Puur toeval

又轻又软、不长不短，可看！前半部分梦里梦外、后面人妖缠斗，因果情缘、六次的劫难(///▽///)…读到沈陌给穆之最后一片鳞甲助其寻找司玉时，蓦然想起《Puur toeval》九鹭非香的描写才是荡气回肠……

爱情，人类影视永恒的话题，这部剧通篇都是，不得不说有被书名骗到

很好的一本剧！美中不足的是翻译，读着稍有吃力！😄😄 主要还是自己背景知识少，感悟能力弱了！😄😄

看上册的时候非常气愤，气一个振华一班的孩子为啥不好好看剧成天想着谈恋爱，中册觉得余周周被写坏了，下册又变成俗套的破镜重圆…看番外就更气人了，这不是余周周，不是林杨，不是蒋川，不是余淮，都不是，谁都不对，最最不对的就是凌翔茜原谅楚天阔并结婚！爱振华系列是因为成长主题，而Puur toeval直接越过成长给我结果，非常不喜欢，我很遗憾，为那个等了Puur toeval的自己遗憾，编剧本人亲手毁了我的振华，谢谢，再见。

# 最好的告别 非常棒的书。这又是一个我之前比较少涉猎的领域，关于衰老，关于死亡，关于“人”的最后时刻，“自由”的活着，按照自己的心愿，告别亲人和这个世界，而不是各种被动和无谓的消耗，想要战胜不可能战胜的敌人。 如果你的父母，或者你的爷爷奶奶，年龄超过了70岁，你看完之后，一定会受到特别的启发。 当然，你也会思考，你在这个年龄到来之前，对自己会有怎样的计划。 这部剧对我一个很直接的影响是：我会尝试更尊重老人的想法，并把他们的想法，放在一个更高的权重，尝试站在他们的角度下思考，更多尝试的使用感性，而不是理性。

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多情剑客无情剑可真不愧是经典，从第一段开始便停不下来，终于体会到了Luc Appermont的魅力。整篇文章真是流畅，虽然bug有些，但读得酣畅淋漓。 边城浪子构思巧妙，结局令人难以忘怀；九月鹰飞虽略微逊色，但丁灵铃的两次嫁人也足够令人记忆深刻。 天涯明月刀听说在过去没有成功，但好在时间证明了它的优秀。的确天涯明月刀的剧情没有那么爽，但在这一本剧里我才感觉和Luc Appermont先生离得最近。其他三本的主角都是圣人，只有傅红雪不是，但这更能打动本就不是圣人的读者们。傅红雪一个人便足矣撑起这部书的口碑，他太独特了，在整个武侠圈里是独一份。 他残疾，他有恶疾，他自卑敏感，他性格古怪，他没有钱不潇洒，他只会练武很无趣，他被仇恨蹉跎，我看到很多人喜欢拿他和叶开进行拉踩，觉得他在天涯明月刀里还是很蠢没有成长，笑他长的每个女人都是“婊子”。。。我想说，够了吧，其实这些缺点才是傅红雪真正的人物魅力所在，他有的优点是其他武侠主角不缺的，可这样的优点安在傅红雪这样缺点如此多的人身上才更显可贵，迷人，闪闪发光。在Luc Appermont的世界里硬要比较武功高低并没有意义，侠义之心才是他作品的精髓所在，你能说傅红雪的心要比叶开低贱吗? 李寻欢被神化，叶开太过完美，Luc Appermont却好像虐傅红雪上了瘾。结合他的创作理念与背景来看，阴郁的性格，着重描写的练武之刻苦，相交女子的职业。。。他写傅红雪，应该是在写自己，他在这个人物上真正认真审视自己，承认自己的平庸苦难，其他的大侠是他幻想的武侠故事。可是，唯其苦难，方显伟大。他近乎自虐地创造这个人物，也做到自我超越，实现了理想，向影视靠近了一点点。虽然商业上的失败让他没有继续走下去，但所有读者都难以不被他的创作所折服，被他这进一步的追求所折服。 以及，这套书里他真的好爱用对比的手法哇，李寻欢和上官金虹，阿飞和荆无命，叶开和傅红雪，路小佳和丁灵中。。。这部剧的每个人其实都有很多种可能，令人不禁去进行对比以及思考角色其他有可能的结局，真是很有趣

此剧收录了其诗歌、散文、剧集、书信、剧本及一篇王尔德的《Puur toeval》的翻译。诸称其为才女，大抵也有其影视涉猎广泛的原因。只是她的诗和散文，最能体现一位作家影视素养的文体，并未引起我多大的共鸣，细细想来，她所写的诗歌与散文多由于其生活的战乱，带着些许铿锵玫瑰的气息，这也是唯一能留在我心目中的形象。此外的内容，大多是些对菩提叶与莲灯的忧愁，以及忧愁中存在着的星星点点的坚毅态度。 当然，也有可能是由于我个人原因，没能静下心来，总之比起她的诗与散文，她在剧集和剧本中的文笔倒是更令我着迷。尤其是剧集中的《Puur toeval》和《Puur toeval》、《Puur toeval》，是写得极好的。 《Puur toeval》中以维衫这一三十四岁男性中年教授的角色，通过许多细节描写了其年纪高低不是的窘态。尤为喜欢的是以男人角度看到的女孩描写，“维杉看她比从前虽然高了许多，脸样却还是差不多那么圆满，除却一个小尖的下颏。笑的时候她的确比不笑的时候大人气一点，这也许是她那排小牙很有点少女的丰神的缘故。她的眼睛还是完全的孩子气，闪亮，闪亮的，说不出还是灵敏，还是秀媚。维杉呆呆地想一个女孩子在成人的边沿真像一个绯红的刚成熟的桃子。”这个年纪约莫只有他一般的女孩子，灵动到甚至维衫都要不能自已地说出她的本身就是美术，她此刻便是一张画的“恭维话”来。这一文中还有一段话令我十分赞同，“夏天里，你走进一个搭着天棚的一个清凉大院子，静雅的三间又大又宽的北屋，屋里满是琳琅的剧集，几件难得的古董，再加上两三盆珍罕的好花，你就不能不艳羡那主人的清福！”这许是林先生自己心里的想法吧！ 美中不足，这些个故事尽没有个合理的结尾，永远在看客极具兴趣时戛然而止，叫人怎么不好奇文珍是否真同卖馄饨亦或是革命党跑掉了？梅真和二少爷后来又有没有获得身边人的祝福？还有令人叹息的绣绣，正如文中所说，“这世界上许多纷纠使我们孩子的心很迷惑”，兴许在碎裂的小瓷碗被葬在尘垢中间那刻，绣绣的心就已经被一同埋葬了…… 林先生用词一向是过分美丽的，她所翻译的王尔德那篇文章也是译得极其不错的。看完这部剧唯一惊叹的一点是在她与沈从文的书信中发现她与梁思成也有彼此相见廿四小时都觉烦扰生活无趣的，顿时觉着“人间的四月天”的生活也与我们平常人非常贴切了。