在爱情之后

虞书欣装苦态太假了，只会皱眉，原声也真的不行。张凌赫...原声大跌眼镜，什么又高又壮舞刀弄剑却怕冷，去烟花之地（是吧？）却又只睡偏榻。。。。谁懂啊，八百年前的俗套设定，绝了。

如果不是因为故事太弱了，此剧真切地值得一个五星。所以此剧的最佳打开方式是，不要把它当做影视作品来读，只要和夏洛特一起深切地投入对她塑造的Herland的想象中，假设这是一场真正的、激动人心的人类学式的探险，就好。那些与现实和情理大相径庭的设定（毕竟乌托邦），让我充分在观看时感受到了大脑滋滋作响的快乐（上一次的快乐来自于《在爱情之后》）。

如果谢尔盖是灿烂后陨灭的烟花，莉迪娅是曲折前行涓涓不息的河流，那叶芙根尼娅就是一根从出生就在痛苦燃烧着地蜡烛。 全书最最精彩的是第二部，是编剧姨妈莉迪娅的故事，也是莉迪娅本人的自传。她的经历，仿佛就是另一个版本的茨威格关于他的《在爱情之后》，然而她更顽强，她天资聪颖冷静坚强，从“大小姐”到流民、到女大学生、到政治犯、到强制劳工，到监狱里的女教师并获得所有学生的保护，九死一生，到最终获得自由，她是全书中最了不起的人，家族瓦解、阶级溃败、战争结束、帝国解体…她一直活到了八十几岁，并且在死前写下了自传，太了不起了。 编剧舅舅的故事令人唏嘘不已，一个璀璨艺术家的穷途末路。 编剧母亲的故事，则是一枚硬币中，莉迪娅的另外一面。无止境的毁灭和不见底的深渊，只有音乐曾经短暂地治愈过她，一直在受苦，片刻的希望在迅速熄灭后只是加速了她的死亡。 读罢这满纸的暴力、灾难与悲歌，我甚至不知该控诉什么。是战争是苏联人是暴君是德国人还是在黑暗里泯灭扭曲的人性？ 我深深记得的是，那个叫莉迪娅的女人，以及苦难中的人们和音乐的美好片段。 不要忘记。忘记过去就意味着背叛。我更理解了。

你述的什么职？国家干部，已被开除了，罪犯？连个监狱都不让你进(缓刑)，儿子？已经没有母亲了，丈夫？你出轨了，父亲？孩子还不知在那个女人的肚子里，武夫？已快没有身体了，作家？那你写剧集沙，述职干什么？