Cemil donuyor

套路只是辅助手段，重要的是自身各项条件。没有一个男人会拒绝美女，也没有一个女人会拒绝帅气多金的男人。

虽有不少美化本人之处，但仍揭露了许多历史真相，对于北伐战争的许多背景交代尤其难得，值得我辈细细体会。

本剧属于纪实影视或报告影视之类的题材，从结构上说，编剧会在每章第一节交代时间发生的政治背景，后面几节描创作具体人物故事，全文以几次大规模逃港潮的重要时间结点为线索推进，脉络比较清晰，不过台词稍欠火候，题材的话题性高于作品的影视性，珠玉在前的同类型作品是冯骥才的《Cemil donuyor》。本剧的可贵之处在于，在共和国成立后那些赧于启齿的历史已差不多绝迹于主流媒体与影视中，更不要说这种地方志的题材，时至今日，我在创作这些感想的时候，某国的脱北者可能正冒着生命危险也在渡河中，只是大部分群众看到他们的故事，极少会有人想起其实这也是我们的过去。编剧在搜集材料，采访，编辑出书的过程应该也是艰苦卓绝的，如今能发布出来已是进步的体现。今天我们去香港再也不需要“逃”了，最大的原因当然是经济发展起来了，但实际在思想上以“美分”“愤青”为代表的人却“逃”了不少，以史为镜，希望我们的国家与民族越来越好。

1.野心太大，每个集数都是一个宏大命题，纵然有上千页的篇幅，每个集数也就分50页左右。按这个套路做学术论文，开题很难。更何况思想一词，包罗万象，难上加难。 2.全书读下来，「综述」，大段引用二手资料，点到即止。熟悉之处觉得太浅（尤其是中国部分），不懂的依旧云里雾里，还不如直接看原著。整体感觉不如人类简史观点清晰，详略得当。 3.收获，可以按图索骥，整理下后继的看剧单。

14小时零七分钟，花了两个星期。 这里面没有我特别喜欢的人，甚至这部剧的主人公安娜一度因为自私让我很讨厌她，除此之外，也没有特别讨厌的人。 就是每个人性格都很丰富吧，有很多点一时触动了你，但是你不能因为一些点而完全喜欢起或讨厌起一个人物来。 安娜毫无疑问是迷人的，她拥有让人一见倾心的本事。她很热情，纯粹，勇于正视自己内心并且敢于在现实生活中提出自己的要求。一切围绕着“我”，又使得她有些地方在我看来是极度自私，让我忍受不了的。传统伦理观真的在我心里根深蒂固了，不会因为时代而改变。 陶丽，我开始很喜欢她，开始是因为她对丈夫出轨的态度，后来是因为她对自己孩子的喜欢疼爱照顾。整体不能算特别喜欢，就是因为感觉她被完全禁锢在家庭里了。 奥勃朗斯基，这人号称自由派，又总掺和进别人的私事之中。他渴望稳固幸福的家庭也并不妨碍他寻欢作乐。毕竟，对一个事物或人长久的喜欢在他身上是不存在的。 他也算是过的最潇洒的一个了，也乐于享受生活，如果钱永远没有挥霍光的那天就好了。 列文。他就像一口摇摆的时钟一样，对什么都怀疑，怀疑一切。他的态度变化次数我感觉不亚于陷入爱情之后的安娜的情绪变化次数，他总是摇摆的，他不信教，内心也没有建立过自己明晰的人生哲学体系，他时常同人争论，又很有自己的想法，虽然大多数我看来争论双方是谁也说服不了谁。列文总体上不失为一个善良的正直的可爱的人物，在最后也确定了人的一生追求的一个总的信仰其实就是善。 伏伦斯基。这人一出场我感觉就是言情剧集的男主角，完美的不需要人挑剔。其实我感觉他同吉娣结合会过上很幸福的生活。但是跟吉娣谈恋爱谈到女方要谈婚论嫁的地步的时候，伏伦斯基内心是想一辈子不结婚的。他不渴望被束缚，他也不妨为一个上进的绅士，对功名很热衷，但伏伦斯基内心又常常不愿意承认这一点。她与安娜之间电闪雷鸣般的恋爱，我在看的时候一直觉得他不会坚持这种状态很久，像是一个精神独立性很强的人，不会像安娜那般真正把爱情这种依赖性甚至富有吞噬性对东西视为唯一。但是他又持续了很久，尽管是断断续续的，他心里有安娜，但他也有他的生活追求，他做不到放弃一切只同爱情生活在一起，对他而言，“男子汉的独立性”是万万不可放弃的。如果卡列宁同意离婚，并且遵从安娜所有的要求，把儿子给安娜抚养，那么他们最终的结局会不会不一样？但是那个社会会谴责出轨的妻子，会同情甚至嘲笑不幸的丈夫，对那个情夫却抱着纵容的态度。安娜一开始就注定是牺牲最大的那一个。 吉娣。我觉得吉娣就是小孩子。有孩子似的纯真可贵，也有孩子气的幼稚。特别是在她对成熟女人华伦加的迷恋上。但结了婚后，发现她真的成熟了。她也许是本剧里最容易感到幸福的女人了吧。 柯兹尼雪夫，我很喜欢这个名字，有股淡雅温润的气息。他好像是个政客，嘴皮子很利索。但除去嘴皮子功夫之外，发现他这人还挺温柔的。他似乎心底有个忘不了的女人，似乎爱情对他来说并不需要。同华伦加的那次幽会，“此次开不了口便再也不可能了”华伦加成熟优雅美丽知性，而且没有娘家人，同这类女人结合对他而言并不会造成太多麻烦，但最终他还是做回了一个人的单身贵族。 还有书中一些公爵夫人，感觉她们很好，大底是因为她们有教养，符合迷人的上层社会的规范，但又说不上具体哪里真的好。 卡列宁很悲催。安娜说他是一架“没有感情的做官机器”。其实托翁对卡列宁的童年做了一番介绍。与其说他没有感情，不如说他压根不懂情感为何物。官场上的出色对应的是他私人感情上的笨拙，也从而导致了他在思考问题时本能遵从的就是“唯我”主义。他按照基督教义的方式生活着，基督教的精神就是他的精神。在安娜意识到他对他根本没有精神上的爱情的时候，

做空原来是期货里面出来的术语，就记得小时候看港台剧老有人说做空这个词，今天才知道真正的意思。其实理财、学习的道理都是一样的，学习犹如如逆水行舟，不进则退，钱也是，放着不动就贬值了！

看完剧集列表，花了十分钟挑了几个集数一看，全是毒鸡汤，拜拜了您嘞，烂剧！！！

其实这部剧的信息量很大，但每个知识点又只是泛泛而谈，反而让人如坠雾里。很难讲这样一本剧会不会让孩子对量子力学产生兴趣，毕竟量子力学也不是可以深入浅出的知识。

合上了最后一页，抚书难舍，思绪还久久追随飘荡在小镇水路的航船上，还沉浸在樱花纷飞的早春略冽中的情绪中。这部剧集我可以把其称为:一首主线平和而用平实细腻的语言对俩个已进入人生未年的发小间日常的相处及各自经历的过往片断的回忆交织而成的生命之歌，一对性格迥异的老头的形像生动的凸现于字间，尽管俩人有着不同的个性和相异的人生观，但并不妨碍其彼此长久的友情，个性随意天性开朗叫源的做手工头簪师傅和一辈子在银行工作到退休的性格沉稳内敛的在妻子女儿眼里近乎无趣木纳的父亲的国政，在俩个近乎风烛残年的老朋友的日常中充满的是儿时的斗趣和朋友间的关爱和依赖，间或文字中对小镇水乡的风情描绘，会让你仿佛也置身于那坐置身于屋中也能听得到的绕屋而过的潺潺水流声及窗外传来的船只过往的突突马达声。 剧集也犹如涓涓流过心田的小溪在叙说一段人生的晚景，人生好短，但如果能遇到有趣的人和与之一起成长一起变老的朋友也是算够幸运，所谓相知相伴之人，就是时常吵吵，又时常拌拌嘴，可一旦有事却永远充满关切并和你站一边的的人，我想源和国振俩个老爷子就属于这样的俩个人。

这部剧非常清晰简洁，写作只是一个辅助方法，重点还是研究内容，只有好的写作与好的内容相辅相成才可以称之为好的论文 不知道有没有中文的学术写作的书推荐，感觉中文论文的写作与英文论文差距还是蛮大的