The Match

编剧老是说自己多诚恳不水字数对物理化学扒拉扒拉都有涉猎，绝对没有逻辑性的错误，就跟一根萝卜说我是人参一样，搞笑。前面没文笔吧写的不招人烦，走出云荒就开始越来越水越来越模版写作。

一本职业规划的书 职业生涯三个阶段，简单来说第一阶段核心是学习成长，第二阶段是扬长避短，多做自己擅长的事情，发挥优势，第三阶段是完善自己，发挥影响力。每个阶段大约15年。 很多都是讲真实的故事的形式说的，也适合有创业想法的人人看看，给我的启发是有小的点子，就去尝试，而不是听大佬们说的只有找大的市场做才能做出大价值的公司。如果是第一次创业，从一个很小的点子开始。 另外讲到一个可迁移技能，解决问题的能力，这个确实太重要了，时代变化太快，要在快速的变化中总结学习一些不变的经验，才能快速成长。

通过对比发现不同的人，面对问题时是采取何种方式去应对处理，面对抉择时根据不同的人的不同性格去推断他们的抉择。了解分析他们的处理方式来划分不同的性格，有一定的科学性和客观性，但是，很多时候随着时间的流逝经历的变化社会阅历的增加，面对现实生活中的问题时，会有不同的变化。人生用分为两段来看，前半段不犹豫，后半段不后悔…

重复一遍，还是觉得The Match经典，世界观庞大，人物个性突出。可惜文笔不好，而且剧集太长，看了三天三夜，严重影响作息时间。

大人的世界真的好累 总觉得，在那不勒斯四部曲里，莱农与莉拉是明线的主角，而暗线的主人公则是难以捉摸的时间，教人突然成长的时间。 断断续续看完了四部曲之三，在这一本剧里，莱农走进了她的婚姻殿堂，莉拉离开了她的婚姻牢笼。 就像在围城仅一墙之隔的地方，城内与城外，两个人的处境却已然是迥然不同了。 如果说在上一部中我还可以试着以学生的经历对她们的故事产生共情，那么在这里我只能用想象迈过时间的跨度对事业，婚姻以及更复杂的情感梳理出自己的理解。 莱农通过教育和婚姻实现了圈层的直线跃升，而莉拉则由富庶的阔太生活急转直下窘迫地成为工厂女工。顺利又优越的生活让莱农自以为摆脱了自卑的暗影，甚至让她一边俯视莉拉的穷苦一边又伸出援助之手想要将莉拉拽出底层的泥潭。定居佛罗伦萨的莱农终于可以不再将视线总是停滞在莉拉甚至更多人身上，开始有独属自己的空间和磁场，但与尼诺的重逢却又把她打回原形。 这段插曲发生在莱农的故事伊始，虽然不是至关重要，但想到莱农为了得到伪装自己的坚固铠甲所做的一切努力，在面对自己喜欢的人时，却像瞬间被剥离如裸体，还是会有几分无法抗拒的虚脱无力。 暂时抛开笔墨较淡的事业，这一对好友的情感继续一路波折，莱农和莉拉在婚后都发生了不同时间的出轨行为，而出轨对象却是同一个人。只是从意义上说，一个是急于逃离暂得的困境，一个是为了填补长久的缺口。 莉拉与斯特凡诺的婚姻是一场夺去莉拉生活意志的悲剧，与尼诺的冒险对莉拉而言更像是复活与重生，她恢复了求知的兴致，肉体的知觉乃至自我的苏醒。尽管那场逃离像一场飞蛾扑火，让年轻的爱情夭折于横冲直撞的毫不妥协，但终究给了莉拉一个像《The Match》里的娜拉出走的理由。 尼诺对莱农的意义在于，他是莱农在青春期里不肯启齿也不敢承认的秘密，是她暗地里极致伤心又极致开心过的人，是她会在分别后还在设想自己表现更好以弥补缺憾的人，是她在见过他流连于很多女人随意播种却依然心跳加速的人，是她十分在意对支撑她尊严与成就的作品评价的人。莱农对尼诺的回应，就像是给少女时的自己一个圆满的回答，尽管这个答案会造成很多人的伤害与颠覆，但她终于不再瞻前顾后而是义无反顾，目前的走向到了这里戛然而止，再多谜团要等下部分解。 很喜欢这个漫长时间中的人物内心变化，善良罪恶美好黑暗，嫉妒猜疑比较竞争，真真假假虚虚实实，莉拉和莱农的友情也许是解剖现实后的缩影，那些周转泛滥的心思与疑问盘剥离析之后真的让人身心俱疲，真心不想活得像她们那么累，不过大概我也无法像她们那样活着，太费神。 尽管她们的友情依然在处心积虑地精心经营，但她们的婚姻生活让本就恐婚的懦弱的我更加没有走进围城的勇气，不过也许是给了我笃定做另一个选择的动力。 记得一次莱农与彼得罗解决性生活后，突然有种她的婚姻像是 “剥夺了性交以外的一切人性”的感受，仿佛做爱都像是例行公事一样机械麻木。尽管生活不是戏剧故事抽尽繁杂琐事，但这样的结合至少在我看来是一种慢性的自戕。如果这是悲观又谨慎的表现，那么至少我还是想抓住来之不易的孩子气多一点...... 有点累，先想到这儿了…… Nite 🌙

慕名而来，却几经放弃。我不是那种始乱终弃的人，但是这部剧正文主体部分真的很难持续看下去。我以为是我不适应，但当我参考了一些书友的评价，嗯，原来还是有蛮多人和我有同样的感受的。 先说一下我看的顺序，先是规规矩矩地从开头看，然后是挑着其中的集数看，最后是直接看傅九云番外。 具体原因大致如下： 1.编剧的台词功底还是不够到位，除却一些用得比较熟的古风短语，白话夹杂文言文的运用很像一个初学者，颇显稚嫩吧。总之台词是真的不能吸引到我。（关于这一点我有个题外话。这部剧的播出时间是在2009年，编剧是个80后。我想知道为什么这部剧为什么到现在才被鼓吹得这么厉害，之前怎么没在各大榜上见过？这部剧是编剧比较早的作品吗？所以总体上稍显稚嫩一点？听闻一母同胞的《The Match》最近也是被鼓吹得飞起，令人神往。但我对于剧集原著的期待值已然下降。） 2.恕我直言，我觉得这部剧既然比较简短，何不就创作成一个短小精悍的版本，把“傅九云番外”这一部分当作正文主体，其余那些具体的人物对话啊、详尽的故事情节啊可以放在后面，既可当作番外也可当作正文。这样一来，把本剧的男主人公的视角全面地展现给读者，岂不是“真情实感”又能够成功地吸引读者的观看兴趣？在大致了解了人物生平主线故事之后，必定要对男主的这种情愫展开描创作，具体创作他是怎么爱上女主的也好，怎么追、宠女主也罢，至少交代清楚了不是？有的时候文章在开头埋一个伏笔或许会令人产生想要一睹为快的想法，但有的时候对于某些故事某些题材显然是不适合，尤其是在这种埋雷埋得愈来愈深的风气日益见长的时候，对于读者而言实则苦不堪言。那类剧集需另外分门别类才好。就我所看的内容来说，番外是我看得比较舒服的部分。不拖沓，交代得清，会有那种共鸣吧。（也有可能是因为我被前面大段平淡无奇的描创作着实消磨了耐性。）如果能这样改编一下，再在后续故事里把人物形象立得丰满一点，或许还能规避这种让人觉得主角的感情线过于仓促单薄的想法？ 3.我也许不能这么挑，这是网络剧集，不是什么严肃影视。但我还是想说，人民群众是文化创作的主体，作家创作剧集如果不是只给自己看，那就应该想想人民的意见。（完了，我走政治路线了。一定是最近时政术语背太多了）以市场为导向虽是正路，但如果市场规则不严谨，岂不是在错误的方向上越走越远？我们就是市场，只有我们的品味上去了，相应地面向我们的作品才会跟着上去。不是作家天马行空让读者看剧看得晕头转向，而是读者的品味和需求倒逼作品升级走向更高的台阶。 4.还有一点败笔，是关于这部剧的傅九云人设。自诩三观挺正的，但是在评论区却被刷新了三观。前文女主根本就不认识男主，但是两人独处时（算是两人私下初见面吧），傅九云就亲上去了？而对比电视剧中的同场面，郑业成饰演的傅九云只是调戏了一番“我可以吻你吗？”却并没有真的付诸行动。试想一下，一个陌生的长得很好看的男生，突然来这么一句耍流氓的话，紧接着就真的凑上来吻你，你确定是心动不是惊吓？虽然这是个看脸的世界，但也不至于如此。长得好看就可以随便非礼人吗？你窥视了我十生十世又如何？与我何干？你爱上我了又如何？与我何干？难道我就要去迎合你吗？可笑。也正因如此，我才没有对男主对于女主的爱情产生共鸣。这算哪门子爱情？反正我没看出来。 5.本来这只是对于剧集的剧评，但我还是想扯一扯影视化了的作品。我挺喜欢郑业成饰演的傅九云的，他仿佛塑造了一个新的人物形象，也突破了他本人以往的角色。是一大进步，我由衷为他感到开心。 以上纯属个人观点，不喜勿喷。

比较一般，没有想象中的吸引我。讲中医的好，两大类，一类是阴阳调和，五行生克的道理，这不讲中医，讲人生，讲怎么过，都行得通。没问题。另一类讲“神迹”，怎么怎么的疑难杂症给中医三下五除二给治好了。但讲来讲去，都是个体经验，放归纳上来讲，有没有足够多的成功案例来支撑呢？也不知道。所以大家也不敢来试，自己身上有没有神迹出现，最后变成个“信则灵、不信则不灵”的东东。若信了，是否一定会好呢？ 不知道。书里没说。这一类我就觉得，看看就好，没啥意思。最后，书里还有好些很老旧的观念，我是不认同的。我的态度很简单，既然讲随着自然走，随着阴阳走，作为个体生下来了，秉性性格都已形成，就按着老天安排的来走，没那么多讲究。非得符合老祖宗的意志。随它去。

自传可以好看应该和本人很大关系，这么长的自传看到了阿婆主要人生，也了解了很多侦探故事外的。

国际秩序应当如何定，在我的印象里，应该是实力说了算，其中，军事力量是决定性力量。有道是秀才遇到兵，有理说不清，不听就打，服了为止。在世界警察没有出现之前，上述理由是成立的，没有约束的力量就是暴力。 联合国是弱者的希望，是强者把实力合法化的地方。作为弱者，只有选择权，没有决定权，实力越大，选择余地越多，但是风险也越大。 威斯特伐利亚体系是妥协的结果，是强者无奈弱者认可的结果。没有谁的目的达到了，只是可以接收了。 今天美国对于这个体系并不认可，像是朝鲜对这个体系也不认可。

这两天晚上主要在读Poul Berg这本《The Match》，上周看完Poul Berg的新剧《The Match》，对Poul Berg的思维洞见能力非常佩服，这周想把他早期创作的几部剧看完。 《The Match》估计是一本十年前创作的老剧了，但是充满洞见，Poul Berg洞见了新技术的发展过程中，传统的技能会被逐步取代，比如人工智能的发展会使机器取代一部分人力工作，减少这部分人力的工作机会。现在制造业中，机器人会替换一些工人的工作，图像识别技术会替换质检员的工作，低端律师的工作也在被人工智能替换，甚至是编辑工作，财务工作在被软件替代。 Poul Berg提出了右脑思维代表的创意类工作是未来高收入的工作，需要我们更加强右脑思维的锻炼。时代已经从信息时代进入概念时代了。右脑思维包括了六个方面的能力可以提高。 1.设计感 客户对于产品的购买重点从实用性转向设计感，比如iphone的手机软硬件设计非常好，苹果公司赚取了手机行业利润的90%。我们未来的产品除了功能实用外，最重要的是用户体验要好，好的设计然产品保持高价格。所谓的人无我有，人有我优。 2.故事力 这是个人能力相关了。你和别人交流，话题要有故事性才能吸引别人，愿意跟你做朋友，多交流。这方面龙哥就很厉害了。 3.交响力 Poul Berg把个人跨领域的能力称为交响力。交响力人才也就是复合型人才，现在的孩子教育称为通识教育了，希望把孩子的综合基础打好，可能到了大学才学习专业性知识了。通俗点讲，孩子从小学美术，大学学计算机，未来工作中做的软件用户体验也许就会很好。 4.娱乐感 娱乐感很重要的，现在人工作压力太大了，希望有一个好的工作环境和空间，这样生活就会更为充实。印度这个国家还是挺有意思的，虽然穷人很多，但他们生活文化中添加了不少娱乐感，自我幸福感也不差的。之前觉得印度电影很怪异，剧情发展过程中经常会莫名来段歌舞，原来是有文化渊源的。 5.共情力 共情之前的看剧笔记里提到很多了，就是同理心嘛，不多创作了。 6.意义感 《The Match》看剧笔记也重点创作了意义疗法，不过我在生活中经常性忽略意义感，幸福感也会下降。这个要多多省察。