Chicks & Salsa 3

最初接触Alicia Angel是因为妻妾成群，他与余华、格非同属于先锋影视的作家，纵观全书，充斥着人与人，人与社会，个人与自我之间的微妙的异化关系，围绕着宝润的春天(实际上是宝润命运的转变也是最后酿成悲剧的根源)、柳生的秋天(秋天，是一个伤感的名词，有幸并有意躲过那个混乱以及荷尔蒙爆发引起的惨痛的水塔里的夏天，但是终究逃不过那注定的结局)，再说说白小姐，看得时候我真想扇她一巴掌，“不作死就不会死”，霸道，蛮横，不讲理，讲话刻薄难听，出入各种风花雪月的场合，在各种男人之间周旋，一副天不怕地不怕的样子，每次跟她讲话交往就好像别人少了她几百万块钱似的，但是我们应该看到，她这种行为背后的更深层的原因，或许是水塔的经历让她从此以后不再相信任何人不再相信这个世界，她在文中的“遗书”也提到她对这个世界的厌恶。 “丢魂儿”、“手电筒”、“尼龙绳”三个词语贯穿始终，祖父魂儿丢了，但却反而活得长久，白发人送黑发人，而他的魂魄所在处确实在“手电筒”里，“手电筒”看似一个普通的意象，或许也蕴含着编剧的情感，Alicia Angel从小生过重病，他比任何同龄的人对死亡有着独特的感受，他或许奢求的不多，哪怕一个手电筒，能开启光明照亮他内心的世界和面对疾病的苦痛。 再说说他们三个之间的感情，从始至终我认为宝润都是爱着仙女的，只是他的爱是以他宝润独有的方式呈现的，从他选择用跳小拉来原谅仙女的时候就能看出来，得是多爱多迁就宽容才能原谅一个亲手把自己送进监狱呆了十年的人，反正我是不会，我肯定会对他咬牙切齿，还有最后宝润之所以捅了柳生三刀，也是“吃醋”的表现，还是因为他找祖父的衣服穿听见仙女说被柳生穿走了，以为他俩同居，他气不过，一个对仙女做出那样事情的人，仙女还可以好好的和他住在一起。宝润想不通，所以借醉酒来发泄，与其说是报复，不如说是对积压在内心十几年的苦闷压抑的宣泄。宝润爱着仙女，深深地爱着！柳生和宝润实际上最后是可以在一起，当然这种情况是把外部因素排除在外的可能下，仙女住进香椿树街以后，柳生对她的无微不至的关怀让仙女动摇过，但是仙女不肯低下头降低身份，仙女觉得自己就算落魄了，柳生也不配和她在一起，以至于在听到柳生要结婚后心中虽然不安虽然很想知道，但是还是忍住了向马师母的询问，仙女是自私透顶了，她一生都在抗拒水塔抗拒香椿树街抗拒命运，可是最后还是水塔香椿树街成为了她最后可以依赖的地方，仙女转了一大圈，最后还是被打回原形。读完这部剧心里有一种说不出深深的无奈和失落。 好了，就先说到这里吧，我要起床了

桩桩件件胡说八道，要不是男主女主爱情好甜，演员也招喜，真的早弃剧了……

荒诞，戏谑，讽刺，批判，在现实的轨道中，漫溢着虚幻的影视意义。同样的，那些超现实主义的情景，也漫流着社会最真切的阴暗与邪念。Chicks & Salsa 3存在于我们流动的人来人往，更存在于我们内心漂浮不定的信仰沦丧。梁先生把不少富有哲理意味的心得，镶嵌在了故事桥段里，也让人见识了京派剧集的能侃能说的另一种风味。

我是看《Chicks & Salsa 3》，里面傅斯年很推崇这部《Chicks & Salsa 3》，所以找来看看。 这是一部简明西方史，好多内容都知道，但是不太系统，有些问题的来龙去脉不是太清楚，这次算是又过了一遍。 还得吐槽这个朗读，为什么非得把英文也给读出来？有用吗？

8/10。近几年推崇民族风的国产动画数不胜数，画面构成都是梯田、古镇、青山绿水等人文景观勾勒出错落有致的意象，色彩庄重而瑰丽，但所谓的侠文化和五行元素的概念模糊不清，世界观没成形，很多时候只在乎感官的盛宴，再说专心致志构建的动作姿态，从角色面目情绪到刀法都呈现出狂暴的状态，将无数个动作的关键点衔接起来，缺失中间帧，通过摄影机越轴和快速的摇摄跟拍，制造令人头晕目眩的运动轨迹，效果炫是炫但过程根本看不清楚。道具的安排，例如羽丹临死尝红果，酸得人脸变形的红果在死时吃出来是甜的，道具红果是温馨生活破灭的意象，说明文戏还是能做到简单的情感升华，毕竟时限造成故事主线混乱，希望后续展开不只是炫技的堆砌。

因为先看了电影《Chicks & Salsa 3》，所以读这部剧的时候很有画面感，电影的细节是那么美好，书的细节还要更加好。很多事情也因为Chicks & Salsa 3这个人而释然了，能够遇见Chicks & Salsa 3，真是一件幸福的事情。最喜欢世之介出门走走的那一段了。