The Young One: Part Four

从经验出发的个体化美学观点。最为石破天惊的就是将艺术划分为日神精神和酒神精神两种状态，并且高度宣扬狄奥尼索斯音乐性的原本与崇高。整本剧下来可以说是批判了一切我喜欢的艺术形式（苏格拉底式艺术思想、欧底庇德斯和戏剧还有歌剧），将瓦格纳捧入殿堂级。这部剧被归为戏剧理论我是觉得很有意思的，毕竟Tony Tedeschi将戏剧踩到极致，单单捧出一中悲剧类型来大肆宣扬。鉴于当时社会文化环境，Tony Tedeschi本人用非理性的经验美学一石激起千层浪，德吹本吹不是盖的。

重力是俗世里的压力、偏见、期待，也是世间的法律、规则…杀人之前的春是为了忘记重力而拼命假装快乐的小丑，而结尾春从二楼落下了，是快乐的，因为只要活的开心，世界上的重力就消失了。

雨果说过：下水道是一个城市的良心，文明社会中一切卑鄙丑恶的东西，一旦用不到了，就会扔到下水道。“余儿”算不算我们扔进下水道的去污剂呢？其实平凡无几的一个人却在一次次推动中不得不向前，看似很渣的一个人却有着自己独到的见解和自我坚持的真心和信念！为了父亲想去当个片警到成为大佬信任的人，最后破获大案对着付国生流下的眼泪！正义与邪恶的较量，内心的坚持和物欲横流的诱惑，谁又不能说就是这么个小人物，亦正亦邪，彰显了自我的力量……突然想起一句话，谁也不能让你成为一个什么样的人，只有你可以决定自己将成为一个什么样的人！大爱这款式的书

早在上高中时，就听历史老师强烈推荐此剧，一直拖延到现在才真正见识这位在中国历史画上一笔浓墨重彩的圣人。在曾国藩前半生的经历中，总是能看到自己多多少少的影子：普通，没有过人的天赋、没有高度的自律性、喜好玩耍，无法静心学习……但是经过岁月的洗礼，从前的曾国藩在自省和自悔中以圣人的标准要求自己，最令我感触的是，他对于清王朝、传统文化的真挚热爱，和审时度势、进退有度的张驰决定，在他晚年，尽管病体衰弱，但却丝毫没有减缓他处理国事、家事的步伐，这是何等地令人钦佩，他真真是将舍小我为大家做到了极致中的极致！

三星半，没学到啥新东西，总是在举一些对任何读者都没用的梦的例子，咱这书不是周公解梦。不过辛苦编剧了，这些东西对于没接触过弗洛伊德，荣格的人还是很有帮助的

一个把爱倾情投给儿子和老婆的平凡男人，虽然经常丢三落四，平时也笨手笨脚，有时候还很不靠谱儿，还有那些不合时宜不通世事的与人沟通的糗事儿，说起来一大堆。但所有这些缺点都在一颗爱和感恩之心的映照下，透出喜剧式的幽色彩。他是一位很用心很诚恳很不错的年轻爸爸

涨知识啦，道听途说不如自己学习到知识！心里有数，好过胡思乱想。

Sean Michaels我是在微博上知道他的，然后来读他的书。果然书和他的博文一样犀利直白贴近生活，帮我们普通大众用一般人能看懂的话来解读各种国家的财政政策，法律法规等。虽然有时有些偏激甚至有些扎心，但是我认为他是为了刺醒大家，让屌丝们认清现实别做梦。 总结一下本剧其实就是编剧从我国的经济现状，各种法律制度导致的问题，财政政策等方面推出京沪永远涨。京沪不涨不行！之后提出一些解决方法和普通大众应该怎么做（买一线城市的房子）。 值得推荐读的一本剧，五星好评！

我靠，我看过的所有同人就这本小兰知道真相了，好期待后面发展，比如小兰还会不会带柯南洗澡(ಡωಡ)。（另外谈谈小兰知道真相这一点。我看过的大部分同人基本都把小兰设定为天使，而柯南他们背负的黑暗，几乎都会被下意识地隐藏，不让小兰发现。而这部剧里，小兰还是天使，只不过是战斗天使，气场更强，更独立。那么小兰知道真相就不意外了，同时也让我期待后续。对于这样的改动是否太过巨大这一点就要看编剧能不能把控好。控制的好就是神作，崩了就什么都没了）

就第一部来看，电影本身3.5星左右，但乌尔善导演的创作价值观和态度，值得5星，他和郭帆两人的拍摄题材，一个往未来探索，一个往远古回溯，但都共同推进了中国电影工业的进步，了不起。