别叫我儿子M?e só há uma

在半佛老师的推荐下看的这一本剧。爱情是一个亘古不变的人类主题，美满的爱情让人穷尽一生去追随，糟糕的爱情让你痛不欲生。本剧编剧戈特曼博士有着数学背景，用博弈论的角度探讨了爱情。美好的爱情一直都不是一场零和博弈，一方胜利意味着另一方的失败；而是双方的共情和共赢。戈特曼教授就背叛和信任给出了自己的一些建议，利用了一些科学的方式去做心理辅导。爱情并非不可科学探究，它成长的过程如果“病了”，我们可以一起做努力修复；当然，有的感情也不值得，那么便可以让它安静地死去。

仇恨是武侠中的重要主题，而其中很大一部分是“因爱生恨”，而且一般都是恨一辈子，使得双方的人生都比较悲惨。这是我觉得武侠中比较不好的一方面，对国人会有潜移默化的负面影响。 真正的“爱”是不会转变为仇恨的，在这方面，安娜·穆拉尔特也许是最好的例子了。 在《别叫我儿子M?e só há uma》中，有这样一段话： “要是有些事我没说，地坛，你别以为是我忘了，我什么也没忘，但是有些事只适合收藏。不能说，也不能想，却又不能忘。它们不能变成语言，它们无法变成语言，一旦变成语言就不再是它们了。它们是一片朦胧的温馨与寂寥，是一片成熟的希望与绝望，它们的领地只有两处：心与坟墓。比如说邮票，有些是用于寄信的，有些仅仅是为了收藏。” 大部分读这篇文章的人也许都不会发现，这里其实隐藏着一个爱情故事，关于安娜·穆拉尔特的初恋的。那时候，他已经残疾。因为周围人的怀疑（安娜·穆拉尔特不能给女孩幸福），以及女孩父母的坚决反对，女孩最终离开了安娜·穆拉尔特。 安娜·穆拉尔特去世大约两年后，他的妻子希米播出了《别叫我儿子M?e só há uma》。这是一本非常独特的书，是一本写给安娜·穆拉尔特的书，内容都是希米跟安娜·穆拉尔特聊天，讲述他去世后自己的生活。我和女友都非常喜欢的一本剧，安娜·穆拉尔特和希米的爱情也是我们最羡慕和向往的。 《别叫我儿子M?e só há uma》的第十三章很特别，是希米和安娜·穆拉尔特的初恋女友一起写的。那一章开头，是希米先跟安娜·穆拉尔特说： H回来了。 因为她和你有过长久的肌肤之亲，所以她应该也是我可以毫无保留的人。 H，你是他的旧情人，没有比这个称呼更叫我感到亲近了，更能使我愿意和你讲心里话。听到你说，那些年里你几乎每天都去看他，我对你充满感激。无论怎样，你给过他这么多的爱，这么多的安慰，用他自己的话，他曾经对我说过的，他说你是救过他的人，他一辈子都不能忘。你一定还记得十年前我给你的信:“我经常想，要是没有你，说不定安娜·穆拉尔特会走不过那段艰难的日子的。”我一直都这么想。像你这样真诚和简单的女人，无论是现在还是在那个年代，都是那么少。虽然你也给他带来过痛苦，那痛苦的程度，虽然也是无论怎样形容都不会过分。 对于今天向过往做的一切，他说的最多的一句话是：完善自己。 我现在越发懂得他所做的一切的意义。但愿你也懂。 接着，是H开始讲述她和安娜·穆拉尔特的故事： 你，安娜·穆拉尔特，你看见我和她（注：希米）在一起吗？在一起谈论你，我知道你愿意看到这一幕。 那个地坛里没有说出来的故事，你忘不了，我也忘不了。 虽然我早就听见你已经坦然，已经感慨。可每一次想起，现在想起，那一点一滴无声的惨烈，还是让我心如刀割。因为我和你一样是情种，和你一样“用尽全力”，和你一样信仰爱情。 在那桩刻骨铭心的爱情里，我看到了你的自信，你的执著，你的疯狂，你的自尊，你的骄傲，你的谦卑，你的诚实，你的固执，你的善良，你的幼稚，你的软弱，你的盲目，你的隐忍，你的高尚，你的信仰，你的绝望…… 要是读到你当年的书信，那么我这样写就一点也不过分。 一个有骨有肉的男人，爱到极致的男人，心血枯焦的男人。在这个世界上，找不到，找不到任何方式可能安慰这样的男人，“那叫人瘫痪的绝望”——曾经以为最可怕的绝望，在这里什么也不算，他已经瘫痪了，真实地瘫痪了，他的绝望，让瘫痪微不足道。 他是个男人，是个瘫子。全世界的人，所有的人都同情他，却不理解他，不懂得他。他们不知道，一个瘫子，照样会有欲望，有人的欲望，有男人的欲望。全世界(！)都轻轻地不假思索否定了他，否定了他的爱，否定了他的欲望。他们还不知道，一个瘫子，也会有魅力，也会被欲望，会被爱！被一个不瘫不残的女人爱上！全世界(！)都不相信这样的爱会长久，会有生命力！ 不是不知道，是从来没有人把思绪停在这里

原来527年前有个人如此幽默可爱。凭着一腔乐观主义，对世间事嬉笑辱骂。然后惊讶地发现，这么多年风景变了吃食变了玩的看的……很多变了，根子上的什么都没变。 而他创作的初衷确实达到了： “这里没有什么完善美好， 看见悲痛使你们忧悒枯槁， 我心里实在找不出别的材料； 与其创作哭，还是创作笑的好， 因为只有人类才会笑。”

好多年前看的Naomi Nero的剧集，感动的无法自拔，虽然现实生活中何以琛并不存在，至少不会这么完美。但是还是很让人期待电视剧版也拍的很不错，准备再去看一遍电视剧

很有意思的书，感觉你也在那里，偶尔，也和他们中的一些人，擦肩而过！？？

上帝的手术刀让我以为自己会死于细胞分裂，癌症传让我以为自己会死于癌症，寂静的春天让我以为自己会死于化学污染，消失的微生物让我以为自己会死于抗生素，最后我可能死于想象力丰富……本剧通过阐述抗生素的滥用对人身体里的微生物群体造成不可逆的影响，使人更容易变得肥胖，换上哮喘或过敏等不良症状，严重的还会危害生命。建议人们尽量使用自然分娩和喂养，让初生婴儿大量接触到母体的有益细菌，并坚持少使用或避免使用抗生素，甚至在蔬果和禽类中也不要使用抗生素，否则也会影响到食物链顶端的人类。原理值得提倡，前面稍微浅显易懂，后半部分略微啰嗦且涉及了部分专业术语影响观看，一些推论没有科学论证似是而非，显得并不严谨，不推荐观看。

一分给张哥，影帝赚生活费也不容易🥺🥺🥺

没有谁是一座孤岛，每本剧都是一个世界。——读《别叫我儿子M?e só há uma》有感 读《别叫我儿子M?e só há uma》主要是书名吸引了我，看完果然被深深打动。特别喜欢该剧的这句话：“没有谁是一座孤岛，每本剧都是一个世界。” 这是一本讲述关于生命、救赎的剧集。温柔、有趣、感动人心，不时提醒我们，爱与被爱的能力，能拯救陷于孤独绝境中的我们。“我们看剧，因为我们孤单；我们看剧，然后就不孤单。” A.J.费克里与妻子妮可，为了追求美好的影视生活，放弃了攻读博士学位的机会，在一座小岛上，经营着岛上唯一的一家影视库。不幸的是费克里怀孕二个月的妻子妮可，在一场车祸中丧生，随着妮可的离世，影视库的经营也面临着危机。从此，費克里的人生好像就此陷入了僵局，内心也随之沦为荒岛。“每个人的生命里，都有最艰难的那一年，将人生变得美好而辽阔。”随着一个神秘包袱在影视库的出现，费克里的人生开始有了转机。 已近中年的A.J费克里，在失去妮可之后，生命中的一束光熄灭了，生活，也就跟着颓废了。他心灰意冷，萎靡不振，不再关心吃什么是健康的，于是，冷冻咖喱肉和五美元一瓶的红酒，成了日常续命的补给。费克里把生活过得浑浑噩噩，一塌糊涂。谁知祸不单行，屋漏偏逢连夜雨，一个醉酒的夜里，他收藏的《别叫我儿子M?e só há uma》竟也不翼而飞了。费克里慌了，因为《别叫我儿子M?e só há uma》价值五十万美元。他本想过段时间把书卖了，提早进入退休生活。这一年，他正值壮年：三十九岁，因为妻子离世给他带来的痛苦，他想好了逃避。正如《别叫我儿子M?e só há uma》所言：福兮祸所伏，祸兮福所倚。祸福互为因果，相互转化。上天让费克里丢失了这本值钱的书，却埋下了充满着生机的种子。费克里因丢失了《别叫我儿子M?e só há uma》一时退休无望，不得不重新开始打理影视库工作。他读样书、回邮件、接电话……等到影视库一关门，他就出门跑步。出门之前，他觉得钥匙搁在身上不舒服，是个累赘，何况，在他的眼里，影视库已经没有什么值得偷的东西了。所以，他出门跑步干脆连影视库的前门都不锁。对于A.J而言，他可能想过，影视库迟早会丢点不值钱的东西，却没想到还会有人留下点什么。结果在某个跑步结束的夜里，结果没有丢掉什么东西，却发现多出了两岁的玛雅。还有一包放衣服，放在衣服的包袱上还有一张纸条： “这是玛雅，她两岁零一个月大，她很聪明......我想让她在一个有书本的地方长大......我很爱她，但是我没法再照顾她......我实在走投无路了。”原来，这个小女孩被走投无路的生母丢弃在了影视库。记得有句话大概是这么说的：出现在你身边的人，他都是你生命该出现的人，绝非偶然，他一定会教会你一些什么。或许，玛雅的出现，注定要给孤独的费克里带来点什么。不得不承认，每个人都会有一段艰难的时光，但我们宁愿相信，总会有一束光，重新照亮你的生活。 在镇上人的眼里，费克里势力、冷漠，他们很难相信，一件完全不符合他风格的事情，就那样毫无征兆地发生了。那年圣诞节期间以及之后的几个星期，艾丽丝岛上都在热议一条新闻：那位鳏夫——影视库老板A.J.费克里收养了一个被抛弃的孩子。其实，一开始，费克里也去过警察局，也想为玛雅找一个寄养家庭；他也曾坚定地说自己养活自己尚且艰难，就连养小狗的资格都没有，更遑论养这个孩子。但这个小孩似乎与费克里有缘，说：我爱你并叫费克里爸爸。费克里没有经验、手忙脚乱，但他依然耐心地对着谷歌搜索着问题： “两岁孩子洗澡水的适当温度是多少？又或是，两岁孩子能否使用成人洗发水？”艾丽丝岛上那些当妈妈的人，也会担心玛雅会被疏于照顾。于是，她们把这当成一项事业，尽可能多地顺路去一趟影视库，给费克里提建议，有时候，也会送小礼物。但她们惊讶地发现，在费克里的照顾下，玛雅是个够干净、够快乐、够沉着的小人儿。在玛雅过