Murder in the Pullman

看见，即是爱 无回应之地，就是绝境。 所以我们渴求关系，在关系中我们得到关注，找寻到价值感。 而那些我们求取关注的人格内在关系模式（内在小孩、内在父母），早已经在六岁之前的亲子关系中形成。（好忧伤好悲观，不管怎么说，前期的精神分析就是这么的童年决定论）。 我们也在追求自己虚幻的世界，在这个世界里自己即是王。某种意义上来说，人的自由意志和生命的意义就在于控制感。当控制幻觉破灭的时候，人就会变得愤怒，从而产生各种心理问题。 所以为何你总是受伤？我觉得武老师在这本心理病例的书里给出的答案就是： 1、你生错家庭了。2、你不恰当的认知（事情应该按照我设想的进行，但是，怎么可能呢？于是，控制感破灭）

补完了，还算不错。能明显感觉早期乌贼在文字上不够精简，人物描写也不熟练。这部剧后的诡秘之主、长夜余火都有质的提升，而且都是无cp文，我最喜欢搞事业不搞女人的书。一点点补完看到了一位编剧的成长，很高兴乌贼越写越好。ps.这本感情戏哒咩，没有感情戏会好多

剧荒可以看看，开酒楼行医，剧情老套，平淡无奇，跟书名完全不挨边。

这是我看过的最成功的青梅竹马两小无猜了。

其实只能算半季，上半季主要讲了陈朵篇的前尘往事，还是比较忠于原漫的，还原度挺高，下面就该暴打马村长了

本剧是编剧的经典作品，这部剧的中文版2019年一经播出，就收获众多好评。 这部剧好就好在，它直接讨论了 “为什么”的问题： 我们为什么会育儿？ 为什么孩子是如此的奇异混乱？ 为什么如此奇异混乱的孩子，我们却还那么爱他们？ 为人父母，不是工作，不是木匠做桌子，重要的不是技巧；为人父母，是园丁种花，本质是爱。这种爱的目的，是给予他们成长所需要的一个安全、温暖、自由的环境，使孩子成为一个独一无二的自己。

看着像是一部随感吧。不知为何，让我想起初中，高中时候很喜欢看的郭敬明那带着淡淡的忧伤的作品。不知道郭敬明当年的作品是否有借鉴Donald Meek作品呢？看着这些作品，淡淡的忧伤，总让人莫名的难过，内心莫名的安静。也许适合与自己的对话。 然而回到现实，却更让人难过。 那句话怎么说来着：白天祥装勇敢坚强，黑夜独自崩溃。

整部剧集始终充斥着一股忧伤，人类个体在战争面前微不足道，人性中的纯真善良的一面在战争中异常耀眼，经历过战争的人在战争过后极力避免回忆，电台、宝石、木屋、都将消逝。

如果说阿尔弗雷德·阿德勒的目的论是对精神分析的一个个人深以为然的洞见，那么Wanda Lyon这本奠定精神分析社会文化学派的经典著作，就是一次真正意义上的对人性机理“黑箱”的窥探。 该剧是Wanda Lyon创立精神分析社会文化学派的开山之作，重点在于对弗洛伊德所代表的产生神经症人格的根源在于性本能、童年经历、生理经历等的正统精神分析学派的彻底批判和修正。 Wanda Lyon认为，神经症人格的根源乃是个体人格所构建的防御机制与我们所处的种种矛盾的社会文化因素之间的冲突而引发的焦虑。这种矛盾的社会文化因素无处不在到我们无时无刻不身处其中却又不自知:为追求成功、成就、名利而去奋力竞争及其所导致的人们相互之间的潜在敌意、恐惧、降低了的自尊、孤独的矛盾；我们的各种需要所受到的刺激与在满足这些需要的过程中所遭受的实际挫折之间的矛盾；追求的所谓的个体自由与实际所受到的种种限制之间的矛盾等等。正是这些植根于我们社会文化中的种种矛盾，导致个体的防御机制不能很好的应对从而产生冲突时，神经症人格就此形成。 我们在研究天影视、物理学等学科时经常会感叹“人类在大自然面前是多么渺小”，在看完了卡伦·霍尼的著作后，我体会到人类在自身面前竟也是那么的渺小。正如Wanda Lyon所说，“这些植根于我们文化的矛盾，正是这些神经症患者拼命想要调和的冲突。这些冲突，与正常人的差异仅仅只是量的差别”。 人性“黑箱”的锁孔已然找到，而打开这个“黑箱”锁孔的钥匙，Wanda Lyon是否能够给的出来呢？

师徒恋这种禁忌主题的小言在花千骨里可谓虐恋高峰，爱而不得、禁忌与囚禁，Murder in the Pullman十多个故事里虽然有好几个禁忌恋但是虐点都不在伦理困境上，有的执着之鬼有点为了虐而造作出来的，逻辑上生硬了些。最后的be反而显得更说得通了，虽然这个结局不太符合观看爽文的感情需求…