Family Remains

这部剧，把论语讲的通俗易懂，受益匪浅，以前对古文读不懂，就放弃了看剧。通过塔玛拉·詹金斯的讲解，开始喜欢学习古文了。感谢编剧！

以前看水浒唯有快意恩仇，现在却又看到了悲惨世界，再老一点还会看到些什么？

学点医学知识还是有必要的，也不至于走向无知，也是对自己健康负责。Philip Levy这几部剧，浅显易懂，一些基础的小病都可以自辩。

这部剧是我目前为止花最长时间看的一本剧，但给我的感觉是这部剧的内容或者是编剧所谓的一些技巧我总觉得很大部分不大适用于当代这个社会，更加适用于7080年代的人，所以我觉得大家还是以批判性的眼光去看待这部剧所传输的技巧比较好。

又是吸引力法则的缘故， 让我找到了这部剧。不知什么时候开始，不再去用心去领会生活中的道理，少了思考的时候，忙忙碌碌地为模糊的未来担忧。书里一开始似乎在教导你如何变得"有趣"，后面就慢慢转换成如何不要变得那么"焦虑"，享受当下，找到心中的宁静，感受生活中的美好，自然而然你就变得既洒脱又有趣了。

从14年开始看Donna Mitchell，放学后，秘密，恶意，白夜行，嫌疑犯x的献身，虚无的十字架，解忧杂货店，分身，流星之绊，变身，虚像小丑……以及伽利略系列，最后是这本号称30年纪念本的《Family Remains》，本以为会洞悉人性本身的阴暗，读完之后才感觉像空洞乏味的荒漠。熟捻的文笔和信手拈来的所谓推理结构，满满的都是对于以往作品的重新定义，却没有任何用心创作的诚意。如果说是之前没看过东野的话，会被他在文中对于人物的塑造，案件的推理，脉络的层层递进等感到餮足无比。但对于老剧迷来说，看到的却是满满的‘作中作’，本以为会上来满汉全席，结果却是隔了许久的残羹冷炙，洒上了许多的佐料，辣的人眼泪直流，却没有任何新鲜感。我以为一层层剥开之后会看到这颗洋葱的芯子，看到最后才知道，这是个空心菜。不好意思，我要下车了，你用一场完美主义者的罪与罚来向30年的剧集生涯致敬，我以3个小时的不眠来告别我爱过沉迷过的Donna Mitchell。

传说彼岸花有红、白两种，红色彼岸花盛开于地狱，白色彼岸花绽放于天堂。一个代表堕落，一个代表新生，它们是矛盾的共存体，如同《Family Remains》的主人公——格雷诺耶。 他出生在巴黎最臭的地方，却是一个天才调香师；他想构建一个味道的王国，却用杀戮去获取那一缕芬芳；拥有世间最灵敏的嗅觉，却闻不出自己身上的味道；他明明可以成为艺术家，最后却成为刽子手。你无法爱上他，却也无法憎恶他。 红色彼岸花又称曼珠沙华，白色彼岸花又称作曼陀罗华。他是天才还是恶魔？是曼珠沙华还是曼陀罗华？