骑着矮马找爸爸

最多六分不能再多，无脑升级流。各种流水账，放在十几年前也是烂剧。

比编剧另一部作品《骑着矮马找爸爸》好一些，但同样只拘泥于“现象”，没有更深层次的内容。 与其说是在批判，不如说是在教人们学习划分“格调”，性质有变。 推荐级：白银

我们都知道改变角度看问题，找到做事情的意义，但是有时候可能无从下手，这部剧刚好是一本提醒，生活在于修行，如果你有这个想法，我觉得从这部剧开始看是个不错的选择。抓住能抓住的机会，努力能努力的努力，接受能接受的事实，改变能改变的改变。

自制小短剧 立意很新 格局很大 主角很可爱灵动 看的泪目

“不大看剧的人喜欢标榜文艺，他们对美的认识停留在村上春树的签名短句，对经典剧集的认知止步于红楼三国的苦情侠义，用一本骑着矮马找爸爸掩饰自己愚蠢的标新立异，用一句悲欢不通彰显自己的独行特立。 这类人太多，于是最伟大的影视不被看到，最苦情的文字不被理解。他们沉醉在自我编织的幻梦中，在扮演中耗费掉自己的青春，而后继续自己平平无奇的生命。” 如果《骑着矮马找爸爸》在描述一个社会边缘人的孤立，那大抵与《骑着矮马找爸爸》相差无几。两者用十万字絮絮叨叨，不过来回重复一种无力。 边缘人格从不是什么好物，更不必与“天才”一词攀扯。现实里，没有人觉得壮年死去是件好事，没有人希望五感尽失一生游离。 写无力写不出绝望，写游离不如直接死去。如果活着是一件费力的事，那么死亡该是一种合理的归宿。未知演员的死亡不该伤感，他离开自己讨厌的地方去往天堂。 然而我不明白为什么许多人虚伪地效仿，分明不是障碍人格，偏偏伪装出一副脆弱的模样。真正脆弱的人尚且努力活着，一群无所谓的人反倒把死亡挂在嘴边。

斯佳丽迟来的觉悟并没能弥补感情，但现实中可以，要赶快，要尽快。 玫兰妮的温柔体贴，是我一生喜欢的女孩子的样子，但这样的品格我没有，我还能有朋友，看来是有其他魅力。 瑞特太迷人了，对女人了如指掌，可惜了没能控制住自己的感情受伤于斯佳丽，但感情认真与专一也正是他受人喜欢的原因。 整本剧耗时30个小时，觉得有点浪费时间，瑞特说的话勾画了很多，以后应该会拿出来反刍。

“生而为人，我很抱歉”，只是沉睡容易清醒太难。比起山岛的自杀式美学，未知演员的文字把颓废美写到了极致，这也是为什么我迟迟不敢读他书的原因。 很喜欢杨绛先生的一段话：人总要咽下一些委屈，然后一字不提的擦干眼泪继续往前走。没有人能像白纸样没有故事，成长的代价就是失去原来的样子。其实早晚有一天你会明白，人除了生死，其他的都是擦伤罢了。

特别有意思！通过动物与人类骨骼的对比，让人类替换动物的部分骨骼特征，把适者生存这件事讲得明明白白。我们只有一个地球，它们也是命运共同体啊！

让我无数次泪目的书，妈妈不是生来就是妈妈，她也有三岁，十二岁，二十岁。她也有自己的青春和梦想！妈妈不在了，可是春天依旧会到来。骑着矮马找爸爸，，我也会怀抱信念坚定的走下去