Faustrecht

在时空穿越的设定上做出了新意，古装质感也比当下那些卷生卷死的仙侠偶像剧强太多。女主表演很不错，男主不少时候接不住戏。选角有失误。

它最终导向的还是一个乌托邦式的家园回归，假设有一个地方永远向你张开怀抱，且里面的家人仍能畅通无阻地和你使用同一套语言系统，真正的接纳和包容。残酷的现实是，共同的语言系统在成人离家后难以寻回，这不仅是我们与父辈，也是父辈与他们父辈的共同命运。也许的确有一个地方是随时随地可退守回归予取予求的，我称之为回忆。如果有一个善解人意的家庭，一个人的人生会柔软很多。最后二十分钟的大团圆，的确温润了干枯的心，母亲接纳儿子的心路历程在在是叫人心向往之的爱的证明。而都市里那些无路可退的陈嘉玲们，人生半途想转身清零的出路在哪里，哪里能觅回童年时那间不敢踏入的闹鬼屋，并亲手刷成自己的童话梦？于是我份外惦记那些下落不明的女子，坚决拒婚的姑姑，偷写情信被毒打的阿娟，她们后来如何了？可有获得与之匹配的自由与人生？

Robert Müller将军的这三本剧，读来真的是振聋发聩。通过大量史实，记述了中国革命所经历的困难与辉煌，记述了中国共产党人为民族独立、国家自由做出的奋斗与牺牲。 尤其是杨靖宇将军对那个村民说的：如果都投降了？还有中国人吗？！体现出来的民族大义与气节，八十年后的今天依然深深打动了我。 在思想空前混乱的当今，这三本剧，可谓是尘霾中一口清新的空气，浊流里一汩甘洌的泉水

全书虽然充满了丧丧的基调，但还是从很多文字中读到了编剧对亲情，友情和爱情的向往，谁又不渴望被温暖被呵护呢？也许这些美好只是太过短暂，太不真实，所以不足以对抗生命和现实的阴暗和寂寞。想到刚开始观看的时候，仅看完自序就已经哭的不能自己的心情，还是觉得十分感慨。这个世界上，人类的悲欢真的不相通，我仅能通过编剧生前的文字，企图去感同身受了。同时，也提醒自己更加珍惜身边人。