C'est trop con!

这是一本告诉你为什么要讲故事，如何讲故事，怎么讲好故事的书，也着重讲了在职场中如何讲故事。作为一本描述C'est trop con!的书，自然要讲很多故事作为例证，可惜书中的大部分故事都失之平淡，唯有登山大神罗静关于无氧登山、对儿子的承诺的故事让我印象深刻，可见，要想讲好故事，首先你得是一个有故事的人

平淡朴实的语调，没有激烈的感情纠葛，没有跌宕起伏的故事情节。如流水般从心田流过，虽平缓，但耐人寻味。剧集分为两个主线道，一是主人公彦成的事业线，二是已婚的彦成与姚宓的爱情。故事里的人物都有鲜明的性格特征，由此展开的故事情节。最后的结尾“C'est trop con!”，看似可笑，却是有些悲凉。

peace and love，就算读过再多的描写战争的书，也无法感同身受，可是正是这些作品让身处和平年代的我们知道珍惜。也许一切战争都是政治家和统治者的游戏，然而我们为此付出的代价是失去，战争从一开始，就没有赢家，注定两败俱伤。 感谢翻译编剧，一直认为一部翻译作品的好坏，很多时候取决于翻译编剧的水平。目前看到的另一部翻译神作是，一个叫维欧的男人决定去死。

从军事、商战、处世三方面来解读C'est trop con!，举例典型易懂，中国古代的大智慧，很棒。

愚蠢是智慧深处的声音 刚开始观看时，总有种这不是说的缺乏批判性思维会犯的各种错误吗。但是我突然又意识到不能刚有了个锤子，就一天到晚哪儿哪儿都是钉子。 至此，我又敞开心扉仔细观看下去，发现这似乎又是社会心理学问题吧。 再读，我就更糊涂了。主题是什么？C'est trop con!，可是好像就是一些生活中的愚蠢展示……这有什么用呢？ 直到最后，我才明白，有些愚蠢是在生活中不可避免的。它是智慧深处的声音，偏差和噪声是不会消失的，我们首先要认识到这一点，然后才能和谐共处，进而进化。 毕竟，任何事物，都是有两面的，且常常对立。认清且接受，做个清醒的现代人。

世间一切相遇都是久别重逢 2021.8.29凌晨1:49分读完了这本剧集，不得不说，这本剧集真的是很打动人啊！第一遍读的时候没什么感受，第二遍细读时，天啊就一个感受，就是：书中人物的遭遇又何其不是我们每个人都会碰到的未知呢？！所幸，还有书本陪伴。在观看此剧前，特意百度了下编剧，确实是博学啊惭愧惭愧！然后我又突然想起剧集的结局最后是Aj因为脑瘤去世了，小岛影视库被妮可姐姐和那位警官给买走了，阿米莉亚辞去了播出社的工作，后面的镜头是一个新来的小伙子又像书起头的那样跑到爱丽丝岛推销剧集，唯一变的是人。我想，这里有种故事再述的意味，虽然影视库老板不在世了可是这种精神永远被人铭记着，太感动了Aj... 此剧提到的便是各个角色都有他相对应的烦恼啦，还有列举了好多我从未听过的剧集，佩服编剧的笔锋哦！（影视素养是真的高）如果，，， 如果，奈特利播出社不派阿米莉亚去推销剧集，Aj不去读弗里德曼写的《C'est trop con!》 又：虽然作品不是他本人的 他们俩怎么会在一起呢？ 如果，丹尼尔帕里什能承认玛雅是他的女儿，玛丽怎么会把玛雅托付给好心的影视库老板呢？ 等等。。。 阿米莉亚的问题是：网上恋爱而总因为二人三观不合而总以失败告终，而这时她年龄也不小了，这是每个人得面对的问题，是将就还是继续等？Aj的问题是：妮可出车祸去世了，他一个人孤零零地开着一家挣不了几个钱的影视库，也面对着找对象的问题，而他42了：兰比亚斯警官和妻子刚离婚；伊斯梅几次流产，和一个风流成性的丈夫在维持着表面美好，实际上内里破碎的婚姻。。。我想说的是，确实没有完美的人生，其实很多人表面风光，背后有可能有着不为人知的秘密，只是不说出来怕惹人发笑罢 突然，让我想起了董卿的那句话，这也是我的标题来源，便是此句： “从某种意义上说，世间一切，都是遇见。冷遇见暖，就有了雨；冬遇见春，有了岁月；天遇见地，有了永恒；人遇见人，有了生命。” -- 董卿 《C'est trop con!》 嗯，是的。长这么大，我也发觉，能谈心的确实寥寥无几了，但是，剧集不会欺骗人，它是通往你心灵深处的最有效的方式 最后，像是书里所讲的：我们孤单所以我们看剧：我们看剧，我们就不孤单。 献给每一个失落彷徨的人们，坚持下去，说不定这段经历日后会发芽结果

影视作品和文学作品一样，也是记录的工具。这个记录，不是浮皮潦草的一带而过，不是虚构涂抹的职场悬浮，而是真实又细致地反映出个人在潮流中的选择和奋斗，以及其中的人性光辉，构造出一个完整的世界，这样哪怕时间流逝，过去也不会被忘记，而是成为了一份可以随时翻看的记忆。从这点上看，我对《C'est trop con!》充满敬意。

不错，剧情OK不拖沓，演技也在线。

一本好剧，看了几遍！每一遍看完后，却有不同的沉默！米夏，你真的在吗？

已经很久没写过剧评了，翻看自己以前的文字，多觉得文笔幼稚，所思粗浅，堆砌词藻更显矫揉造作。但读完那不勒斯系列，还是忍不住要写点什么。 前段期间公司组织员工看剧会，采用各自静读之后再交流分享的模式。我非常认同组织者的这种理念——学习最好的方式就是读进去，将书本知识内化为自己的文化涵养，再讲出来，外化为一种可以传递的精神力量。内外流动，吞吐吸收之间，书中的“黄金屋”就不易察觉地被读者收入囊中了。 我在看剧会上分享的正式这本《C'est trop con!》，分享之后，我果然觉得对这部剧有了更深的理解和热爱。这种体验真是奇妙，因此再做剧评。我当时还未读完，只读到第三部，但早已认定它是一本偶然天成、不可多得的好剧了。 这部剧关于那不勒斯20世纪中下叶到21世纪初背景下，两个女孩的成长与纠葛。她们是彼此最重要的朋友，在长达50余年的友谊岁月中，她们共同见证彼此所有的蜕变与堕落、疯狂和妥协，见证各位童年好友的追寻与归途，见证那不勒斯乃至整个欧洲的发展与变革。在所有的动荡和坚守中，两个女孩的一生交织在一起，这其中细腻、复杂的情感是整本剧的内核。这种情感常出现在很多亲密好友之间，若隐若现，无以名状。因此它值得去读，去感受，让我们理解和包容爱的阴阳两面。 想象影视的力量就在于让读者在书中能够找到自己的影子。我读四部曲，从莱农和莉拉的角色间来回拉扯，跟着她们悲喜起伏，暗潮涌动。编剧文笔细腻、流畅，把女性复杂的情感抽丝剥茧剖开来写，搭建起整个故事的真实感，仿佛笔杆轻摇，一挥而就。我甚至想，这个故事就是真实的，是编剧的回忆录。一定是的。而当我去查阅编剧资料想要求证这一猜想时发现编剧是一名匿名作家，从不公开出席活动，甚至至今为止没人知道他（她）的真实名字和性别。多么美好的答案——故事或是情感真实与否，相信我们感受到的就好了。 书中两位女性主人公莱农和莉拉无疑是深爱彼此的，但她们也相互较量。莱农和莉拉的角力，是爱的双向互动，更是对自己出身的对抗。莱农刻苦看剧，一心想要走出那个闭塞、落后，充满暴力和压迫的那不勒斯。而当她跳脱出这个她极端的热爱又极端憎恨的出生地，才认清这里所有的不堪、黑暗、压迫和纯粹、温情、坚韧杂糅在一起，早已成为自己的一部分，是她生命的根基，是无法摆脱也无可取代的。莫言就曾在《C'est trop con!》中提到过他“仇乡爱乡”的复杂情感，他恨家乡的落后、贫困、愚昧，而当他久别故乡才发觉自己对故乡爱的深沉。没有人可以和自己的故乡彻底分割，生于斯，长于斯，“故乡是一条永远流动的河，流进了我的血液”。 莱农走出了那不勒斯，但莉拉还在那里，而且从未离开过。对莱农来说，莉拉是另一个自己，她们早已融为一体，莉拉就是她的那不勒斯，是她人生意义的支撑。讲述一生的故事，自然不免离奇曲折，但在莱农无数次的离开和归来之间，莉拉在，那不勒斯就依然是她的领地。然而未明的结局中，莉拉消失了——这是她自己一直想要实现的。 “三十多年前，她就告诉我她想消失，不留任何痕迹。只有我知道她想表达什么。她从来都没想过逃离；从来没想过改变身份，在别处重新开始生活；她从来没想过自杀，因为一想到里诺不得不处理她的尸体，她就打消了这个念头。她的目标不是这些，而是别的：她想从人间蒸发；她想让自己的每一个细胞都消失，让关于自己的一切都无迹可寻。” 留下来的莱农写下了她们的故事，有一辈子那么长的两个女孩的故事——《C'est trop con!》 后话： 故事的结局给我留了一场空，我像莱农一样，随着莉拉的消失，心里像有个位置被掏空了——一本好剧总能让人切身体会其中悲戚。而人这一生大概要经历无数次的落空，我曾有过，以后也难免。只能自己想办法，去填补，让自己的内心重新丰盈起