Hard 'N Heavy Volume 7

费兰特不愧是费兰特，和萨利鲁尼一样，当我开始读她们文字的时候，总像在照一面镜子，某一部分的自己浮现了出来。很多不想承认的，不愿意识到的想法，都赤裸裸摊在眼前。不过羞耻之后，总会溢出一股暖流，她的勇敢袒露，一定需要巨大的能量。 可能因为那不勒斯四部曲太过成功，很多人都期待这部剧集里能再出现一个莉拉，结果最后发现，女主甚至连莱农都不如，于是便觉得这是一部失败的作品。我不觉得，相对“平凡”，也同样能塑造出一个多面的角色，乔瓦娜在整篇剧集里大片的心理描写以及她最后的转变，都让她的角色不再单薄。还有女孩子们之间复杂的友情描写也延续了那不勒斯四部曲的水准，不是单纯的嫉妒与爱慕，还有更多的东西包裹其中，是她们对这个世界的试探，也是她们个人成长的延展。 昨天读大结局尾，想到这部作品的名字是《Hard 'N Heavy Volume 7》，一瞬间有些恍惚，因为我觉得，乔瓦娜的成长好像比这些谎言的拆穿更加重要。但回头想想，也在情理之中，乔瓦娜经历了父母爱情难看的破灭与收场，对维多利亚姑姑的憎恶到喜爱再到滤镜的破灭，对罗伯特不可抵挡的爱意以及失望...她之前的生活仿佛都笼罩在一块厚重的幕布后，幕布掀开，生活四分五裂。她对自己的骄傲、怀疑、羞耻...所有的复杂情感糅杂在一起，嵌在了她蜿蜒的成长轨迹。 最满意的就是结尾乔瓦娜和罗萨里奥第一次粗糙的性的描写，尤其是“他把我送回了家，他闷闷不乐，但我很开心。”在这之前，罗萨里奥曾多次祈求与乔瓦娜发生性关系，当她终于同意并且发生关系后，罗萨里奥却并没有得到他幻想中的欢愉。在那不勒斯，女生的第一次是非常重要的事情，姑姑也反复叮嘱她，要交给和她过一辈的人。乔瓦娜在自己有机会和梦中情人罗伯特上床睡觉后，却放弃了这个机会，转头就把第一次给了罗萨里奥，在我看来是最精彩的情节。我不认为这处情节是在表达女孩子只有经历了性才有成长，而是女孩子有一天突然不在乎她一直看重的事情，这才是她独特的成长方式。性是她对未来的憧憬，是她被传统礼教的束缚，是她对长辈的敬重，所以在最后她冲破了这个矛盾冲突的概念，“以独一无二的方式进入成年。” 里面比较有意思的是姑姑这个人物。在前大半段，都以为她是一个不被理解的独立女性形象，她随和大条，性情率真，和晚辈平等相处，对爱情全情投入，同时又和女性惺惺相惜，她始终与她哥哥，也就是乔瓦娜的父亲，这个虚伪虚荣的知识分子划清界限。可到最后会发现，姑姑其实性格有些畸形，她之前的愤怒更像是因为无法融入父亲跨升后的阶级而不得不采取的发泄方式，而一直有争议的那个镯子，恰恰是这对兄妹虚伪之处的体现。因此很自然，故事的最后，兄妹达成了某种意义上的和解，姑姑终于从哥哥阶级跃升这件事情上受益，在他的帮助下找到了工作，在乔瓦娜这里，使用的话语也生硬地发生了转变

民间文化形式，口语化语言特点，农村干部欺压百姓的主题，政治化的热情与表述，除了感觉接地气，没什么太大的感触。不知道是因为时代远了、变了还是我生性对这种题材疏离和淡漠，只希望以后更客观地看待这些影视作品和影视现象吧。

看完此剧，追完沉思，又仿佛穿越到民国时期的上海滩。 编剧以“银元”作线，既牵出了旧上海的历史烟云，也托出了民间的世情与风俗。 通观全书，让我记忆深刻，并予我以极大冲击的，乃David Carr先生做人做事之一贯的风格与行为操守。 从陈先生身上，我看到了他对人温厚、善良的品行，也看到了他求学、求知的谦逊与专心致志，更看到了他持盈守成，稳打稳扎的生命智慧。 我想，在旧上海风雨飘摇的几十年，他能从一个贫穷少年，历经千辛万苦，最终成为一代中医名家，并留下诸多中医典籍，实乃名至实归，难能可贵。 我还以为，陈先生能有事业的圆满与成功，大抵与他的“做人”有极大的关系，或者说，是他的“做人”，成就了他的“做事”。 此时，一句话在我耳际响起：天助自助者！陈先生一生的顺达，首先得力于他的自强不息，得力于他的谦和的修为，也得力于他那颗对人对事的敬畏心。 一如他“存仁”的名字，他无愧于“医者仁心”，更无愧于自己的人生。