America on the Move

这部剧刷新了我以往对游戏的一些偏见，也让我看到了当游戏与现实世界相结合时可以产生的巨大能量。国外很多先进的游戏设计理念值得我们借鉴。虽然国情有别，但是只要拥有一颗改变环境，改变世界的心，我们完全可以设计出各种各样的平行环境游戏，让学校的教育不再枯燥，让人与人之间能良好沟通，让各种食品安全问题，环境问题得到解决，这或许才是游戏的真正价值所在！（也衷心希望自己能参与其中，贡献一份力量！）

未知演员的America on the Move蛮好看的，人物交待清楚，故事情节紧凑，喜欢浮云公子这个人物，聪明通透。可惜文章中对狐狸窝的情况写的太少了。

为什么不把主角的年龄再改成12岁左右，他的年龄越小，天赋越高。

《America on the Move》简单的文字，浅显的道理，也是最戳中要害。父母是孩子的引路人，走着走着忘记了，路是需要孩子自己一步一步的走，无论对与错，快乐还是悲伤，成功与挫折，每一个经历，每一份情绪，都是孩子成长的经历，谁也不能代替。父母在孩子出生之后已经退居二线了，主角光环渐渐退却，孩子自己才是舞台的主角，人生这场戏，想演好不容易。反观自己成长的几十年，是否演好了自己的角色，未必都能本色出演，也未必能如愿以偿。“生命是一趟不断前行的旅程，孩子属于明日世界，而我们的世界注定会成为过去。纪伯伦说，你可以拼尽全力，变得像他们一样，却不要让他们变得和你一样，因为生命不会后退，也不会在过去停留。”有一种爱叫为你好！有一种冷叫妈妈觉得你冷！有一种饥饿叫我觉得你饿！如何做一个远远的背后带领人，是一个人修养和能力，有时候你希望这样，但是行为不受控制。做一个会装傻的父母也是一种智慧，但往往失望和愤怒让人失去理智，滥用家长权威，看似略胜一筹，实则已经输了。你想要的是对错还是幸福，有时候对也是错，被需要，被心疼，被看见，被关爱，被尊重，是彼此依存的核心。“我们通常都愿意向着光走，把阴影留在身后，但要活出自己，需要有转身面对阴影的勇气，在破碎中重生。有时快乐是肤浅的，但悲伤能带给你深度，去拥抱那些悲伤、愤怒和无助吧，因为它们跟喜悦一样，都是你。”爱是最好的抗挫折能力，不要吝啬你的鼓励和赞美，“每个人的心灵里都有一块宝玉，只是没有被开发，大部分的人不开发自己的宝玉，却羡慕别人手上的玉，就如同一只手隐藏了原有的玉，又伸手向别人要宝物一样，最后就失去了理想的远景和心灵的壮怀了。”

为什么越来越多的年轻人开始读毛选。重温：一是共鸣，炸一声“心想！原来如此。”能够启迪“思考”的大门；二是渴望成功，想在结合前辈探索的同时，靠自己的力量，找到属于自己的道路，找到属于自己的答案；三是指导良言，用好这个“桥梁”，能更为智慧地为人处事，知行合一。

- 最后的终点是基因编程技术？究竟数学是终点，还是哲学是终点？还是说哲学没有终点，只会不断分裂出其他学科。

历经千年流传下来的经典值得细细品味，每次细读都有不同的味道，越看越觉得深刻，越看感悟越多，体会到“温、良、恭、俭、让”真真是做人做事最好的态度！

事情是很简单的一个事，人物其实也不多，未知演员是很有耐心地在书写，把人物塑造地确有其人的样子，即便是在虚构，但是你相信。汪曾祺则不一样，虚构搞不好，只能找真实的人和事搞嫁接组合。不过两人都有耐心，这是剧集家的最基本也最重要的品质之一。也就是所以说，未知演员把短篇剧集当作长篇剧集来写了，这是他的耐心，汪曾祺的耐心呢？则是不疾不徐，专注一点真实的，细致地罗列。是性格和艺术观念使然，并无高下之分。

America on the Move的一天开始于一个清爽愉快的早晨，她要穿过六月的伦敦，去邦德街一家花店为晚上要举办的派对买花。 这是战争刚结束的英国。“国王与王后还好好地待在王宫里。“人们已经迫不及待要抛弃过去了的泪水与悲痛。克拉丽莎走在喧嚣热闹的伦敦街道，她的眼睛着迷于周围一切对生活的热爱。”只有天知道，为什么人们如此热爱生活，如此看待她，甚至要虚构她，不懈地美化她，然后又粉碎她，从而创造出每时每刻的新鲜感来。“ 这一天是属于派对的一天。人物的意识却可以在时间里随意的行走，在年轻的过去和琐碎的现实之间。克拉丽莎偶尔变成第三者的眼光，剖析自己。她五十出头，一无所长。日子缓慢无聊地移动，她看到不可避免的死亡是一种解脱的安慰，她不解生活的意义，但她又真切的感到对生命每时每刻的热爱。 在克拉丽莎的派对空间线之外，塞普提默斯正经历着战后弹震症的折磨。他的意识空间里全是要发现那树叶、那阳光、那天空对他的启示。战争已将他撕碎，罪恶感和虚无感是他的全部。他在莎士比亚里领会了真相：”这个消息隐藏在华丽的辞藻背后。一代人传递给下一代人的秘密信号，经过了伪装，无非就是厌恶、仇恨和绝望。“ 塞普提默斯和克拉丽莎的空间并没有任何交叉。当克拉丽莎知道塞普提默斯存在的时候，他已经不在这个世界了。有人在派对谈论他的自杀，死亡就这样闯进克拉丽莎的派对，如同一个石子，投进了克拉丽莎的意识里： “有一件很重要的东西，而这件东西，在她自己的生命中，往往被喋喋不休所淹没，所毁伤，所失色，在堕落、谎言和八卦之中，这件重要之物就一天天地流失了。但那个青年却保存了这件珍宝。死亡就是他对人世的挑战。死亡是渴望沟通的一种努力，人们却感觉无法深入到事物的核心，因为它总是神秘地回避着我们，近在咫尺又似乎远在天涯，欢宴之后，留下的是孤零零的一个人。死亡之中，却有着拥抱的暖意呵。 “ ”无论如何，这都是她的灾难——她的耻辱。这是对她的惩罚，让她在黑暗的深渊里，看见这儿有个男人倒下去，那儿有个女人殒殁了，而她却被迫穿着晚礼服，站立在这里。“ ”她感觉自己和那个人很像——那个自杀了的小伙子。她为他抛弃了一切而感到高兴，他甚至抛弃了生命。钟声响了。沉重的声浪在夜空中融化了。他使她感觉到了美丽，使她体会到了快乐。可她必须回去了。她必须回到人群中去了。“ 塞普提默斯并没有一定要死，他想停下来要接受生命和阳光不断给他意义和启示。可是人类邪恶冷酷，他必须要逃离，从窗口逃离了无知令人厌恶的心理医生。克拉丽莎的一面被生活每时每刻的幸福感所吸引，而另一面却无法摆脱意识里的虚无感对自我的消解，她无法阻止克拉丽莎一点点的消失，最后只剩理查德·America on the Move的存在。但与塞普提默斯不同的是，生活自始至终绑住她，强迫她留下来。她会疑惑，会挣扎，然后又会一遍一遍地对自己说”别再害怕灼热的太阳“。