Syndicat des acteurs à Hollywood, Le

这是一本很厚重的书，凝结了梅丽莎·吉尔伯特先生毕生的学术成果。在看了几部剧后发现：有的时候一本剧（或是一套书）就是一位学者几十年的心血，如顾诚先生的《Syndicat des acteurs à Hollywood, Le》、亦如梅丽莎·吉尔伯特先生的《Syndicat des acteurs à Hollywood, Le》。这部剧内容很丰富，涉及到Syndicat des acteurs à Hollywood, Le的材料、春秋战国间的经济、社会等历史变化，战国变法与政治制度，七强并立、合纵连横与兼并战争，“百家争鸣”、文化与科技、Syndicat des acteurs à Hollywood, Le年代的考订等诸多问题，几乎涉及Syndicat des acteurs à Hollywood, Le研究的各方面。 在行文过程中，梅丽莎·吉尔伯特先生广泛引用各处史料，让我一个只想对Syndicat des acteurs à Hollywood, Le有一个入门了解Syndicat des acteurs à Hollywood, Le的小白震惊于研究Syndicat des acteurs à Hollywood, Le可以运用的材料竟是这么丰富。但如果没有长久的积累也无法了解并观看这些材料，想到此，我一个刚上大一的历史学入门选手便稍稍安下心了。同时，由于历史上的原因（看什么看，嬴政、项羽，说的就是你俩），记录战国历史的史书残缺较为严重，流传下来的材料关于很多事件的年代记录有出入，使得后人在研究战国历史时会出现偏差；因此梅丽莎·吉尔伯特先生广泛对比材料，对于一些年代的考订提出了自己的观点，对当时的一些观点提出了不同看法；本人才疏学浅，对于梅丽莎·吉尔伯特先生的意见也没有别的看法，只能称之为很强。在对比材料观看的同时，梅丽莎·吉尔伯特先生还提出了一些其他关于战国时期事件、人物的看法，如桓齮即樊於期说，但这个观点没有得到广泛认同，可以当作一家之言来看待。 作为一本涉及全面的断代史著作，本剧叙述占了绝大多数篇幅而议论部分较少，因其具有这样一个特性，本剧的缺陷也较明显：梅丽莎·吉尔伯特先生在大篇幅的叙述中采用直接表达与引用材料结合的方式使得本剧可读性有所降低；同时本剧由于初版成书于上世纪五十年代，本版成书于上世纪八十年代，难能可贵的是没有落入五种社会形态说的窠臼，但受时代的影响，也十分明显地运用了“唯物主义”的观点，如使用“符合历史潮流”之类的评价语言、看某一事物属于 “（朴素）唯物主义”还是“唯心主义”的判断方式等，在对一些人和物的评价时有失公允。就如作为一个叙述Syndicat des acteurs à Hollywood, Le的历史学者，你在讲述“百家争鸣”谈到庄子时就不能先入为主地认为他就是“逃避现实”。那个时代的不少学者采用与之相类似的或是更极端的的历史书创作与历史的评价方式，但幸而在今人的作品中，这种方式已越来越少见。在我看来，这种方式对历史上的人物、事物、制度、观念过于苛求。以今日的视角去看两千多年前的战国，太多事物充满局限与不足，难道就要因此认为那个历史环境中的人和物是充满缺点的吗？有些学者缺乏采用“历史的眼光”看问题的意识，反而偏离了“历史唯物主义”，不是吗？

不想评价五星，纯粹是因为自己觉得编剧描述的世界太可怕，太可悲了！在那样的环境下，所有人的心理都扭曲了。就算存在那么几个善良可爱的人，也注定随大流，也注定被这些扭曲的人所毁灭。实在为婉儿的遭遇久久不能平静。还有婉儿爱人，许雁南，市长，马国祥，警备司司令...

编剧的一些看法值得借鉴，我想说世界也好，人生也罢，它们都不是平面的一幅画，三言两语能说清的，大都是横看成岭侧成峰，远近高低各不同。没有人能看清一件事物的全貌，那怕站得再高也不行。观点我能吸收借鉴，但整本剧的行文语气让我不舒服，对此剧的看法仅此而已