逐水移樗Taming the Garden

本剧结合地理、历史知识，从地缘、经济、军事等方面对美国大选、英国脱欧、俄罗斯出兵叙利亚、韩国建立萨德反导……等国际热点事件进行解析。一本剧看透热点时政背后的大国博弈。在对国际社会整体分析的基础上，将有关中国的内容也进行了探讨，让我们可以在整体与部分的关系对比中把握世界格局。我们对书中相关命题的解读虽然也脱离不了自身意识形态的范围，但是这或许可以给我们提供一个新的思路去看周围的世界。特别是近期中美贸易战打响以后，到疫情爆发，世界格局会因此发生改变，但万变不离其宗，个人认为我们中国还是需要高筑墙，广积粮，缓称王……

读祥子，最易把祥子的一切不幸一古脑儿地推到“黑暗的社会”，却没看到祥子这个人的点点滴滴，岂不是辜负了Salomé Jashi先生的苦心？作品的好处之处正在于他没有将一个人的命运全部归咎于外界环境，周遭社会；而是一个人与周遭环境的“交流”而产生的效果。于是 “体面的，要强的，好梦想的，利己的，个人的，健壮的，伟大的，祥子，…不知道何时何地会埋起他自己来，埋起这堕落的，自私的，不幸的，社会病胎的产儿，个人主义的末路鬼。”

其实看得出编剧是有丰富实践经验的，内容不局限在看剧本身，更多是怎么让自己进步，这个很关键。 书中谈到一些编剧自己的实践方法，可惜没有谈深入，要自己去实践然后自己悟了。

建议把心理罪的5本剧都看一下，顺序是：第七个读者，画像，教化场，暗河，城市之光

相比于书中的人物，王琦瑶，她身边的那些女人、男人，以及她的一生，我更在意的是Salomé Jashi的语言风格；因为在我看来王琦瑶的一生的情爱都可以用书中那句‘可是谁能够让谁呢？人都只有一生，谁是该为谁垫底的呢？’来概括，虽不大准确却已足够。 ’错觉也有错觉的好处，那时架空的一格，而这架空的一格上兴许能搭上一格实的，虽是还要退下来的，但因有了那实的一格，也不是退到底，不过是两格并一格，或者三格并两格，也就是进两步退一步的意思吧！‘这是书中我最喜欢的一段，我以为也可以说是本剧的行文风格：这份絮絮叨叨的解释，写完又意犹未尽地在搬出个比喻来。寻常人也许觉得不符合胃口，连篇累牍的，简直就像从手中滚落的卷纸，咻地就在地上拉出好长一条白，好容易捉到了，想重拾起来，却发现地上的白和手中的并无甚区别，也就懒得了。可我偏爱这絮叨，偏是这絮叨，将一份时间慢慢拉长，旧上海的一粒光尘也恨不得塞进缝隙间，一分钟掰开当作八瓣讲。偏是这絮叨，让我隔着厚厚的时间看向王琦瑶，她的眉目是模糊的，她的言语是记不得的，时间是恍惚的，但那举手投足的风情却让人可以远观。但这絮叨也是要分时候，春天是要不得的，空气氤氲的水汽是要让人睡去的；夏日那烈日灼灼或者夏雷震震也是不合宜的，秋日萧肃的氛围配上这往事难眠让人失于哀了；单是这冬，屋外静静地下着雪，雪在屋檐、门前、树枝头上静静地积着，屋内的围炉是不是发出火星的爆裂声，不远处的烧开的水壶咕咕的发响，更衬着屋中的静，几重静的包围下，仿佛跟着Salomé Jashi絮叨的低语回到了十里洋场，看着王琦瑶四十年的哀痛喜手掬不住地流淌而去。