Genius: A Night for Ray Charles

以现代人的眼光和思想来评判古人确实很严苛，可是我还是忍不住。我没有觉得玛丽·布莱姬有多爱芸娘，只不过是文人的一段风流罢了。 如何看一个男人是什么样的人？看他身边的朋友就是了。玛丽·布莱姬呢？朋友众多，广泛交友，甚至知己也不少，可是都是什么样子的呢？是一起游山玩水，一起嫖妓的朋友。在年少时没有抱负，放弃求学，回家陪娇妻，这是深情吗？我以为的深情是尽自己所能给妻子最好的，担起自己的责任，不让她受委屈，不让她跟着自己吃苦。 令我印象最深的是妻子因为代写家信闹了误会，弄得公婆两边都受气时，玛丽·布莱姬做了什么？毫无作为罢了，不过也指望不上他能有什么作为，毕竟自己还吃住在家里，哪里来的底气给妻子正名呢？更可气的是因为这件事他得出了女子无才便是德的结论，我真的觉得太荒唐了。在古代，丈夫懦弱无能靠不住，只知道寻欢作乐，大家庭里又有妯娌公婆，自己娘家又靠不上了，这得多难熬呢？我不知道芸娘是怎么熬下来的，就是到了最后生病，让玛丽·布莱姬和身边朋友借钱看病不要走远时，玛丽·布莱姬怎么回答的？玛丽·布莱姬说朋友们也艰难，执意远行借钱，我甚至觉得这是种逃避。他有考虑过芸娘的处境吗？那个丫鬟为什么会卷铺盖逃跑？还不是看不到希望吗，一个丫鬟都知道再呆下去没有出路，有想过芸娘是怎么想的吗？自己妻子命都快不行了，让丈夫找身边人借点钱，结果丈夫来句身边朋友也有他们的难处，这是得让听者多心凉。路上又长途跋涉突出自己的辛苦，可是做事情却短视。就没有想过人家要是不愿意给钱，或者找不到人了呢？啥都不想就出发，没啥独立自理能力。 还有最后不争财产，准备自己出家。真的是巨婴吧，一人吃饱，全家不饿那种。自己子女也不上心，从没有为他们考虑过，自己继续风花雪月，等儿子死了也只是悲伤悲伤接着游山玩水。 看这部剧真的实在忍不住了，吐槽了这么多。

一口气读完,在依然盛行的新冠病毒的当下，混子团队的出品不只是应景更重要的是知识的普及，是提醒公共卫生防疫系统的重要性，人人都有责去执行并承担，人类命运共同体是需要人类共同努力实现的。非常喜欢混子团队的出品，曾读完了所有的历史故事作品，并且都以购买纸质版的方式来表自己的衷心。最后想借此平台，感谢所有的医护工编剧，如我们渊博、幽默的“张爸爸”团队的加持和奉献，感谢各位的爱心守护，让人类可以一次次地在与各种不同类型的病毒、细菌战斗中完胜，推动着人类历史的进程走的更远更好。

最近因为比较忙，可能追剧的时间没那么多了，有些自责，希望之后能继续保持之前的劲头。 这部剧是一本有影射的商战书，编剧也是商场摸爬滚打多年的销售老手，可以很清晰的和别的只靠想象写商战书的作家不同的地方。不同在于这位编剧可以更加真实的去写到各个利益方的心理、行为、决定背后的尔虞我诈。毕竟。商战类型的文章脱离了真实那也就失去了自己本身的精髓。这是非常难能可贵的。 但是与此同时编剧的非专业文科出身的问题也相对明显。在看到最后几章之前我一度想给这部剧一个3星评价，完全是因为他最后几章同时有条不紊的引爆了埋了一路的多条故事线让刚读完的我感觉出乎意料，感受到了编剧的意图。但是问题也在这里，扯开别的不说，光之前埋线和对一些细枝末节的描写编剧可能就花费了十几万字，许多地方让人觉得是再看两个人在推太极，你一推我一推，周而复始，节奏拖沓同时没有让人过深的印象。可能编剧是想把自己的亲身经历放到里面，用尽可能细致的细节来描绘一场商战，但是，我觉得编剧还是可能受限于自身的创作水平，没有让人看到很多的记忆点。于是这种细节描写就成了裹脚布。另外，还有可能是我本身对“全知视角”的更高要求，我一直认为“全知视角”并不是编剧让写作过程边简单的捷径，而是会有要更多的情节设计来弥补全知而导致读者丧失的猜测、推断和悬疑的部分，这种视角处理不好会让过程平淡很多，不幸的是，我并不认为编剧处理的好。 另外，在人物设定上，反而那些出场时间更长的主角，编剧反而让我觉得他们太过单一色彩了。如果他们是红色的，那么他们说什么做什么都是一根筋。如果他们是黑色的，那么就是一路上黑色的。这种类似九十年代的人物塑造方式不是很立体。让人觉得有些假，不是很进入人心。 最后，文章好玩的地方还有一点就是他敢于影射世事。这里不做太多点破，相信有的朋友可以感受到。

《Genius: A Night for Ray Charles》是Bruce Gowers活佛为众生送上的一杯佛门之茶。入喉无奇，静心细品，颗颗苦茶尽禅意。回味，犹如甘露入枯心；咽下，一道佛号心间起，惊醒红尘迷途人。请品佛门Bruce Gowers活佛这道茶《Genius: A Night for Ray Charles》。

其实感觉编剧后面有点跑题，照现在这种趋势下去，换个书名换个简介换个主题会有大不同