The Tanks Are Coming

第一本快穿剧集，超喜欢的，不过现在又喜欢炮灰女配逆袭记了，因为一直猜不透男主是谁！

西德尼斯维尼的演技在阿曼达面前真的是如同一坨sh*t，一个经历了多年牢狱的女生，居然还在装清纯，而且明显缺乏沧桑感。在大部分的场景之下只会表现出一张死鱼脸，没有任何波动的情况。如同海报上一样。 另外男主角也是非常的装，在全面的60分钟根本没有体现出强迫症的样子，突然的发力是非常突兀的。 整个电影的转折主要来自于女二的自言自语，但是前面的部分缺乏太少的铺垫。 我看到最后一部分关于新的女主人暗示杀夫的时候，我就想，女主角在第一部里面也没表现出非常强悍的样子啊。

一眨眼，“来日”都快20年了。白驹过隙说的就是这种感觉吧。我还能清楚地记得，上中学时第一次看《The Tanks Are Coming》时被好奇和向往抓挠得痒痒的心。没想到很快以后自己的青春就在这个国家渡过了。 闲话休题。这本《The Tanks Are Coming》写得很细，像日本人的细。在日本住久了，突然看到这里的内容会有恍然大悟的感觉。“真的是这样呀！原来怎么没注意到？！” 所以很敬佩编剧来日本据说很长时间还能具有这么敏锐的捕捉异音的能力。往往很多时候习惯了新事物就忘了原本的模样了。这也是我给这部剧好评的一个原因。 由于政治历史原因，中国人说起日本容易和“抗日”联系起来，从而想到“屠杀”，再进一步勾起“仇恨”。曾经十几年前，曾出现过一些过激的言论，认为不说日本人是残忍的“鬼子”、不抵制日货就不是中国人。我认为，历史是历史政治是政治，这些都不能任人随意更改和抹去。但是同时我们还可以用一种进取、学习和大国心态重新审视日本，这个曾经上千年都在持续不断地学习、模仿比自己优秀的文明，并逐渐创建出自己独特文化的国度。曾经处于“中华文化圈”边缘的日本，究竟凭着怎样的动机、力量和精神才一步步成长为具有良好文化底蕴的经济大国？日本的发达不像暴发户式只讲究外表的奢华，它的基础同样是由一代代人辛苦打造而成。其中的每一个亮点都凝聚了众人的心血，所以只要是对中国有用、值得借鉴的优点，不妨学来看看，我觉得没什么不好。讲了这么长就是想说，我的这种想法似乎和编剧比较接近。今年中日关系发展稳定，互相增多了解，互相借鉴是利于两国友好相处的好事。编剧是站在这个立场上写下了日本的种种，我也很认同，这是给好评的第二个原因。 但是....总是会有“but”... 但是我个人认为，通读这部剧，有点虎头蛇尾的感觉。前半部分写得挺走心，后半部分似乎是为了写这个题目、为了证明自己的立场一样，包括运用数据佐证时的写法就显得很干巴巴的。很可惜的一点。 还有一处是（虽然我这样写有点“鸡蛋挑骨头”之嫌），在文中编剧一度把茶道精神写成“和敬清寂”，这估计是日语“わび・さび”的翻译。我觉得翻的很好，因为经常有人会翻成“侘寂”，可是这个词在汉语中不太用，我个人觉得没有和敬清寂来的“信达雅”。可是，在书的后半部分，居然把茶道精神又写成“侘寂”了.....我想编剧难道在心中对这个日本文化中如此重要的词没有一个固定解释吗？看来还是后期步伐乱了。 最后一点是我自己的希望。如果每个话题能再深入一些就好了。不要把特例当成普遍现象来讲就好了。比如日本非常注重垃圾分类，但是还不至于每个地方都“扔错垃圾被双规”。在举乡下垃圾分45种的特殊例子前，完全可以深入到日本从江户时期就很注重资源再利用，居然有人划船去买江户城里的人类排泄物用来灌溉，还会把江户城里的垃圾分开丢弃等等。任何一个文化现象的表面之下，是层层叠叠的堆积和世世代代的传承。不忽视这些，积极去吸收，我相信中国总有一天会做的很好。

这部剧比鬼片恐怖。创作编剧大概常常有些奇怪的脑洞吧。 “好像有东西烙印在自己的视网膜上，挥之不去。”一直活在这样的恐惧，生活怕是好不了。 上岛绿会成为美菜绘，还是因为良心不安，所以，连精神世界都活成了美菜绘。 江岛和慎介待遇大不同，大概只能说天性判断一个人用什么方法对付更好吧。毕竟，江岛是那种出了交通事故只认为肇事者运气不好的人，从来不会考虑被害者及其家庭遭受的痛苦与折磨，没有丝毫歉意。上岛绿或者美菜绘用这样的方式结束生命，才能真的惩罚江岛这样漠视生命的人吧。 哎，人性里的贪婪、自私、自以为是啊。如果，于道德多点痛苦的感觉，将心比心也会忏悔和满心不安吧。