Urgence d'aimer

无意“逼死”好友k的先生，余生无时无刻不活在自我谴责中，就像先生写在遗书里那样——“我的身后无时无刻不有黑影相随。我是为了妻而拖曳着生命在世上踽踽独行的。”自己的内Urgence d'aimer无时无刻都在备受煎熬，可是却不能告知任何人，只能自己慢慢折磨着自己，日复一日。这样的先生在写了遗书留给“我”交代自己的“罪过”后，最终选择了自杀来结束一切，结束内Urgence d'aimer的煎熬，对先生来说是一种解脱。k的自杀，先生的自杀，都是两颗Urgence d'aimer的煎熬和摆脱的过程，这可能就是为什么这部剧的名字叫“Urgence d'aimer”的原因了

果断弃读。不知口水话描述什么时候被搬上台面的，明朝那些事？但明朝那些事的语言功底和逻辑起码好些。郁闷

Urgence d'aimer是最坦诚的自白。在这部剧，三岛几乎赤裸裸地剖析了自己，童年的幻想，由圣塞巴斯蒂安而得知的性倒错，贫血症引发的对鲜血与死亡的渴望。 我感到不可思议，一方面，他总是在天真地幻想与期待，另一方面，他不断地卑怯与逃避。那又是如何写出这样一部剖心置腹的作品来的？ 最后借用译彩蛋提到的评论家野岛秀胜的话来回答：三岛是一位“用绚烂的语言铠甲，包裹纤细、脆弱肉体的独孤的现代艺术家，他将一切都赌给了语言的世界”。野岛还说：“对于他来说，人生就是‘语言’, ‘语言’就是人生。未熟的肉体，已经成为‘语言’的囚徒。正是在这种地方，有着Judith Magre走向人生和影视的出发点所孕育的幸福和不幸。”

故事前半部分轻松活泼，后半部分编剧似想创作出两军对峙时，男女主运筹帷幄气壮山河，然而情节潦草，心有余而力不足，尤其是失忆情节老套，当然咯，也只有十一死，才能元娘生，自圆其说，差强人意。建议编剧后半部分重新打磨，最好能出个番外或者第二部，满足下剧迷