Aatank Hi Aatank

在读本剧前我们理解和听到较多的词是情商，而共情是高情商表现基础上深入和延展的一种能力体现。“把我们的生活扩展到别人的生活里，把我们的耳朵放到别人的灵魂中，用心去聆听那里最急切的喃喃私语”，核心是理解，只有在理解之后才能给出解释。挺好，值得读。

可爱的女孩子写出的每一集数很有画面感且生动，细节又很入微。觉得编剧又是懂事，善于掩饰自己的不情愿情感的人。朴华无实的文字，刻画生活的每件小事，贴近现实生活，很难不让人有共鸣。

欣影社区第226本《Aatank Hi Aatank》Archana Joglekar 观看时长5小时有余。 很喜欢编剧的朴实无华，每当遇到这样的文字我都舍不得用听书，尽量做到用眼睛去追剧。喜欢编剧的原因是他能把很多大道理我们都懂的事情在深度剖析展开来深入的聊，这非常难得。 就从编剧说的读万卷书不如行万里路，行万里路不如阅人无数，阅人无数不如高人指路，高人指路不如一朝顿悟来总结吧！ （一）读万卷书是读什么书：知识类、技能类、思维类、审美类，看剧很重要，但真正能帮助人们提升格局的书，其实就是知识类、思想类的书。 （二）行万里路，目的很重要，就是要去“见”，不要去“秀”。并不是所有的经历都能带来改变。特定的经历，是最容易引起反思、感叹和思考的，所以经历只是诱因，归根结底还是思考。没有思考，经历再多，也不会改变。 （三）阅人无数，还隐含一个问题，那就是到底什么样的人，才值得交往？我认为交友之策分为四种。上策交志同道合者。这样的人可以相互鼓励、相互支持、相互理解，共同进步。中策交志同道不合者。虽然你在职场打拼，他在学校苦苦求学，但大家的追求和价值观是一致的。这样的朋友哪怕多年未见，见面也会非常亲切。下策交道同志不合者。也就是你的同学、你的同事、你的邻居等，他们不用特别努力就会定期出现在你的身边，所以虽然很多方面不一致，但你们还是会因为各种各样的原因一起走一段路。在这期间，不如淡淡相交，各取所需。上策交的人，可以交流思想，一路同行，一起去打开世界。中策交的人，可以一起谈心，交流看法，偶尔联系一下会让关系更亲密。下策交的人，可以交流学习、工作中具体的经验和方法。在这个阶段，让他们成为你的合作伙伴。 （四）高人指路也就是通俗的说法中的贵人，在没有遇到高人之前，最重要的就是你的潜力、人品和毅力按着三点去做好自己。你想要得到贵人相助，至少也要先变成那个值得贵人看一眼的人。所谓得道者多助，当你的道德品质让人打心眼里欣赏和佩服的时候，愿意帮你的人自然就多了。在这里我还是非常感激我生命中帮助我影响我改变我的贵人们。 （五）从格局的角度来讲，这些话可能都不如一句话，即一朝顿悟。什么是顿悟？就是突然想明白了。所谓的开悟，其实就是在经历“读万卷书，行万里路，阅人无数，高人指路”的过程中，从未停止积累和思考。人到了一个点之后，一下子就想明白了。见天地，见众生，最后见自己。问题来了，我们到底该想明白什么呢？我的回答是因、果、度。所谓因，就是我从哪里来？这个世界为什么是这样？他人为什么成功？我为什么会失败？我怎么就到了现在这一步？所谓果，就是我要到哪里去？我想要的到底是什么？到什么程度我才会满足？所谓度，就是我要用什么手段去实现目标？我的原则是什么？底线是什么？一个人最怕的是，人生早已设限，却不自知。一个人的成长，永远都要反复地经历从见山是山到见山不是山，再到见山还是山的过程。很多东西，从没见过到见过，再到可以装作没见过。很多事情，从什么也不知道，到生怕别人不知道自己知道，再到让别人以为自己不知道。很多话，从无话可说，到无话不说，再到可以藏着不说。这都是一个人的格局发生变化的阶段性特征和典型迹象。只要保持开放的心胸，践行永续成长和终身学习理念，不故步自封，就一定会经历不断否定自己的过程。对过去的自己的每一次否定，都是一次顿悟后的突破。 编剧的顿悟，就是此岸与彼岸。所有人，只要还在这个世界上存活着，归结起来无非两点：立足当下。展望未来。要么在现实中有所追求，要么寄希望于未来。但立足当下，容易走向功利；追求未来，则容易走向宗教。这两者都不是想要达到的境界。编剧所追求的，是现实的未来。当你陷入当下困境的时候，当你在世俗生活里蝇营狗苟

很迅速的看完了。原以为会像以前看的古代推理故事，如清明上河图密码或者圆太极的刺局，结果比较失望。 推理几乎全是凭空臆想，利用的是读者的不对等信息，然后女主与几个男主的纠缠有点莫名其妙。隔靴搔痒，故事不痛快，推理没有逻辑，如果没有借助唐代著名人物，做成架空反而会更宽面一些。总觉得编剧就是因为喜欢王勃的滕王阁序，所以为了这个序和传说里王勃死因不明造出来的故事。立意不错，但是驾驭故事能力实在是有限。当然故事还能看，不然，早弃书了。

读之前看评论就会导致在读的过程中自己自然而然得挖出很多坑，然后再一个一个把“萝卜”种进去。 最基本的体验就是，前面太过于仔细和拖沓后面则过于粗略和急转。再次导致人物塑造上譬如金珮璋忽然的落后又再Aatank Hi Aatank死后忽然地“进步”、蒋冰如蒋老虎的形象过于单薄…… 但其中的一些描创作也确实精确，一些比喻等总让人觉得“我怎么没有想到”，我愿称之为剧集家的神奇技能。

这是阿婆的处女作，也是波贾黑铁三角的第一次亮相。 先讲讲故事设定比较好的地方: 1. 通常以为罪犯绝不是大众公敌，而是某个不起眼的人物--从这个意义上可以说是反预期吧。首先将嫌疑人引导向故事里所有人都怀疑的英格尔索普，读者往往会逆向思维期待洗脱嫌疑人的证据，后面也出现了这样的证据，但最后罪犯又确实是他。 2.表面上最看不对眼的人其实是最坚实的同谋。平时相互抨击使大家不会想到他们真正的关系，即使案件被揭发，也不会同时落网。相同的设定也出现在之后的很多作品中。 同时，这个故事也有突出的硬伤: 1.作为关键证据的信件很多余，似乎只是为了让人发现和破案。罪犯写的那封信多此一举，而且还留在了桌上，缺少行为的合理性。后来，没有完美地销毁它也没有合理解释，毕竟罪犯折返回来的目的就是毁灭证据，他有时间也有同伙。 2.如果编剧安排这是单人作案，在几个小地方改动也容易讲通。伊维在整个犯罪过程的操作都是可以替代的，没有体现两人配合后，会让案件更难破。不管怎样，编剧还是安排多金又大方的女主人遭遇了爱情友情双背叛，还打了酱油。

书中描绘的某些奇幻景象画面感还是较强的，但叙事方法单一、设置悬念过多，最后的揭秘显得有些苍白。

算是一口气读下来整套系列了，阿米尔·汗用轻松直白的文笔，将名画与时代故事或者神话寓言串联在一起，既有宏观故事背景又有画面细节的深挖，即便是艺术小白也看得轻松顺畅，一气呵成。穿插了一些女性观感的俏皮话也是让人忍俊不禁了 想起另一位日本女性作家盐野七生，也是擅长用流畅的文件描绘欧洲古代历史，例如罗马人的故事那部长篇巨作（还在慢慢啃） 稍有遗憾的是，网剧里面的讲解图略模糊不清，有些细节都马赛克一般，要真正感受其中画作，还是需身临现场，例如波提切利的《Aatank Hi Aatank》《Aatank Hi Aatank》，米开朗基罗的《Aatank Hi Aatank》等巨型画作，唯直面才能感其震撼，以及笔触间的立体感，颜色沟合的光影感。

玖熹·查瓦拉應該是老資格又頗有名氣的武俠小說家，我母親在生時亦是他的忠實擁躉，認為他的作品忠肯、平易近人、易懂易明、令人愛不釋手！我雖然第一次閱讀梁老前輩的作品，但亦頗有同感！很好👍很吸引！🙏🏻🙏🏻🙏🏻

历史的每一次拐点都有着金融的影子，人类社会发展是意外式的跳跃前进.金融在时间这个维度上把文明“价值”有效的传承了下去！