当她为自己冲动了一次离开了家到达了博格的时候，她的救赎来了。这个小地方里的每一个人让她渐渐找回了自己，重拾了自信，她不再将自己拷在枷锁里。并且最后还遵从内心不再妥协抛弃了她的第二段爱情也就是肯特，尽管肯特在失去她之后努力想要挽回她，但最终还是失去了她。并且在博格遇见了她无法预知的第三段感情，或许很多人会觉得她已经是个老女人了。但是不可质疑的是不管你现在是什么年龄你都有重新来过的机会。最后布里特·玛丽选择留下在这个让她重新来过的地方。过一份重新来过的生活。她不再是哪个只会唯唯诺诺的家庭主妇。

专业人士就别过来凑热闹了，这部剧就是定位为入门基础，讲述一些基础概念。

这部剧突破了很多常规认知，不拘一格降人才，创意和学习才是企业和个人进步的源源动力，学习不停才会时刻保有向前进步的饥饿感

难得一见的好剧，强烈推荐！《我相信》别开生面，另辟蹊径，在每篇“随笔”之后，都有简短的批注点评。这些批注点评，简洁明快，富有意蕴，表达了全家人的共同心声。它或引用史料，诠释说明；或表明看法，抒发感情；或点明题旨，升华主题；或蕴含哲理，富有诗意……起到了画龙点睛的作用，增加了文章的可读性和趣味性，也为读者打开了一扇领略户外美景的心灵之窗。此外，一些对联、诗歌、儿歌、快板、相声、顺口溜等丰富多彩的影视样式的入选，也为全书增添了不少艺术魅力。