Scandali al mare

每个人的实际情况都有所不同，要像瓦莱莉·法布里兹那样像个陀螺不停的转啊转我肯定是做不到的，不过也从书中找到了适合自己的学习方法，最起码要改变拖延的毛病，我觉得看剧就是可以从中找到与之相适应的方式来帮助自己改变现有的固定思维，也可以帮助我走出瓶颈期。不管是什么样的书，你可以从中得到一点收获，可以帮助你提高自己的能力，可以开阔你的眼界都应该称之为一本好剧！

此剧是一名丧偶的单亲母亲所著，讲述了在丧偶后独自一人抚养、教育幼小的儿子的故事，观看的时候能发现该编剧在失去配偶后变得极其的敏感与脆弱，那怕一点点事情也能引起她的情感翻涌，整篇文章在记述生活的同时往往掺杂了一大堆的情感外露，大多是些类似鸡汤的话，于我而言很难通过这些文字产生所谓的共情，但编剧所经历的事情以及她对面挫折时所表现出来的乐观仍是可以鼓舞有类似经历的人，总的来说，读这部剧可以让人真实的体会到丧偶后女方的生活经历，把生活中的点点滴滴写的很真实很有感情，这应该也是她能在微博上拥有众多粉丝的一大缘故，但在茫茫的影视创作里他所表述的语言和手法，在我看来还是不能够打动我，希望编剧能早日从悲痛中真正的走出来，创作更好更让人共情的文章。

用了12个小时，听完此剧为今年四月敦煌之行做功课，其中跳过了本剧的第11章。 此剧是樊锦诗口述 ，由她北大校友忘年交顾春芳编撰。从文字间依然能感觉樊老的朴实，已经是81岁的耄耋老人了，还依然坚守在敦煌，保护与传承着敦煌文化。 她付出的太多了，和丈夫老彭相识未名湖，相爱珞珈山，相守莫高窟。 书中多处让我泪流满面。 第一次是写她回河北老家，两年未见的儿子，一丝不挂站在她面前，她还以为是别人家的孩子，当得知是自己的孩子，她大哭了，我也哭了。 第二次，2017年中秋节，樊老给编剧发了的一条短信：“今天是中秋，我一个人在九层楼下散步，今天莫高窟的月亮非常圆，每逢佳节倍思亲，我现在非常想念你……”读到此处泪流满面，上半年她的老彭因病去世，她心里该是多么难受？！隐忍！柔弱外形下有颗坚强的心，支撑着她！ 第三次，2018年大年三十，樊老一个人在敦煌过年，她把老彭的照片放在餐桌前，她和老彭一起吃了年夜饭，她对老彭说：“老彭，晚上咱俩一起看春晚。”那份孤独和对敦煌的执着热爱，令人心酸又钦佩。 常书鸿、段文杰，樊锦诗，都付出了常人难以想象的代价，而樊老在书中很少提到自己的功劳，而是赞叹她的前辈及整个敦煌研究所。 敦煌研究院工作的人也如出家人一般。他们把自己的生命完全交付给敦煌的流沙和千佛洞方圆百里上匆匆消逝的光影，在一种貌似荒寒的人生景致中等待一个又一个莫高窟的春天。他们虽然不念经、不拜佛，但是临摹壁画、修复洞窟、保护遗址、宣传讲解，这些日常生活在我看来无异于出家人的修行。 朴实的语言展现了她不平凡的一生！对于各窟她是如数家珍，可见她的用心与付出，不管是专业上还是管理上，她，令人佩服，敦煌与她彼此成就！

这部剧情节上有很明显的几个问题。 1.爱蒂丝常年瘫痪，她对站起来是有着偏执的坚持的。她那么喜欢跳舞，那么渴望自由的一切。当男主出现并关系照顾她后，艾蒂丝爱上他确实是正常的，但后来爱蒂丝变得是为男主而想站起来，这就非常不正常了。（这个转折太突兀了）甚至因为男主的否认婚约而死，在这里我完全看不见之前那个说着自己对跳舞的热爱的，一日又一日坚持着配合治疗的那个姑娘。 2.这可以说是烂尾吧。前期花了大量笔力表现爱蒂丝对站起来的渴望和没办法治愈的现实的矛盾。最后，编剧甚至没有直面这个矛盾，像是到高潮后忽然戛然而止。爱蒂丝始终没有真正地知道自己的双腿能否复原，她永远地带着渴求和彷徨走了。男主否认婚约后爱蒂丝自杀这个情节，看似合情合理，实则不合情也不合理。

一般，有点流水作业，印象最深就是做人做事要看到势的作用，顺势而为。