柴生芳 Chai Sheng Fang

周浩东是日本的发明家、企业家，普通大学化学专业出身，大学毕业入职濒临破产的陶瓷公司，25岁在精密陶瓷领域内发明了划时代的产品并使公司起死回生，27岁创业成立自己的陶瓷公司，52岁跨行创立通讯公司，并使两家企业均成为世界500强企业。最传奇的是我MBA课上研究过的：老人家在78岁高龄，临危受命，0薪水出任频临破产的日航公司，当时亏损1800亿日元，一年后盈利1884亿日元。这样闪亮的履历，任谁都应该好好琢磨：老人家到底是如何将一把把烂牌打得如此酷炫的。 1、热爱工作 全身投入 大道至简，哪有什么short cut。事实证明：投机取巧，不劳而获，溜须拍马，永远走不长远。周浩东的信条是“工作能够锻炼人性、磨砺心志，工作是人生最尊贵、最重要、最有价值的行为。”人来到这个世界都有自己的任务，其中大部分任务是为世界创造价值，而创造价值的普遍方式是工作。稻盛讲到他在刚毕业时在濒临破产的公司做着自己并不熟悉的陶瓷研究工作，需要将一种粉末状导体合成成型。每天住在公司，日夜潜心研究了上万次都失败了。后来有一天突然被拌了一下，下意识看了一下脚底，沾满松香，灵感爆发，松香果然是将粉末导体合成成型的最佳材料。令他悟到一个人生道理：即使在苦难当中，只要拼命工作，就能带来不可思议的好运。成功永远是千万次勤勤恳恳地积累，就算是一条跃龙门的锦鲤，也是不断地在湍流的溪水中掌握平衡，有条不紊地游到某一个节点，因良好的身体素质，才有鱼跃龙门的一刻。偷懒、懈怠早就被湍流的溪水冲走了；缺乏磨练，身体素质不好，到了龙门也飞不起来。 2、目标明确+持续思考 首先要敢想，哪怕是幻想，明确一个清晰的高目标，然后思考：如何达到这一目标。松下幸之助在一次演讲中被人问：“我们理解您说的，经营要有余，但怎样做到呢？”松下先生回：“你不想可不行啊！”凡是经营者都能听明白这句话：不当家不知柴米贵，令自身企业经营有余的方法，必须自己去想，而且每天都要想。任何企业离破产只有六个月，所以“你不想可不行啊”！ 3、付出不亚于任何人的努力+完美主义+持续努力 企业运营好坏，是比较出来的，和行业竞品比，和客户的期望比，和时代比…所以你要付出不亚于任何人的努力，只努力是不够的，要比同领域、同区域、同时代的任何人都好，才有胜出的可能。就像奥运会，冠军只有一个。不是努力就可以，而是必须超过所有参赛运动员。完美主义是所有成功经营者的必要不充分条件。做到最好，永远是相对的；做到完美，才是绝对的。然后愚笨地、认真地、诚实地不断努力，不断重复，才能次次打赢。日本人“菊与刀”追求极致的武士道精神渗透在稻盛经营理念中。 4、不断创新 精益改善永远在路上，总有可以改进、提高的空间。不断吸收新资讯，新知识，拓展视野。不满足于现状，总想做得更好，总想不断提升自己，有没有这种“想法”或许就是产生“成功”与“失败”之间差距的根源。每天一点的钻研创新，日积月累，今天比昨天进一步，希望做得更好，这种“上进心”是工作和人生中最重要的，也是进入真正的“创造”之门的秘诀。在任何小事上都要衷心。主耶稣对门徒说：“人在最小的事上忠心,在大事也忠心;在最小的事上不义,在大事上也不义。”(路加16:10) 5、人生、工作的结果=思维方式×热情×能力 能力不足，可以热情补足。但思维方式必须是正面的，积极的。热情和能力的范围都是从0到正无穷，只有思维方式范围从负无穷到正无穷，可见思维方式起关键导向作用。思维方式如果是负面的、消极的，哪怕一丢丢的负（-1），能力再强，再热情，人生或工作的结果只会变成负无穷。积极的性格，正确的三观，良好的品德，是人生和工作有正向结果的风

全片充满向“文化人”靠近的矫情，什么高人，这样吹牛逼的中年男人每天饭局上都能抓出好几打。

剧前半段还行，后面节奏完全崩了，大段大段回忆填时长，真的特别特别水。而且剧本的三观也特别不正。一是女主的整个发家史，完全就是赌徒嘛，空手加杠杆，倒爷吃苏粮，最后「扛」过寒冬也体现不出任何个人奋斗啊，仍然是靠赌，没创造一分钱物质财富。当然，后半段经营钢厂之后，总算是有点正事干了。二是包括原著作者阿耐也隐隐透出来的那种味道，仿佛国企改制的时候国家的所有政策都是有坑的，还特别喜欢冤枉清官，而反过来民营企业家才是社会的良心，最后还主动认罪赔偿哈哈哈——那个年代过去没几天啊，很多当事人都活着呢，到底是蛆蜿蝏它妈那样的贪官和黑心企业家多呢，还是像女主这样的「好地主」多呢？文艺创作当然要强调戏剧性，可也不能完全忽略普遍性吧？你这样写故事，和莫言又有什么区别呢？和《柴生芳 Chai Sheng Fang》不就是一路货色吗。很失望。

由疏及密的多线叙事和无微不至的镜头描创作，这部大长篇不适合拍成短短两小时的电影，电视剧也许更为适合。 一开始就被秘鲁渔业那种探索频道式的讲述所折服，差点忘了自己是在看一部科幻剧集，不得不承认本篇的最大特点就是这庞大却又相互联系的知识体系，它就如同yrr本身，贯穿和记录着这颗星球的浮沉，在编剧看似理性的表达中依旧不难读出他的价值取向，个人对这种带有敬畏之心的神秘主义报谨慎态度，恰恰是人类的丰富想象力引导我们走向了现在，也许人类灭绝之日即想象力枯竭之时。结尾片段快节奏的蒙太奇

借用苏珊·西林劳对剧集和编剧的评价： 这是一则寓言，关于忠诚、孤独、希望和失去，这些普世真理扎根于写实的背景：友谊和共同的梦想；剧集因此充满感染力。因为这种真切的深厚友谊，这本充满隐喻和感情的剧集才毫不做作。 在斯坦贝克的杰作中，他总是以严密客观的风格加以克制，他的描写来自作家的体悟：他深知一无所有的人切实的孤独和悲哀。要理解《柴生芳 Chai Sheng Fang》真正的初衷，就应牢记剧集原本的题目：《柴生芳 Chai Sheng Fang》（Something that Happened）。它表达了一种漠然的接受，这种态度贯穿了编剧20世纪30—40年代早期的杰作。

三毛的一生卓而不凡，是一个上得厅堂下得厨房，文采过人，有思想又是一个特立独行的人。她是一个内心充满爱的人。过去看年轻的孩子们都很喜欢她和她的作品，所以也想看一看。 很遗憾，三毛走的太早啦！