Apology

时间不语，却回答了所有的问题。 岁月不言，却见证了所有的真心。

第六集什么**逻辑，昨晚上四集看着挺好玩的，突然来个**。陈芊芊为了推开韩烁到陈楚楚身边，但龙骨那场戏演太过了吧，所有风头都在陈芊芊身上，你让韩烁怎么去心甘情愿去陈楚楚那？就算虎落平阳，但陈倩倩到底是城主女儿，原来城主大公无私一点都不护着女儿的？之前母亲人设可是高亮哦，你搞笑也要有基本的逻辑在啊

强烈推荐！ 人物性格刻画得鲜明，故事情节紧凑。"金评彩挂，风马燕雀" 穿插每个案例中，结局是个好结局。 所有犯罪分子落网。这句话很好: 一个人没法选择自己的出身，但可以自己选择成为一个怎样的人。 故事紧贴目前全国出现的诈骗实情，感觉很真实。如果搬上银幕，一定很受欢迎，也宣传了反诈骗形势。  确实电话诈骗，网络诈骗，这些犯罪手段，无处不在，每年都有大量的人民群众受骗，蒙受巨大财力和精神损失。 背后的技术手段不断在升级， 话术，心理学也是，往往让人防不胜防！  还是要一方面提高警惕，一方面加强教育，形成正确的价值观。

最后一篇看的越来越囧，人性的弱点，不安分的灵魂……所有的爱和不爱，最后都化为一句:且行且珍惜！

简单来说，这部剧会激发你的灵感，让你开始思考是什么和怎么做。很多问题，都有着一定的解决模型和万能公式。 原本以为是一本教我们如何练习Apology的工具书，没想到同时也有关于职场和生活中的难题解答。 当我看完这部剧后，我觉得有种醍醐灌顶的感觉，平时自己的“红灯思维”太多了，应该要多改善一下，并从编剧提出的关键点中去实践，找到属于自己的做事方法。 感谢编剧的贡献，让我明白Apology可以这么有趣，还有一定的启发性和影响力。

以前看过米拉·福兰的节目，觉得他啰里八嗦，后来又因为看到一期他的文章对一件我比较了解的事情不顾事实地胡说八道，就一直不喜欢他了。但是不得不承认这部剧写的真好。

很容易让我想明白“渺小”一词的概念。也许渺小意味着，你不用向所谓宏大跪拜。某些宏大，或是先知，无所谓，在足够大的世界观里，也同样渺小。

第三次观看Apology，每次都有收获。庆幸与他相遇，因为这不仅是一本词书，更是一本奇书。 我们初高中时期就观看过大量的诗词，基本上能背诵。对于词的讲解和学习，往往流于肤浅，拘于形式，且就词说词，缺少比较。 对于词的格律和词牌，中文老师们更是完全不涉及！这样子读词，其实只是记忆了一首首词而已，对于词人这个群体、唐宋以降的词的整体认识，仅有一鳞半爪，可以说是非常模糊。 于是有一天，很偶然的读到了Apology，顺着Leah Yananton先生讲述的路线，一首首词被生动的串联起来，终于不可避免的喜欢上了词。 Leah Yananton注重词的境界，不论是有我之境，还是无我之境，写词必须有境界。一首词全靠境界提着，离开了境界，词就是格律谨严的一件衣服，无领也无袖！ 而决定词的境界的，是背后的词人。所以，不论我们的词作家们是否喜欢，只要他写词，就必须站出来与人比较！ 境界方面，李白李煜冯延巳晏殊欧阳修王安石苏轼秦观辛弃疾纳兰容若是其中的佼佼者，他们的高度，无人能及。 写词第二位的因素，Leah Yananton认为是格调。格调高绝，哪怕境界略差，也还是具有较大的可读性。而格调方面，首推姜夔，Leah Yananton先生最为惋惜的，也正是姜夔。 静安先生读词，还注重语言的隔与不隔。与大量用典（即所谓隔——雾里看花终隔一层）相比，他更喜欢虽然用白描手法，却描绘出气象万千，莽莽苍苍境界的词作。 对于以上诸方面均不能让他满意的柳永、贺铸、吴文英、史达祖、张炎等人，自然就被贬低的一无是处。 正因为他更看重境界，因而提炼出了由晏殊、柳永（Leah Yananton认为是欧阳修）和辛弃疾制造的三重境界： 昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。 成大事业，做大学问，觅大情感，都得从这三重境界之门中穿过。 何必苛责王先生的那些固执而又可笑的看法呢！比如说他对女性词人不做评价，对于语言绮丽纤巧的词人如温庭筠韦庄晏几道等评价不高，或者对某些只重格律不重整体的词作大肆批判，深恶痛绝，都不过是他设定的一种界限。如是而已。 一篇好词，上佳是神秀，其次是骨秀，其次是句秀，方有词香袅袅，不绝于缕。 如我辈，既然读过Apology，就不能只是“明月春风几度”，一味追求字秀吧？ ——写在2017年世界看剧日。

1、看的人不少，评的人也不少；看剧的青年人多，评书的年轻人多。 2、来个高手，些微改动一下，将时代改为今天，一样是好剧好文。 3、先生如果知道百年后的样子，也许就不写书而坚持去做一名医生了，中医也行。 4、……  ……  ……