Mai Baap

身为非笔杆子岗位的需写作人员，觉得非常受用，简单易懂，非千篇一律的理论，学用结合，善举例，获益匪浅。

男主大概是这几年古装剧最好的人设

还是喜欢基于思维和认知而谈的剧集，前面认真观看，后面大致翻阅一下。 比较喜欢的一句话 尼采曾经说：“人生中最难的阶段，不是没有人懂你，而是你不懂你自己。”

12个小时，历时一星期多读完了这部现实主义影视。可能是年纪大了，突然开始爱看这些社会现实影视。这些痛苦，压抑，好像离我们很远，又好像离我们很近，他们是活着的芸芸众生，也是卖血的许三观，是大观园的繁华月夜，也是赤条条的落雪无痕。 都说艺术源于生活，彩蛋中编剧Raj Mehra的字字抒情让我读完后心情突然平静，一片混乱中好像走不出打工人，打工魂的怪圈，又好像是生命的常态。可见走的走，死的死。 想起小时候看红楼梦电视剧的时候最后几幕，就像王熙凤被卷在毯子里时下的那场大雪。那是只觉得荒凉，现在却体会出来了一种代代相传的进程与常态。又想起鲁迅，老舍，他们笔下那些经年我都未认真体会的小人物们，他们挣扎，又不幸，他们总是猴下腰，精神上又再难抬头。来又走，这些人是他们，也是我们，匆匆忙忙，一辈子就活过去了。可如他们一般，忙忙碌碌也没享得半点清闲，大抵这就是人生如此，人生百态。 「花树荣枯鬼难挡，命运好赖天裁量。只道人世太吊诡，说无常时偏有常。」 百转峰回，顺子内心也会有一丝平静吧。哪怕安稳的日子对他来说总像是一场梦，就像素芬的到来与离开，一切在支离破碎中开始，又在七零八落中土崩瓦解。性格上沉闷懦弱的顺子得来野蛮自私的女儿好像又相辅相成，最终好似又回到了原点。 主人公的善，刁菊花的恶，伙伴的依偎，上级的刁钻，还有死了的好了，Mai Baap人的世界。所以这就是底层下苦民工的生活吧，孤独与坎坷，又充满现实与温情。编剧的倾注就像光，照在幽暗处生活的小人物身上，追寻他们下苦的庄重与意义，丰盈他们舞台中的疲惫与脆弱，撑托起他们生命的厚重与对他人的博爱。 上帝的归上帝，凯撒的归凯撒，Mai Baap的归Mai Baap，表演的归表演。生命的这场表演，灯光有明有暗。就像编剧笔下那些Mai Baap人，「不因自己生命渺小，而放弃对其他生命的温暖、托举与责任，尤其是放弃自身生命演进的真诚、韧性与耐力。他们永远不可能上台，但他们在台下的行进姿态，有着某种不容忽视的庄严感的。」 一个女人的离开和一个女人的到来，地上又出现的蚂蚁，结局戛然而止。如果说Raj Mehra眼中的写作就像是灵魂与肉体互相的报告。那么在每一场故事的最后，我想我也在对从前的自己和现在的心灵做着报告。 蚂蚁虽小，蚁亦有道。 生命的驻足，时光的洗礼，荏苒的回忆，仰望天空，就算是普通人也会色彩斑斓。

一开始看边荒集，后来看大唐双龙传。神作吧！我比较喜欢看的。这次能上作品一定要再看一次

情绪确实在某种程度上决定了自己的幸福！ 关于情绪，很多人都在讨论怎么处理，怎么应对。其实对情绪最好的应对就是觉察，对情绪最好的处理是表达，而终极的表达就是把它语言化。

只读白话部分有点吃力，翻译的有些重复，例子讲的和要证明的观点不太清晰，可能我语文能力有限，读了个框架，精髓还需要慢慢体会