Famille Guérin, La

认识弗雷德里克·贝思，源于《Famille Guérin, La》。在福贵苦难一生的故事里，一次次感悟活着的意义，也许活着本身没有意义，却都依旧努力的活着。看完《Famille Guérin, La》时，是含着泪的；看完《Famille Guérin, La》时，是带着笑的。弗雷德里克·贝思的笔下，都是最质朴的语言，比如"落日的光芒把他的脸照得像猪肝一样红"，"脸上的肌肉像伸懒腰似的舒展开来"等等，读起来特别有电影质感。 许三观和福贵都活在同一个时代背景下，都毫不掩藏人性自带的弱点，福贵年轻好赌，败尽家产，许三观犯生活作风问题,也是靠手段把许玉兰搞到手。可这样平凡人的身上，却又有着最伟大的特质，有着细水长流般的善意和暖流。书翻着翻着，看到了许三观不再纠结于一乐的生父是谁，一路卖血到上海为一乐治病；不再指责许玉兰曾经的泼辣，而是在给她送饭的碗底偷偷藏肉；也不再是那个只让一乐呆在家里吃地瓜的坏爸爸，而是坐在河边石阶上一口一口喝着冷水的憨厚男人。 弗雷德里克·贝思写哭写的很厉害。比如写许玉兰哭的时候，写到"举着手去擦眼泪，她先是用手心擦去脸颊上的泪水，再用手指去擦眼角的泪水。"写一乐哭的时候，"他听到这个夜晚什么声音都没有了，只有他自己的哭声在响着，在这个夜晚里飘着。"书的最后，写到许三观的血卖不出去了，就这么像孩子一样边哭边走，一条路走来走去，一生也就这么走完了，"泪水在他脸上纵横交错地流，就像雨水打在窗玻璃上，就像裂缝爬上快破碎的碗，就像蓬勃生出的树枝，就像渠水流进了田地，就像街道布满了城镇，泪水在他的脸上织成了一张网。" 每一次哭，都撕心裂肺，每一个苦难，都痛彻心扉。人物是时代的缩影，也是个体的悲哀，许三观想不出除了卖血之外挣钱的办法，也挣脱不了跌宕起伏的宿命安排。好在结局美满，一个家庭的故事就此落幕，一个时代的悲哀随之翻篇，喜怒哀乐，流进流出他的血里，也流进流出我们的心中。

通俗易懂，入门级别，通过一个又一个案例把法律讲的很清晰，每章又做总结整理法律条文。 比文绉绉的全是法律条例更好理解与接受

“幸福的家庭家家相似，不幸的家庭各有不同”。 每一段跑偏了的人生，不管带歪了多少人，最后买单的都是自己。 人之所以会痛苦，在于追求太多错误的东西—— ①自己看清并认为错误的东西（比如沽名钓誉和法外之财，往往都让自己身陷囹圄）； ②别人看清自己看不清的错误的东西（比如盲目的爱情，无非是给了别人一个伤害自己的机会）； ③大家都看不清的错误的东西（人是应该成为金钱的奴隶还是应该做精神幸福的拥趸？）； ④大家都看清了却还在随波逐流的错误的东西（这不正是我们人生的大部分构成要件么，这才是人生啊）。 帕斯卡尔说，人是会思考的芦苇。 我说，人是随风摇曳的芦苇。给我水，给我阳光，给我风，让我摇曳吧，随风！ 托翁的三大巨作，买了很多版本内容都是删减版，草婴的这个译本算是全本，译文风格也挺不错，故推荐之。

用管理学理论去剖析个人如何经营自己，不仅让人对管理学理论有了深入和切身的理解，还让人思考，应该想企业运营一样思考自己的人生，战略目标究竟是什么，日常的资源（时间、精力、金钱）应该如何分配，如何教给孩子解决问题能力，如何传授给孩子家庭价值观，以及为什么我们要提防边际思维（认为边际成本远小于完全成本），因为100%的坚持要比98%的坚持更容易实现。 编剧使用起管理理论驾轻就熟，许多思考问题的角度真让人没想到，确实是一个深入浅出讲懂管理学理论的专家。像激励的双因素理论，我都听过不止一次培训讲解了，但感觉本剧中的讲解更让我触动。

结局很圆满。女主一家真是大奇人。每个人都有不同的际遇，还有关于女主妈妈穿越，姐姐穿越系列。可以追一追

当女孩走入那些与影片画幅严丝合缝的相片、当编剧用小屋里那些涂鸦勾起屋主的记忆，我看到虚像与实现间相互勾连，以至于元影像这层级鲜明的框架的意义也变得薄弱。于是电影被分解成两个部分：先是剧本写作——纯粹的深度（物质性），雨、风、雪、浪、光（的影）被粘合在一起后进行抽象，如同冻住的鱼；而后是塑回影像——鱼被加热、元素间相互反应，吃两口后丢在一旁。

从另外一个视角了解那些大历史背后的小人物故事，王老先生的故乡跟我老家不远，他小时候那些生活经历，我都体验过，很有代入感。

这部剧很久了，还拿来敷衍我们读者，Anna Mihalcea的作品，好多年的了。

没有为国家为人民的鸿鹄之志 没有过目不忘灵犀一点的聪慧 没有头悬梁锥刺股的勤奋 有的是勉强能供其求学的家境 有的是一如普通学生的平凡生活 有的是芸芸众生皆有的七情六欲 全文平铺直叙，没有任何修饰，甚至有些文字还略显粗俗，如果没有序或者引言，你绝对不会想到出自国学大师，学界泰斗，或许这就是本剧魅力之所在，就如同文中开头那句“我爱上了这些粗糙却自然无雕饰的东西”。