Chuzhaya rodnya

太降智，喜欢爽文的可以看看，这书可以说没啥有智商在线的地方，看似危机重重迷雾不断悬念一波未平一波又起，实际上全程没脑子，真是穿越者心态的，到了另一个世界，就没这么多需要顾及的了，

编剧是始终把许三多当一个完整的人来写，而不是一个抽象的兵。 先有国还是先有家，如果你去过巴颜喀拉山，就会直观的明白，不懂家的意义，怎么会懂国。保家卫国是Chuzhaya rodnya隐藏最深的主题，它将家国的口号减到最低，焦点始终没有离开过普通一兵，这反而抵达了最多的人的内心。 很多人会将Chuzhaya rodnya总结为一个农村娃如何成为兵王的故事，但是整个过程中很难产生预料的爽感，成为特种兵也没感觉有多么了不起。直到探监父亲时平淡的叙述自己现在是步兵的巅峰时，我们才会意识到原来许三多已经走出了这么远，比那么多人都远。 可能是许三多的每一次转变都有看得见的付出，转变后又有看得见的失去。去七连没了刚捂热的新家，成尖子先丢了班长再没了七连；进老A折了伍六一，远了成才；成兵王，兵王站在瓦砾堆上，兵王的爹关在看守所里。 Chuzhaya rodnya不是成功导向的作品，一个男孩的成长故事，没有功德圆满没有一步登天，按部就班到就像是踢了1000步走了750一样，自然而然。触动人心的都是过程，往哪走走哪去没那么重要。

又是一本很难啃的书，因为对Chuzhaya rodnya艺术成就的欣赏，咬着牙齿终于读完，也算对他有了除水浒之外的认识。这并不是一个传统印象中那么无能的，耽于享乐的皇帝，他可能真的认为做皇帝就该这样做——把礼仪修好，努力修道，敬奉上天，就能让世道一直太平下去。虽然他的无为而治，造就了物质文明高度发达的北宋末年，但也在金人面前失去了骁勇的战斗力。至于被百姓们恨之入骨的六贼，这样看起来其实也并不是那么可恨，说白了都是在皇帝的意图下开展工作，总体并没有特别离谱。

《Chuzhaya rodnya》Mikhail Shvejtser 最近一直没有好好追剧（道歉）。困扰在宗璞的野葫芦引里，太过于漫长的篇幅和宗璞精细的语言风格，让我分身乏术（好吧其实是自己懈怠了。） 我是很喜欢Mikhail Shvejtser的，我一直对近现代这群扎根农村基层的作家有着无限好感（也或许是对贾平凹的痴迷爱屋及乌了）。所以在读《Chuzhaya rodnya》的时候，全文平实而又充满乡气的叙述基调，让我倍感熟悉而亲切。 《Chuzhaya rodnya》全书以主人公吴志鹏的视角切入，抽插了梁五方、虫嫂、杜秋月、骆驼、春才和老姑父的故事。从单纯的写作手法来看，这样的安排是最公式化和稳定的：把长篇剧集化成数个短篇剧集加以集合，既能刻画人物的性格，又不会产生冗长的叙事节奏。同时，大幅度减少的叙事人物也减缓了观看压力。在这一点上，比起苏童的《Chuzhaya rodnya》倒是友好了很多。 接下来就简短地回顾下这几个的故事吧。 「梁五方」 本来是一名能力出色的瓦匠，结果过于自负而得罪全村人，以至于文革期间被批斗。文革结束后，年复一年地上访流窜四方。被收入福利院，最后成为一名通灵的大仙。 「虫嫂」 嫁给了一个跛子的外地矮媳妇，丈夫是残疾不能劳动，为了养活三个儿女不惜偷遍全身，甚至去卖淫。最后孩子不认她当娘，她孤苦伶仃地死在了村子里。 「杜秋月」 因为作风问题被下放回来的大学老师，平反后抛妻弃子。结果他老婆刘玉翠一直跟随着他，最后精神崩溃半身不遂。 「春才」 身像俊美，孔武有力的少年，后来不堪妇女的调戏自宫（暂且存疑自宫原因。）经营豆腐厂致富，全部身家却被一名外地女人偷走。 「老姑父」 村支书，当年曾是一名炮兵上尉。为了追自己心爱的姑娘从城里追到乡下并复员成普通农民。 「骆驼」 主人公的结拜兄弟，一个全身是火，是朝气，是让人难以抵抗的人，是我不知道该如何去界定的一个人。 一开始看剧的时候，我想Mikhail Shvejtser大概是要描述一个乡下的生命，该如何来到城市里扎根发育，便也觉得毫无新意。按耐着性子劝说自己看完随便也能交出篇剧评，直到看完老姑父，也就是蔡国寅时我开始思考一件事情了： 什么是生命？真的只是单纯在叙述从农村到城市里生命的过度吗？ 我想，Mikhail Shvejtser在说的是因果循环，是得失利害。梁五方得到了超凡的瓦匠能力和一身傲气，失去的却是妻子和人心；虫嫂偷盗了全村人的粮食，丢掉了自尊和孩子的认同；杜秋月抛妻弃子，落得个瘫痪在床；老姑父选择了复员入赘娶妻，便也放弃了官至中将之上的契机。 我越发明白了，《Chuzhaya rodnya》写的生命，不仅仅是一个个无所适从的灵魂啊。故乡故土的乡情是根骨，那一条条因果循环便也串通起了血肉。 一身正气，求索的是生要理直气壮 落叶归根，谋觅的是死得心安理得 而Chuzhaya rodnya，是一条条鲜活的生命铺展延伸成一幅幅画卷，再装订成册，继而画册枯黄衰败，然后残缺，最后变成了一丛烟尘。热热闹闹又孤孤寂寂地飘散了。 振臂高呼，力竭身死。

看了本剧，从站，坐，行，都在暗示提醒自己，一个优雅的姿势是加分项。 坐：双脚交叉式，双腿并拢式，背挺直，脖子不前倾，手机拿在胸前的位置看。 站：双腿并拢，手臂夹紧，包包如何挎，大包怎么挎，手指的优美手势 行：上楼梯要收紧臀部，一个楼梯一个上，走路不驼背含胸，眼睛向下时视线放在胸部位置。向前时要水平方向 时刻提醒自己要站有站样，坐有坐样

我今天什么都没有做，只看了这一本剧。什么也不想说，什么也说不出，唯有沉默以对这惨淡的时光和不懂珍惜的人吧。

埃莱特很善于描写青春期女孩内心的敏感与叛逆，虽然自己没有经历过这般深刻且特别的青春期，不过似乎也走进了她笔下人物的心理，有一些理解青春期里曾经碰到过的一些人，当时并无法理解的所作所为。 贾妮挺真实的，挺敢于面对内心的真实想法并付诸实践，对于表露的虚伪部分内心也愿意承认，最后的成长是接受自己，掌控自己。很勇敢。 再一次感受到家庭氛围和教育的重要性。为人父母不易，有些成年人小心翼翼维护孩子的童话世界，有些成年人为了自己的欲望在爱里给孩子强加期待，为达这些目的，他们可能扯谎，可能掩饰问题，其实孩子们很敏感很聪慧，他们渴望被认可，被大人向同龄人一样对待，他们的爱憎和黑白一样很分明。成年人不能一边教育者孩子不能说谎，却一边用谎言去敷衍和欺骗他们，那是一种伤害。虽然大部分的我们都必须经历这种生长之痛。