Sodrásban
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《Sodrásban》,其他作品,匈牙利出品,1963年上映。
对得起这个分数。
生活总是让我们遍体鳞伤,但到后来,那些受伤的地方一定会变成我们最强壮的地方。 ——János Harkányi
莱维在集中营经历、观察、见证到的一切,是他即使写多少文字、做多少交流,都无法真正传递的极其特殊的“经验”。 因为不幸的是,对于亲历者,他们记忆有时会被阻隔和迁移(这比忘记容易)、他们被扭曲的动机和情感会反转记忆(虚假取代原始,并自发生长),他们成为鲜有交集的沉默者(伤口炙烤着他们)和倾诉者(囚禁依然是他们某种意义上的生活核心);更糟糕的是,因为在绝大多数情况下,人类对他人的经验总是缺少“真正”的共情与同理心,所以那些未曾经历的人永远做不到真正的设身处地。 这一切都导致莱维甚至要在系列的最初就写下道歉声明, 本剧笔墨重于思辨,而非记忆;流连于事实状态(如当今之反思),而非编年史般的追溯记叙。此外,本剧资料,或来自围绕大屠杀遇难者(或“被拯救的”)主题而形成的重要文献,或来自大屠杀罪犯的合作,无论自愿或非自愿的,所以具有较强的证明力。且本剧文献具有充分的一致性,冲突之处可忽略不计。 由此,我们确实一方面感到了莱维的严肃谨慎与冷静自持,然而另一方面其背后的无奈与对情感断裂(这毫无疑问是存在的)的担忧也显露无疑。 ———————————— 在历史并非非黑即白的前提下,邪恶与善良、迫害者与受害者并非泾渭分明——成千上万自我封闭的“单体生物”在集中营中隐藏着无望、不断地挣扎, 可能无数条混乱的战线,横亘在彼此之间。 对所有进入集中营的人们来说,救世主不再有、审判日渺茫无期;而对最终的幸存者来说,他们又崩裂了对不堪重负的人性之信仰,无法再以任何“正常”的方式活在人间。 一切在集中营中遭受的折磨,都延长为一场冗长不堪的死亡。 ———————————— 正如索尔·贝娄所说——人类的形象已经在集中营和监狱里被摧毁了。那极权灾难带来的羞耻、罪恶感、自责等,以绝对不同的方式降临在不同人的身上。 每个人都是他兄弟的该隐,我们每个人(但我这次所说的“我们”要广泛得多,事实上,普遍性的意义)都篡夺了邻居的房屋,并取而代之。这是一种假想,但它噬咬着我们,它像蛀虫一样深深地隐藏在我们的心灵之中,尽管从外表无法看见,但能感觉到它的噬咬和锉磨。 而希特勒的倒台,在某种意义上,是拯救了全人类,同时也证明了一个人放弃现实时不得不付出的代价。
打破标签,认识自我。 我们很容易将自己的身份与职位、头衔或角色混淆,也许这些标签(如导师、CEO、妻子或母亲)确实能在某个时段定义我们。我们任何时候都爱贴上各式标签,但当发现它们有点不合身,不能代表真实的自我时,我们会感到害怕。可我明白,这些标签并非不可打破的,不论是别人强加的标签,还是我们给自己的标签。你可以摆脱他人对你的期待,而且能够避免为自己设定狭隘的标准。在我们扮演的社会角色下,潜藏着一个变幻莫测的“自我”。与这个“自我”相处时,我们需要勇气、耐性和决心,需要不断突破舒适区。因此,我需要保持好奇心和开放态度,观察世界,体验新事物;我需要勇于尝试,不停追问自己在乎什么,喜爱什么,从事的事情有什么意义。在我的生命中,这些方式无不有益于打破标签。