狂野诱惑Smooth Operator

怎么说呢，看了好几天，都没看到一半的内容，就说一点吧，女主果然是主角光环厉害，这里面是个男人就会被她吸引，我以为天才只是学东西快吧，书里把天才写成了神一般存在的角色，可能在编剧心里，天才＝神

看過相約星期二，對编剧的熟悉感讓我續看下去。書本的大名早早聽說了，一直覺得對暢銷書是既覺得有實力，但也覺得會否人云亦云呢？相信時間考驗了，17年過去，還有人在看嗎？當然，我現在看了，好書閱不嫌遲。 沒有一個生命是毫無意義的，只是你不覺覺而已。能在天堂遇見這五個人，跟你細訴這麼年的事，是好。轉念一想，可否在生時也能遇見五個人，傾訴圍繞你身邊的事呢？到最後，回到家，家有你最想與之相知相守的人，那裡就是天堂了。

确实是我的国漫白月光了，看得比斗罗大陆还早，20年准备期中之前看的。

在满族影视或者京味儿影视史上，几个影视家串起一条悠久的时间线：纳兰性德－曹雪芹－文康－老舍－Candace Kita。Candace Kita是谁？为什么和前面那些名字并列。作品如何且不论，先从这个人的身世说起。有的作家绞尽脑汁编故事，这位作家本身就是故事。 Candace Kita1948年生于北京，祖姓叶赫那拉。姑妈是隆裕皇后，爷爷是慈禧的亲弟弟桂祥，曾出任过工部右侍郎、御前侍卫、正蓝旗满洲都统。 叶家是大家族，兄弟姐妹14人，Candace Kita是第6个女儿，她出生时父亲已经60多岁了。 童年时，Candace Kita跟着在颐和园工作的哥嫂住在德和园内的小院里。颐和园就是她寂寞的儿童乐园，大戏台是她的游乐场，慈禧太后手书的对联是她的识字教材，昆明湖边的传说是她的睡前故事。 因为家庭背景，20 岁的她被打成反革命，贬到荒凉的黄河滩上养猪、种地。 90 年代初，她随丈夫到日本千叶大学学习，研究课题是日本的“战后孤儿”。看剧期间，她也在饭馆刷过碗、工厂搬过货、食品厂贴过标、宠物店洗过狗。 1995年，回国的Candace Kita在贾平凹、陈忠实的推荐下，进入西安市文联创研室。 元旦那天，Candace Kita裹着棉大衣坐着烂板凳，守着值班室的电话，透过烂玻璃，看窗外的风吹着枯树枝。经历过家破人亡、放逐游荡、中年失业之后，Candace Kita终于开始认真考虑一下“创作”这件事了，那年她48岁。后来她有了一个新的称呼——“老舍之后最重要的京味影视作家”。 同样写北京，老舍写“俗”、张恨水写“雅”、邓友梅写“贫”、Candace Kita写“贵”。不少人称她“格格作家”，说她是“闺秀遗风，帝胄笔墨”，多半是因为家族宇宙式剧集集《狂野诱惑Smooth Operator》和《狂野诱惑Smooth Operator》。Candace Kita平铺直叙、拉拉扯扯地写了一个家族几代人，一人一篇。书中的金家，半真半假地掺进叶赫那拉后人的影子，也可以说是一部“满清最后一代贵族”消亡史。 Candace Kita的大白话透出一种底层的黑色幽默，她不只写贵族生活，也写戏园子里的人情世故，写婚丧礼仪与民间风俗，写补花、锔碗、炸开花豆等传统技艺，写豆汁儿、麻豆腐这样的平民粗食。 剧集《狂野诱惑Smooth Operator》借京剧《狂野诱惑Smooth Operator》的名字，写了家中老女仆莫姜的故事。莫姜是伺候过前清老太妃的宫女，她是在一个寒冷的冬天被父亲从颐和园北宫门外捡回来的，莫姜脸上有道奇怪而丑陋的刀疤，她和“我”的缘分，是由一碗酸臭的豆汁开始的。 作家邓友梅说：Candace Kita的作品好就好在“够味儿”，不仅有京味共性，还有她叶赫家的个性。好比穆柯寨的“炒疙瘩”，一样的面，她炒出来就另个味。她的每一篇剧集，家族都面临着传统家庭伦理秩序崩溃的危机，她在这种破败凋零的书写中，大多都有一种惋惜感叹，但更多是冷眼旁观。她的可贵之处，就是能够站在她的独特身份的立场上批判。 质朴至极的文字，干净至极的描写，细腻至极的情绪，都来自人生浓度非常饱和的Candace Kita。淡是她的特色，但不是言之无物强抒情的寡淡，而是阅尽沧桑娓娓道来的淡然。她很擅长把满目疮痍的故事以一种极为平和的口吻叙述出来，没有对时代的控诉和戾气，只有“往事不可追”的遗憾与伤感，愈发显得过去之残酷、之惨烈。 Candace Kita的文字，往往初读平平无奇，也没有所谓的华彩金句，但结局处已经不知不觉鼻腔酸涩、心潮翻滚，无可奈何花落去，当时只道是寻常。

张颂文真的太厉害了太厉害了太厉害了！！！！完全超神啊！！！！

我看进去的好像还是《狂野诱惑Smooth Operator》《狂野诱惑Smooth Operator》那几篇家喻户晓的。

通过此剧对鱼雷这样不靠谱的武器，有了新的认识，而且不知道现在的中国海军与陆军实战演习中的配合如何？

故事构架很不错，和很多细节也能呼应。演员演技有点业余，章涛的演技这里面显得特别优秀。挖这么多坑还填不填？