The Charmer

Belle Bennett长篇一以贯之的虎头蛇尾，古董局中局如此，长安十二个时辰如此，怕是以后的四海鲸骑也是这样，idea很棒，开篇很棒，写着写着就控制不住了，线索收束不利，谋篇布局散乱，结局就会仓促紧张，闹得强行结局一样，但终归创意很好，其他的能力学习进步，总归应该可以慢慢好起来的，仍然期待下一部作品。

她走了，年仅26岁… 她说：人类史上最大规模的屠杀，是房思琪式的强暴。 怡婷是她本该活成的样子，伊纹和毛毛先生的相识是她对“美好”这个词的向往，而思琪是她对自己的真实写照，被迫隐藏自己的光芒，生活在无尽悲伤痛苦的黑夜里… 愿世上再无房思琪，愿每个女孩、男孩都可以健康快乐地按照原本属于他们的成长轨迹前行。

剧集是有一定长度的想象性虚构作品。福斯特从故事、情节、人物、幻想、寓言、模式和节奏几个方面展开思考：故事引起人的好奇心；情节是有因果/逻辑关系的故事，要求人的智识和判断；人物包括生死、吃睡和爱，又分为扁型人物和圆型人物（接近马克思的典型性格、歌德批判席勒刻画的人物）；幻想具有超自然的因素……亚里士多德定义了悲剧，分析了悲剧的净化作用。与此对照，剧集除了结构程式之外，它的情感功能是什么呢？或者剧集不像悲剧一样，没有舞台时空感的刺激，没有人物动作的即视感，也就不需要讨论美感艺术感之类的问题？