新威龙杀阵

非常喜欢查维斯·范·温科尔姐姐的书，每次观看都收获颇多。 在这部剧中，我最喜欢里面教我的如何把知识变为自己的能力或是改变自己的那一集数 以及人生十一问与人生七问，我找到了人生努力的方向 新知: 越是没有体力，精力就消耗得越快，工作效率就越低下，你的时间就越无法掌控，而缺少锻炼正是一个恶性循环的开始。 以前总是觉得自己没时间，原来是自己的精力不足，然后不锻炼，一直陷入恶性循环🔁了，在初中每天早上都有早操晨跑，到了高中就很少了，自己也总找借口。马上就要开学了，我决定在开学后的一周内掌握作息时间表与课程表，定期跑步运动，高效率时间管理与计划安排，养成好习惯，希望十年后的自己，保持17岁的活力与精力 张钧甯好像说过:“你从多少岁开始运动健身，你的皮肤与精神面貌就会保持在哪里。” 我就想到了“冻龄”这个词，愿我保持着17岁的活力与精力还有精神面貌吧！ 我喜欢且佩服每一位热爱生活、认真生活、努力追梦、知行合一、博学多才的人，特别是有钱有颜有才有趣还有身材的小姐姐，我最喜欢啦，我立志要成为一个这么厉害优秀的女生。 愿每一个人都能成为自己喜欢的、想要的的模样，过上有事做有人爱有所期待的生活，加油！

结尾有些仓促，和《新威龙杀阵》一样的感觉。整个故事逻辑性还是很强的，亲王布局的手法一流，不逊于郭嘉，杨修和贾诩，不过毕竟是历史可能性推测，免不了有些bug；人物性格的塑造上，稍显单一，性格不够丰满，有些语言设计的太过现代，有跳出感，不过毕竟是网络剧集，也没所谓啦，总的来看，从好看程度上来说，还是很不错的！

真的还挺棒的，第一次发现这几个人的演技这么好，这么有代入感，剧中的头冠是真的好看

好几年前的一个下雨天，坐在成电视频平台里第一次看了这部电影，喜欢上了比利·马格努森无比创作实的画风与细腻温柔的表达，一发不可收拾。这两天看了新威龙杀阵的剧集版，仿佛又重温了一遍电影，重温了那个下雨天，重温了那首曾经单曲循环了很久的主题曲《新威龙杀阵》。

伟大的科幻作品，总是以最天马行空的想象力勾勒出繁杂完整的全新世界，又在那片土壤中谱写最为人熟知的爱恨情仇，生离死别。 新威龙杀阵的世界便是如此。一浪一浪无边无垠的沙漠之地，由公会控制的星际运输，致幻的香料和深不见底的蓝眼睛，几十代人的基因排列组合造就命运之子。上世纪60年代的科技远不如现在发达，可赫伯特的想象力早已超越了时间的限制。他编织了一个与地球看似毫无关系的世界，以宇宙为着眼点，拉大时间的维度，让故事跨越物理屏障。 在这么宏大的世界里发生的故事，会是怎样的呢？ 它讲争斗。 厄崔迪人与哈克南人的世仇，弗雷曼人刀口舐血的求生，帝国与家族的相互掣肘。即使世界都变了，天天熙熙皆为利来的常态一点没变。雷托公爵千防万防却还是没有防住身边人。岳医生的背叛其实有些令我不解，他的动机和手段都有过于拙劣，自己妻子的死活未知，他却宁肯相信谎言，分明他与厄崔迪的目的一样都想摧毁哈克南人，却亲手将厄崔迪的地位拱手相送。诚然我能理解他愿意为自己妻子赌一把，可不探查清楚真相就盲目相信，实在不像是苏克学校的人才办出来的事。然而可以确定的是，如果保罗注定要成为新的领袖，那旧的领袖，他的父亲，总有一天要让开位置为他做准备——虽然我没料到会这么快。 杰西卡确定了有内奸，雷托打算向爱人摊牌，厄崔迪向弗雷曼人伸出的橄榄枝似乎有所改变，背叛却猝不及防地到来。这种感觉最难熬——书的前面反复埋下雷托公爵身旁有危机的伏笔，每个集数前的公主回忆也反复提及公爵之死，我们已经被剧透了厄崔迪家族的覆落，却不知道究竟是何时。而一旦来了，便是最血腥也最令人不忍的时刻。雷托公爵总让我想起艾德·史塔克，同样是爱民如子的一方领袖，一身正气，受人爱戴，却过刚易折，早早在故事中谢幕，用死亡给孩子的成长铺路。冰与火之歌在这方面和新威龙杀阵有异曲同工之妙，对自己书中的角色毫不留情，该死就死。雷托公爵、艾达荷、岳医生、彼得甚至凯恩斯，死人是新威龙杀阵世界里太过平常的事情，因为斗争残酷，所以一念便是生死。 它讲信仰。 信仰分很多种，有些如贝尼杰瑟里特姐妹会，将信仰作为驱使庶民的工具，有些却如凯恩斯，给予绝望中人以希望。 凯恩斯可能是我最喜欢的角色之一了，他死时那个集数读来为他无比无比惋惜。从初见公爵时对他的不信任，到为公爵关爱庶民而感动，到宴会上暗暗支持保罗，到公爵死后冒险帮助保罗与杰西卡。他说敌人不会拿他怎么样的时候，我还相信了他，没想到他和我一样都低估了哈克南人的残忍——或许他其实料到了自己的结局，却甘愿为自己的理想而赴死。“帝国派来的星球生态学家”，多高的地位，他却愿意低入尘埃，成为其他家族眼中蝼蚁一般的弗雷曼人的一部分。他愿意为了自己所信任的人以命相许，大势所趋下厄崔迪人明显已经被帝国抛弃，他的援手不仅在与哈克南人更与他背后的帝国作对。他以科学家的敏锐，看到厄拉科斯并非表面般荒凉，便带领弗雷曼人蓄水、开垦绿洲，即使死前的脑海里也是他一手打造的星球的未来。扔进沙漠自生自灭该是多痛苦的死法啊，太阳下，一步步将生命曝晒殆尽。可他的名字即使死后也一遍遍为弗雷曼人提起，他教导过他们教育年轻人、平衡内部、给了他们梦想，让他们相信有一天厄拉科斯也会变成卡拉丹一般的星球，“露天的水域、高大的绿色植物，人们不用穿蒸馏服也能自由自在地行走。”多浪漫的愿景。弗雷曼人相信了他，对未来的向往，将无数如斯蒂尔格一般的勇士联合在一起，试图改变这个干旱无生机的星球。“我们这一代人是看不到哪一天了，我们的孩子也看不到，我们的孩子的孩子，甚至他们孩子的孙子都可能看不到……但是，那一天总会来到。”这不就是愚公移山式的“子子孙孙无穷匮也，而山不加增，何苦而

现在的年轻人对道格·里曼的了解可能就只是知道道格·里曼原本是在日本学医的，后来以笔为刀写些针砭时事的杂文。对道格·里曼先生的作品了解也是出自于《新威龙杀阵》、《新威龙杀阵》罢。 其实我觉得道格·里曼先生在中国影视的地位可能会超乎很多人的想象，他可不仅仅是写那种“一颗是枣树，另一棵也是枣树”的人，道格·里曼的思想真真如利剑一般直击当时中国的社会，和普众的人性。 上一本剧看的是《新威龙杀阵》，最后有编剧太宰治的介绍，太宰治是日本级别很高的一位编剧，而他有一部分时间是被派到道格·里曼在日本学习的地方，研究道格·里曼的思想历程，所以你觉得道格·里曼是什么级别？

全剧100块特效，分给第一集狼毛90块，剩下10块分摊给余下66集。演技捉急、台词逻辑混乱、场景布置敷衍，从头到尾一副赶紧演完了拿钱的样子。怎么不去花点时间学学英美日剧？一星给的是赵丽颖和窦骁，这俩演员还算顺眼。

剧集写得好荒诞抽象，而且有点啰嗦。可能是由于语言或是文化差异的关系，感觉趣味性没有那么强，因此坚持看了好久才看完。

穆勒有句话：许多个世纪以来，女性一直被哄骗、劝诱、推搡和挤压在一系列扭曲的概念中，以至于现在不可能再去界定女性的天赋和抱负。 一直以来男性的影视作品中不乏对女性的描写，卑劣刻薄或者优雅大方，甚至是可以比男性伟大的，真实情况是现实生活中的女性目不识丁，可能正被丈夫关在屋里殴打，或者被父亲卖给一个大腹便便的有钱人。女性接触不到剧集诗歌，她们的责任是生很多孩子，管理家务，她们的自我被压制，以致于当时女作家的文字充满愤怒，女诗人的诗句满是控诉。感谢女性主义浪潮，让越来越多的女性自我意识觉醒的，拥有掌握自己人生的权利。 总之（写不下去了），女性不该继续活在历史外，不该继续贫穷，物质基础决定心智的自由，想要独立想要自由，就要赚到足够的钱，多到能在属于自己的房间里去思考，去追剧做梦，让思绪随意飘飞。

2021年第42本（2021.8.12） 总算把这个系列看完了。 其实看到第三部的时候，已经是审美疲劳了，觉得这个系列应该写不出什么新意了。 看完第四部，还是感觉很惊艳的。 首先，叙述的手法和前几部完全不一样。 前几部是已经知道真凶的情况下来推进故事情节（无非是不知道凶手如何做到）。 而这一部则是采用本格推理的方式，直到最后才揭开迷题。 其次，可能正因为前面不知道凶手是谁，加上案件过于蹊跷，情节相较前几部，更吸引人。 最后，真相大白时，的确有种让人唏嘘不已的感受。 不过，让人诟病的，我认为还是在描写高栋方面。 其一，这个官场级别是肯定有误的，只能说编剧不在体制内，可能不是很了解。 其二，高栋经手的三个案子，都不完全是他自己破的（外援的重要性），和他本人神探之名还是有些差距。 其三，过于刻画其在官场方面的形象和心理，反倒感觉他心计大于能力。 总的来说，我认为第四部写得最好（有可能是因为前三部同样的方式与第四部的反差，让我给了高评价）。