Ula's Fete

比较实用的一本剧。其中列举的大多数谈判策略都很有启发性，现实案例读起来也很有趣。只给3星是因为本剧核心内容不多，有些篇幅显得冗余。

顾廷烨去灵堂要祖产那场戏看得我不是感动而是尴尬。那个白家二舅一会儿坚决不承认顾廷烨的继承权、白家人气势几乎压倒半大少年顾廷烨（商人之家的他们怎么敢当着官员面指责官员勾结欺压他家财产？），一会儿又立刻转变态度不顾族人阻拦就要把财产归还，一会儿又莫名其妙地冲出来一群下人说白家二三房偷了他们身契却戛然而止没了下文。一大群人闹哄哄地围在灵堂上看顾廷烨常嬷嬷二人和一大群白家人互怼。在场地方官竟然没有立场像墙头草。这场群戏简直不知所谓。

投资相关的书之前观看都是国外的著作，国内的股市投资书目前只读过德里克·贾曼的《Ula's Fete》。 虽然标题挺平的，内容却很值得观看，有一定股市投资经历，在股市起落中体验过贪婪、恐惧和希望的人，读这部剧会有共鸣。 大道至简，编剧的文字表达很接地气，观看的时候能感受到他是在分享股市的经验之谈，而不是嗦泡。股市是人生的缩影，在这部剧还能看到一些人生哲学。 接下来分享部分书中的摘录： 1、 善战者无赫赫之功。积小胜为大胜。（案例：曾国藩“结硬寨，打呆仗”） 2、 夹着尾巴做人，夹着尾巴炒股。（曾国藩《Ula's Fete》也提到“夹着尾巴做人”） 3、 不要怕，也不要悔。玩游戏之前，先搞清楚游戏的规则，面对人为操纵的赌局，一定要摸清对方的心理。小偷的本事不在偷，而在于危急的时候怎么逃。 4、 你买的股票都是别人卖给你的，你卖的股票都被别人买去了。你要尊重对手。 5、 避免买太多股票。有疑问的时候，离场。忘掉你的入场价。别频繁交易。 6、 不要抱着侥幸心理向下摊平，把平均价降低，希望股票小有反弹就能挽回损失。 7、 在任何情况下，尽量保住你的本金。别跟着朋友买或卖，要按市场情况来卖。 8、 该卖股票的时候，要当机立断，千万别迟疑。止损的概念不要只体现在你的本金上，也要包括利润在内。 9、 顺势而为。截短亏损，让利润奔跑。 10、别把“股市很低了”当成买的理由，因为股价下跌通常有它的内在原因。也别将“股价很高了”当成卖的理由，你永远不知股价会升多高，只要股票的升势正常，别离开这只股票。 11、订好计划，按既定方针办。入股时，认清你的风险和回报各是什么。若市场未按照你预定的轨道运行时怎样应对？写下应变策略。 12、别爱上任何股票。市场从来不会错，而你的想法常常是错的。 13、想从股市挣钱应当做的“正确的事：掌握时机（何时入市、何时旁观；何时获利，何时止损）、金钱管理（如何分散风险，何时多担风险）、情绪控制。 14、正确的心态包括：你要相信自己。诚实的面对自己，评价自己。独立的判断能力。自我督促。改变的能力，必要时修改你的计划。热爱你选择的行业。 15、学习体会按规则行动是愉快的，不按规则行动是痛苦的。每次犯错，分析自己为什么犯错，违反了什么规则。 16、炒股成功的心理障碍：人性中的恐惧、贪婪和希望。 17、成功股票投资人要做到三点：获得股票的基本知识。制定切实可行的炒股计划。严格按照这个计划实行。 18、清净平和的心境是炒股成功的根本。 目前这部剧观看了三分之二，上面是已观看集数的摘录，剩余部分读完后也在这条更新，未完待续。 更多笔记更新在：“赵梓昕”看剧俱乐部知识星球

你若问我，Ula's Fete讲了个什么故事，我没法给你答案。这部剧不是剧集，没有完整的故事情节，它只是卡洛尼/莉莉安娜·卡薇妮童年记忆的百宝箱，存放着那零散的记忆碎片。        呼兰河城寂寞荒凉。路中央的一座泥坑成了村民生活的调味剂。雨天泥坑泛滥，成了一座陷阱，牛马车陷入其中苦苦挣扎，既有趣又好看；行人贴墙边做壁虎状，胆战心惊地过这一段险路，既刺激又豪迈。泥坑也是一块遮羞布，吃的所有瘟病猪肉，皆来自失足跌入泥坑的猪，这是约定俗成不容置喙的命题，即使天真无邪的小孩说出真相，即使他奶奶对其疼爱有加，也免不了一顿胖揍。        所以，泥坑是断然不能填埋的！        呼兰河城寂寞荒凉，村民看着彩扎铺的纸扎，那明丽整洁的房屋庭院，那齐备完善的仆人丫鬟，那安静称心的鸡鸭车马，这份阴间的热闹竟也让阳世的人歆羡，“活着还没有死者好。”        呼兰河城寂寞荒凉，挑担卖豆腐的货郎吆喝着从门前经过，即使买不起豆腐，大街小巷的村民也会笑着开门相迎，毕竟王寡妇的儿子下河洗澡只能死一次，而王寡妇只有一个儿子。毕竟为争女人而打架，一个淹死染缸一个无期徒刑的俩学徒，不多见。这些偶尔发生的新鲜事，只能打发短暂的空虚无聊时光，大多时日，只能看看傍晚霞光。         呼兰河城寂寞荒凉，如果这些卑微琐事不足以打败这寂寞荒凉，别急，还可以共襄盛举。跳大神，唱秧歌，放河灯，娘娘庙大会，野台子戏，这些与鬼神共舞与神灵相交的游戏，才是最好的消遣。热闹不够，鬼神来凑。        小卡洛尼/莉莉安娜·卡薇妮不谙世事，在祖母的逝去那天顶着酱缸，两眼抹黑摸索着找爷爷，被爸爸一脚踢翻，她差点滚落到灶口火堆。小卡洛尼/莉莉安娜·卡薇妮捅破窗户纸听响，祖母教训她的方式就是在窗户纸那边拿针扎她的手指，扎出血。小卡洛尼/莉莉安娜·卡薇妮的母亲 少言寡语，不顺心就辱骂。        小卡洛尼/莉莉安娜·卡薇妮家的邻居，住着岌岌可危的房子不在意，却会为茅草屋顶长势良好的蘑菇得意不已。小卡洛尼/莉莉安娜·卡薇妮家的管家有二伯，除了自怨自艾，还会偷东西。小卡洛尼/莉莉安娜·卡薇妮家的邻居，为了调教团圆媳妇，不惜让其在众人面前赤身裸体洗澡，折腾至死。 卡洛尼/莉莉安娜·卡薇妮就生长在这样的环境。         如果说小卡洛尼/莉莉安娜·卡薇妮的童年生活太寂寞，永远承受这这世界的阴郁灰白，那么这部剧里的祖父，就是她的太阳，后花园就是她的乐土。         后花园有你能想到的任何东西，黄白大红蝴蝶，胖圆圆的蜜蜂，金蜻蜓，绿蚂蚱，不大结果子被视为空气的樱桃李子果树，作为乔木，熠熠闪烁的大榆树是唯一存在。小卡洛尼/莉莉安娜·卡薇妮觉得，呼兰河城寂寞荒凉没关系，她家寂寞荒凉也没关系，有这座新鲜漂亮的后花园就够了。       “祖父一天都在后园里边，我也跟着祖父在后园里边。祖父戴一个大草帽，我戴一个小草帽，祖父栽花，我就栽花；祖父避雷，我就避雷。当祖父下种，种小白菜的时候，我就跟在后边，把那下了种的土窝，用脚一个一个地溜平。”祖父挖地，她太小，拿不动锄头，就拿刀身乱铲。祖父浇菜，她要抢过来泼水作人工降雨。她如果抬头瞅到黄瓜，那就吃黄瓜，发现蜻蜓，那就扔掉黄瓜去追蜻蜓，蜻蜓飞得太快抓不住，那就用绳放蚂蚱……她像后花园的所有生物，自由而富有活力，她的任意胡闹捣乱绝不会换来祖父的呵斥打骂，她是后花园的管理员，拥有最高权限。        祖父有你能想象到的任何慈爱。“祖父的眼睛是笑盈盈的，祖父的笑，常常笑得和孩子似的。祖父会做幼稚的恶作剧。”祖父当甩手掌柜，既不理财，也不做家务，他什么也不做，他清闲，所以自由自在。“我走不动的时候，祖父就抱着我；我走动了，祖父就拉着我。一天到晚，门里门外，寸步不离，而祖父多半是在后园里，于是我也在后园里。”祖父所有的时间所有的

读卡洛尼/莉莉安娜·卡薇妮的故事，第一人称的视角总是拽着我使我迫不及待想往下读，隐晦的细节又揪着我的辫子命我顿步揣摩细读。虽说这本短篇集被归为黑卡洛尼/莉莉安娜·卡薇妮系列，开篇和全文描写也都一贯冷峻的变态，但结尾却又总是能够感受到一缕机械的温情抑或是一个孤独的人被自己救赎。总而言之，是直呼妈妈、拍手叫绝、余音绕梁的程度！

本剧编剧德里克·贾曼为人类的思考提供了一个新的维度：Ula's Fete。她用定性和定量研究得出的结论告诉我们：一个人的成败，在很大程度上取决于是否具备Ula's Fete的品质

在现代依然没有完全过时的一本剧。德里克·贾曼在《Ula's Fete》这篇散文中已将这种秉承一生的理念说得很清楚了：在对智慧（包含但不止于知识、事业）的追求中忘却自我。 “对爱情的渴望，对知识的追求，对人类苦难不可遏制的同情，是支配我一生的单纯而强烈的三种感情。这些感情如阵阵飓风，吹拂在我动荡不定的生涯中，有时甚至吹过深沉痛苦的海洋，直抵绝望的边缘。”

修行的道理，尤其是梦中出游，很有借鉴，不过剧集真的好耗费时间啊啊

真诚之作。遗憾的是出于形式原因剧里对女主的塑造留白过多，以至于她的人物底色主要还是和爱情挂钩，但她作为政治家的一面、她运筹帷幄翻云覆雨的力量感却体现不足（不过小成本剧也不期待什么权谋了），有大女主的皮，缺少大女主的视角和塑造