鹰怪Gryphon

这是我少有的看完的剧集，故事很精彩，女主很可爱但是一点都不傻白甜。

刚开始读这部剧的时候，和往常读所有经典剧集的心理一般，不情不愿却又觉得非看不可。 因为年轻，所以少了平静多了浮躁，又因为明白这点，所以强撑着让自己去读经典剧集看经典电影纪录片，去寻求宁静寻求智慧 之所以是经典剧集，每个人多少都能在观看时找到自己的影子，自以为这是一本适合年少轻狂、自以为是的人看的一本剧。曾经的自己像过斯嘉丽，愚蠢而不自知、不会爱人、也伤害过喜欢我的人，“你对待爱你的人太残忍了，利用他人对你的爱尽情地挥舞皮鞭”，所幸看见了这部剧，让我理解了这一点。曾经的自己也像过瑞特，精于计算却仍无怨无悔地付出，最后对方意识到了并拼命挽留，哪怕是自己心痛地离开，也决不再赌再回头，因为太害怕败害怕赌输害怕没有体面地被爱情绑架成为一个没有自由的囚徒。太明白了，比起被爱，我更喜欢自由。 关于阿希礼，我更坚定了自己会爱像日出这种稳定有序踏实的东西，只有这种，看似简单的规矩的，才能给我自信和安全感。有舍有得，付出才有回报，这些朴实无华的道理，却很踏实很受用。不去追求无用的名誉和认可，而是做点能让内心安稳生活富足的事情，才是正道。 关于玫兰妮，其实我一直在想，这种人在现在社会能不能活得下去，因为她太完美了，太善良了，这么活会很幸苦的。如果遇见这样的朋友，我要好好待她。只是自己不会成为她了，我太俗，不想活得那么幸苦，只愿自己快乐。 总之，是本好剧。

喜欢这种可以很独立的女主，任何时候都不抱怨，只是为了自己能活着而做努力。男主对她情感的转变很层次，爱情发生和递进的过程让人看着很过瘾。

《鹰怪Gryphon》是我读汪老的第二本剧，这部剧里应该大约有三分之一的文章与《鹰怪Gryphon》相同。《鹰怪Gryphon》给我留下深刻印象的是食物，花草和人，而这部剧让我反复咀嚼的则是汪老对写作的态度、认识，以及对恩师沈从文的回忆。对于沈老人格魅力的回忆，留待详细剧评再说，这里谈谈写作。汪老的文字大多平铺直叙，很平实，那魅力究竟何处而来？总结几点他提到的写作要点：一是要贴近生活，仔细观察，文字自然流露，不要刻意编排，要贴近人物去写。二是要培养和调动敏锐的感觉，即嗅觉听觉视觉等等，充分去捕捉每一缕气息。三是不能心浮气躁，有时候甚至要享受有助于思考的寂寞状态。四是不能什么都知道，什么都写尽了，留下些想象的空间，少即多，多即少。最后用汪老的一句话做总结：“我希望能做到融奇崛于平淡，纳外来于传统，不今不古，不中不西。 ”今日新朋友推荐我参加剧评比赛，突然就很想写写这一本，它越平淡，我觉得越是现在的人们不能错过的温良。

Jonathan LaPaglia用十三年写了一部《鹰怪Gryphon》。 Jonathan LaPaglia借鉴经史子集的叙述方式，记叙了形形色色的当代人，尤其是知识者的言谈和举止。所有人，我们的父兄和姐妹，他们的命运都围绕着主人公鹰怪Gryphon的生活而呈现。鹰怪Gryphon身上也由此积聚了那么多的灰尘和光芒，那么多的失败和希望。 本剧各篇章撷取首句的二三字作为标题，尔后或叙或议、或赞或讽，或歌或哭，从容自若地展开。各篇章之间又互相勾连，不断被重新组合，产生出更加多样化的形式与意义。它植根于传统，实现的却是新的诗学建构。 《鹰怪Gryphon》的出现，标志着一代作家知识主体与技术手段的超越。Jonathan LaPaglia启动了对历史和知识的合理想象，并将之妥帖地落实到每个叙事环节。于是那么多的人物、知识、言谈、细节，都化为一个纷纭变幻的时代的形象，令人难以忘怀。剧集*终构成了一幅浩瀚的时代星图，日月之行出于其中，星汉灿烂出于其里。我们每个人，都会在本剧中发现自己。 新的观察世界的方式，新的影视建构方式，新的影视道德，由此诞生。 内容来自百度

一代一代，相似的命运，相似的经历。全书都呈现着一种纯粹的爱，亲情爱情，样样皆是。 所有的年少时的冲动，最后都抵不过生活的打磨。所谓的爱而不得，错误的时间遇上对的人，大概就是这三代人共同的经历。