在屋顶上流浪Hallam Foe

完美主义者只是对现实的逃避主义者。如果想要做到尽善尽美，以至于不付诸行动，那么，完美主义者是最大的失败者。

对照着剧集看中国，编剧的选书很有意思，就是近现代部分越来越含糊

从这部剧还是收获颇多，不过执行起来可能没那么严谨。自己更喜欢那种收收放放的方式，不是一直把弦绷得很紧，但是还是要阶段性收拾一番的。 不知不觉中也喜欢上了收纳箱，好多常用衣物都放置在其中，最常用的放在外面，其他的拉链拉开几下解决，隔一段时间再小小整理一下。 不过空间的问题还是没有完全解决，毕竟总体空间有限，曾几何时也是觉得要断舍离的，如果空间固定时物品只进不出就会越来越拥挤，但现在也不在意那么多了，顺其自然。

《在屋顶上流浪Hallam Foe》其中很多是关于哲学的内容。讲个人的幸福，心灵的成长。也有很多哲学知识的普及。以及东西方哲学伟人的简单描述。其中也写到了关于家庭婚姻爱情。 现在年轻的人们对于爱情有了更多的迷茫。甚至无法找到其本质的意义。有更多的私欲或者别人强加的意念所主导。 而这书中的一篇文章似乎给了一个半新的视角。也许能让人们对于婚姻和爱情的关系重新定位思考。也似乎在给人们另一种方式的解答。 婚姻，是为爱筑一个巢。这个答案是这么的简单粗暴。也似乎可以回答很多人对于爱情和婚姻的答案。也证明了婚姻的必要价值和意义。 当然，既然筑巢。那么肯定就有好坏，但是婚姻的目的一定是为爱筑一个好巢。这一定是很多人的初心和内心的心理期盼。 爱情是一只鸟儿在天空飞翔，它自由，但也需要栖息；它空灵，但也需要踏实；它娇弱，因此需要保护；它任性，因此需要训导。婚姻所提供的，正是栖息、踏实、保护和训导。 鸟儿总在空中飞，会疲惫、恐慌，会累死，爱情也是如此。 爱情如同人一样，它也是具有生命的。虽然这个生命更多的由人们所赋予的。 但是它就如上面原文中的文字所描述的一样。爱情它也并不能以某一种状态一直存在。它也不是只具有某一种状态。 就去人们的爱恋一样，心中的爱恋并不会热烈地永久的延续。也会存在波动，会有顶峰会有低谷。 而人们对于婚姻的认知，大概就是两个从不相识的异性，从相识到相知、相爱。从而水到渠成的结果感觉。其次就只有柴米油盐酱醋茶的琐碎。 而对于大多数人来说，婚姻也就是两个人在一起，结婚组成一个新的家庭。用文中的观点来说，这场婚姻就是人们为自己的爱筑巢了。 而一个幸福的家，就是为爱筑的一个好的巢。但是筑一个好的巢，也就是建立一个幸福的家。但是筑一个好的巢，建设一个幸福的家并不容易。 而且人们在不同的时间，不同的的年龄对于婚姻的期待是不同的。不可否认有人一生都从一而终都是相同的期待。但大部分的人总是年少轻狂到成熟稳重。内心的期待也就完全不同了。 随着年龄的增长，人到中年，经历了社会和生活的打磨。背负更多的责任，内心已经不起动荡的感情。对爱情的追求也变得平稳。宁可要宁静的婚姻家庭，不再追求不稳定的浪漫和激情。 都是对的，不分对错。是时间不同而表现出不同的方式而已。内心的愿望和期待变得不同。 现实生活的写照，热烈而浪漫的爱情，都表现得死去活来。对于大多数结婚的人来说，只有柴米油盐酱醋茶的生活，所带来的琐碎。似乎是一种不死不活的样子。 都说天底下没有不吵架的夫妻。似乎是一种本能。一种对亲近者挑剔的本能。而咱们应该警惕这种本能。 编剧说在保持对对方感情依旧的情况下，做到对亲近者的不挑剔，是一种教养。但是在我看来，人们应该意识到这一点，并且你应努力的做到对亲近者的不挑剔。不要说难，因为难才应该努力去做。简单的，人们都知道该怎么做。 有一种不吵架的夫妻，大概是因为双方都已经疏远到不屑于去挑剔对方。但是人们都不希望自己的夫妻关系到如此程度吧！ 就此篇文章的观点来说，婚姻是为爱筑一个巢。这是一个家，而家就会存在亲情。以前以为结婚了，两个人自然而然就拥有了亲情。 但现实似乎不是这样子，文章中的内容向人们展示了编剧的观点。夫妻之间的关系，是因为有了孩子。在孩子生身上，流淌着两个人的血脉。 孩子把两个本无联系的血脉连接起来。从而得以延续，而孩子开始的爱情，从爱情在血缘意义上变成亲情。这是让两个本是陌生的人，本无联系的血脉，有了成为亲人的纽带。 而这所谓的巢，应该说是家吧？把看似不同的三个事物，爱情、婚姻、家庭连接在了一起。正因为有了家，让爱情，婚姻，家庭有了不可分割的联系。从而使人类种族得以延续。 爱情里不只有男欢

副标题：爱心吐槽以《在屋顶上流浪Hallam Foe》为首的阿婆套路 读《在屋顶上流浪Hallam Foe》原著，是因为今年这个经典故事将再度被搬上大银幕。新版仍由当代“莎翁代言人”肯尼思·布拉纳自导自演，这位自我感觉良好的绅士在2017年的新《在屋顶上流浪Hallam Foe》中同样饰演吃货+自恋版波洛先生。虽然拍的不痛不痒、无甚亮点，但不知为什么我还是像个乖乖仔一样期待着这个系列的下一部，我想这或许就是阿婆（杰米·贝尔）著作的魅力所在吧。 我很小的时候就在CCTV6上看过老版电影，但由于故事中人物众多、情节繁复，当时的我觉得自己还是更喜欢看哆啦A梦和咸蛋超人，所以多年来居然始终记不起元凶为何许人也。所以决定趁新版即将上映的机会观看原著温习一下。 尽管《在屋顶上流浪Hallam Foe》在我国非常知名，但我觉得那很可能是由于电影版太过深入人心的原因。因为在我读完原著后发现，一系列波洛探案的故事中，这个故事相比之下还是比较平庸的。于是身为阿婆粉丝的我这次决定“大义灭亲”，将吐槽的火力从电影转移到原著上面。 拿阿婆最擅长的诡计设置来讲，这本显得太过巧合而精巧度不足，尽管大大难为了一把波洛先生，但那基本上都是因为阿婆刻意放的烟雾弹太多之故——船上的每个人都有点奇奇怪怪小心思或小毛病。但当这些隐藏的支线被一一刨出的时候，主线案情却没有能镇住这些“陪衬者”的劲爆感，也就是说，没能给我带来“哦~居然是ta！”的感觉，反而有“神马？就这就完了？”的想法。 当然，经典之所以是经典，是因为向她取经的后辈实在太多，无论诡计还是人设，甚至作案动机，后来都有无数孳孳不息的模仿者。那他们都是怎么模仿的？之所以尼罗河上会发生这起惨案，就是因为有人爱另一个人爱太深的缘故，我地天，君不知后来多少推理剧集（动漫、电影）用这个套路来强迫读者同情凶手。以至于又形成一种套路就是：凶手你没点惹人同情的苦衷你都不配当侦探剧集的凶手。 既然侦探剧集中的爱情都这么危险，过于热烈了就要弄死个把人，那再多一些套路应该也没多少人会在意：风骚大侦探赫尔克里·波洛先生整日游手好闲、不务正业，不是混迹在名利场浪里个浪，就是准备赶往狂浪狂浪的路上。今天要隐居、明天去旅游，就算是在回家途中，每换一种交通工具都能碰到一次（不是零次也不是好几次）这种让人无语的倒霉事。 跟在家坐等报案人上门的福尔摩斯先生相比，波洛先生显然能力已经大到到哪儿工作跟到哪儿的地步，而且自身安全绝对有保障，因为凶手们从来都只把他当做空气，即便他连首相都救过，愣是没凶手顾忌他的鼎鼎大名，依然我行我素在他眼皮子底下优哉游哉地实施既定谋杀计划。不知道自尊心超强的波洛先生，到底有没有因为凶手们从来没把他列入谋杀计划而感到自卑过。更吊诡的是，居然也没人把自带死神体质的波洛先生视为危险分子。 《在屋顶上流浪Hallam Foe》另一个让人尴尬的地方，就是故事内容进行到一半才进入正题。我想来看推理剧集的读者应该都是盼着被害人早点给侦探机会好为自己报仇（莫怪我邪恶哈，事实如此），可是这位被害人直到书的一半才不情不愿的去领盒饭。阿婆为了设置更多的烟雾弹，在前半本剧里大展她掌控群像戏的卓越能力，设置了大量和主线不相干的人物和支线，在增强案情复杂度的同时也迫使不少患有“记老外名字恐惧症”的读者不幸发病。 说到这儿槽点又来了，凶手们为了配合波洛先生凸显出他的神机妙算，经常藏身于一个封闭的环境内、一批特定的人群中，而且行凶前就得被波洛认识，还喜欢在人满为患的公共场合下手，行凶过后老装成吃瓜群众或是受害人的可怜模样久久不愿离去。我约莫着这些凶手可能都曾经穿越到未来看过古龙的《在屋顶上流浪Hallam Foe》，深谙“最危险的地方就是最安全的地方”这个攧扑不破的真理。 但是呢，

好剧！我们现在就要实实在在地明确我们每个人无时无刻不在走向死亡，必须勇敢面对，时刻准备着！我们所能做的只有珍惜当下，感恩一切！对人对己都温柔以待，慈悲为怀！