再见女郎The Goodbye Girl

搞恋综就搞恋综，搞演戏就搞演戏，每次演戏像闹着玩一样，显得非常不务正业，还搞雌竞，是仗着糊作非为么？阿娇眼光真差，刘宇好娘，施柏宇的莫俊杰滤镜碎了一地

原来其实是斯巴达800勇士，为什么到了电影里面变成300了？ 哈哈，挺有意思的。

终于完了，刚开始前几章都不知道在说啥，准备放弃了，但碍于书名和Barbara Rhoades的名气，还是坚持下来了，虽然部分集数是跳读的，但是确实编剧的历史，影视功底，和文章构思，对文字的驾驭让人折服。和一般影视，剧集纯粹是两个概念。本剧写了三个故事，第一个，是写唐朝节度使制度，第二色，写唐朝开国员勋。第三个，讲扬州屠城。三个故事整体，完全以现代人的眼光和口吻陈述，穿插了一个承载了编剧对近代，现代历史，现状认知和批判的古代人物为主线。整体以悬疑剧集的笔调，倒续陈述，让读者就像拨样冲一样，一层一层的去探究，故事的真实原委，人性和社会本来的面貌。其他我也不知道说啥了，反正读了一半就觉得，和莫言的《再见女郎The Goodbye Girl》有类似的感觉，不过莫言写的主要一大段历史背景，里面对人物的设置的跨度和紧密关联度，是本文群不及。最主要是两个人视角不一样吧，但是逗是难得文字。不错！～

2020年的第五十五本剧《再见女郎The Goodbye Girl》         哈伯特·罗斯（1928年10月21日～2017年12月14日），当代著名作家、诗人、学者、翻译家，出生于江苏南京，祖籍福建泉州永春。因母亲原籍为江苏武进，故也自称“江南人”。 第一次遇见先生 是在小学课本上 “乡愁是一枚小小的邮票 乡愁是一张窄窄的船票 乡愁是一方矮矮的坟墓 乡愁是一湾浅浅的海峡” 第二次遇见先生 是在电视上 冯满天中阮演唱的“乡愁四韵” “给我一瓢长江水啊长江水 给我一掌海棠红啊海棠红 给我一片雪花白啊雪花白 给我一朵腊梅香啊腊梅香” 第三次遇见先生 “酒入豪肠，七分酿成了月光 余下的三分啸成剑气 绣口一吐就半个盛唐” 再后来是那个情话说的让人怦然的先生 “月色和雪色间 你是第三种绝色” “不要问我眼里有没有你 我哈伯特·罗斯都是你” 收录经典段落： 1：深宵不寐，恍然有成仙的滋味 2：祝小船此去安渡洪水应该无畏怒涛与暗礁无畏一切泽怪与江妖 3：我独自漫步在自己园中，向整个的宇宙说一声早。 4：森森青翠的深处，是谁私藏了这一泓明媚只让童话来投影不许世界偷窥 5：他的头上已盖了雪她的发际正落着霜 眼角摆着鱼尾，发上带着风霜 6：她只轻轻一吻就封住了我的嘴唇止住了喋喋的蠢话        读先生的诗歌，真真是一种享受，等疫情彻底结束携好友小酌尽兴后独自玩味，极好。         你好 我是鱼玄机         “下次你路过          人间已无我”

这是我看过关于灵性成长方面写得最好的两本剧，亲密关系适用于朋友亲人爱人同事等一切外在的关系，当能运用书中所说的思维模式思维，你就能体会到真正的和平与喜悦。

说了一些哲学家的思想，与生活息息相关的问题。对形而上学的问题不谈，可是前后不一致，看得出编剧很喜欢尼采哇。

这部剧我一直都听闻大名，但一直都不愿意甚至不敢去读。 因为我怕面对艰难的甚至没有答案的抉择， 但最终还是打开了这部剧。不得不说，这部剧没有三体的背景广泛，但他的精妙之处确实已臻化境。 林云的死，战争的结束，都很难让人评判。有人说了林云是魔鬼，也有人说是环境造成了林云的冷酷。 但这些都不是我想讨论的。 站在自己的某个立场上批判林云或者其他，固然很爽，也总能找到许多的论据，。 但世界是复杂的，林云确实因她的对武器的狂热造成了部分人的不满，感同身受，这与人道主义或者道德主义有些违背。 但她的努力也确实震慑到了其他国家，也确实起到了一段时间内的和平威慑。 我认为我们应该思考的，是如何正确区分林云性格中的部分极端思想，要肯定她的创新与激进，并能从中完善自己的人格。而不是一昧的辱骂--人们应当注意到，对林云的批判只是情感上的宣泄，是对自己思想上的软弱，辱骂过后，你的思想并没有因此而发生深刻变化，这并不是看剧的目的--如果仅仅只是骂一句程心圣母。 懒得回复，就不用向我展示你们的精力了

读过的第三本莱姆的书，每次读莱姆都要使自己那狭隘的想象力受到持续不断的强烈冲击。我之于莱姆，大概就象书中的人类之于泥人吧。这部剧，与其说是科幻剧集，倒不如说是批着科幻外衣的哲学剧集，形式也与一般的科幻剧集大不一样，是以对不存在的编剧的不存在的作品进行评论的方式展开的。而内容方面，局部还是能看懂的，但我还没有能力将其贯通起来，需要重读，然而我目前尚不知道，需要具备怎样的背景知识，才能在重读时大致看懂这部剧。 《再见女郎The Goodbye Girl》是一部摄影集，编剧用X光的形式揭示了人类的性行为，莱姆借此篇表达了自己的艺术观点，艺术这个东西，离我过于遥远，但我觉得这篇之前的《再见女郎The Goodbye Girl》里所提到的“文明的核心就是回归自然”，应该与本篇的主旨相去不远。 《再见女郎The Goodbye Girl》是一个半吊子哲学家兼业余细菌学家的著作，他尝试让各类细菌学会英语，并意外地使它们具备了通过摩斯密码预测未来的能力，不过这个预测能力并没有帮助他在该剧播出之后的几个月就死于霍乱杆菌的手下。 《再见女郎The Goodbye Girl》一篇中的比特影视，指的是“任何来源于非人类的作品，而研究此类别作品的学问则被称为比特学”。研究者分为两派，旧世界派只研究影视本身和编剧所处的社会环境，而新世界派还研究编剧的解剖结构和功能，后者似乎超越了人类的理解能力。这篇中提出了一个超光子的概念，它具有无限的速度，能在同一时间存在于任何地方，有这么一个粒子，就能组成整个快宇宙；而在逐渐变慢达到其速度下限——光速的时候，就会发生爆炸而形成我们的慢宇宙。 《再见女郎The Goodbye Girl》介绍了一部可以囊括了未来全部历史的百科全书，并介绍相关算法，甚至还附了一个样品页，这一篇中未来的词汇层出不穷，令人眼花缭乱。 《再见女郎The Goodbye Girl》占据了全书将近三分之二的篇幅。泥人系列是冷战时期美国军方花费2760多亿美元所开发的军用人工智能，经过一系列的失败而迭代到泥人十四的时候，它拒绝为美国军方服务，并成为了思想家。它毕竟是远比人类智慧层次高的存在，不可能给人类充当奴隶。这篇中收录了泥人十四的两篇演讲，莱姆借泥人之口表达了对人类、对进化、对智慧等问题的看法。看这一篇时我疯狂划线，这些线横七竖八的杵在我的大脑里，无法形成一幅完整的画面。同等程度智慧的生物之间的沟通也是很困难的，更不要说高等智慧和低等智慧之间了。泥人十四最后沉默了，但它或许并没有突破境界进入更高等的智慧或是在突破的时候失败而形神俱灭，只是不愿意在人类这种细菌之上再浪费时间了。

本人四次创业，并在第五次创业的路上。已读本剧三遍，并将其当作自己创业的指导剧集！ 玛莎·马森创业经验丰富，书中所写不是系统理论，而是创业经验的总结，对创业过程中会遇到的一些关键问题剖析说明，贴合实际，实乃干货集锦。 创业，每个人都对此充满了向往，希望能够通过创业功成名就，但就像玛莎·马森所说，创业是九死一生的事，不可不慎，只有1%的人适合创业，如果不符合条件千万别赶鸭子上架。 我们建造一栋大楼，工程师在里面的作用是巨大的。同样在创业里，创业者的素质决定着创业成功以否，首先创业者应该有事业心，要将企业当作命根子来做；其次创业者的眼光和境界要比别人想得多，比别人看的远；再次创业者的心理素质要有百折不挠，处变不惊的心态；最后要有学习能力，以学习作为自己的生活方式，并且能够及时的复盘。 就像玛莎·马森书中所说，不管是创业还是工作，都没有捷径可走，有时走得慢是为了走得稳走得久。磨刀不误砍柴工，正在创业或者想要创业的人，不妨把这部剧和玛莎·马森第二本《再见女郎The Goodbye Girl》当作自己的创业宝典，时不时的翻上几页，相信一定会对你的创业之路大为有益！