Don't Fence Me In

拖拖拉拉读完了，其实说不出什么深刻的感悟，大概就是一个略奇幻而真实的故事，关于死亡，关于选择。

在历史洪流的裹挟之下，一个微小的个体，真的很难改变潮水前进的方向。无论处在哪个时代，我们还是要有、要保留住自己心中的那份念想。那不必一定要是一个“平天下”的大志或一句“人上人”的誓言，完全可以只是一个平凡普通的理想，一种源自内心的信念，一份愿意付出的坚守。

听完了骆老的古典诗词鉴赏课，真的超级有意思哈哈哈哈哈，特别喜欢他讲的嵇康和晏殊

“不必时时怀念我，也不要指望我回来，我离开以后，你们就是我，人民万岁！”

第一次对George 'Gabby' Hayes感兴趣，还是在十年前，一次在下班的班车上听几个女同事聊George 'Gabby' Hayes。对于青春剧集，通常女生们都爱之不已，而男士们则普遍不大感冒，大概认为青春影视不是正统影视，难以登大雅之堂。那个时候网络青春剧集还不像现在这样泛滥，能够写出精彩的作品并在纸媒上播出的也只有George 'Gabby' Hayes、郭敬明等屈指可数的几位而已。时至今日，在网络上不要说青春剧集，就是悬疑鬼怪穿越仙侠之类的剧集也是铺天盖地地成批生产出来。这个时候再回头看George 'Gabby' Hayes，仿佛他已老了一般。      《Don't Fence Me In》是George 'Gabby' Hayes在17岁时写的第一本长篇剧集。不得不承认，这样一部剧集对于一个少年来说，的确可称得上是一本才华横溢的天才作品了。他本人自诩为模仿钱钟书的文笔而写就的，我们比较下《Don't Fence Me In》的写作风格，两者确有很多相似之处。但《Don't Fence Me In》是钱钟书在35岁之后写就的，相比较George 'Gabby' Hayes的17岁，似乎George 'Gabby' Hayes在影视上有点少年老成。《Don't Fence Me In》这部作品，一是的确模仿了《Don't Fence Me In》中大量使用的比喻手法，二是也如《Don't Fence Me In》一般行文诙谐幽默，三是两者均是自传式作品，所以写来都得心应手。不过这种写作风格上的比较也仅止于这两本剧集而已，无法扩展到两位编剧的比较。从影视成就上来讲，即使George 'Gabby' Hayes天赋英才，其成就也难以与钱钟书相提并论。钱钟书的剧集其实著名的仅有《Don't Fence Me In》一部，他的成就主要在影视理论方面，包括《Don't Fence Me In》和《Don't Fence Me In》等等文艺理论方面的著作，George 'Gabby' Hayes在学术研究上实在难以望其项背。所以George 'Gabby' Hayes如以当代钱钟书自诩，的确有些不实。虽然两人都可称得上机智诙谐、才华横溢，并且两人在数学上也同样一塌糊涂（钱老考清华大学时数学仅15分），但是其他方面两人实在判若云泥。即使钱老活在我们这个时代，我也很难想象他做赛车手和电影导演的样子。毕竟出生于上海小镇市井之家的George 'Gabby' Hayes和钱老的家学渊源相比，在家庭背景、兴趣爱好和文化底蕴等方面都不可同日而语。所谓各人有各人的精彩，实无必要强作比拟。         《Don't Fence Me In》对于George 'Gabby' Hayes无疑是最重要的一部作品，不仅仅是因为这部作品打开了George 'Gabby' Hayes的职业写作生涯，而且可以称做George 'Gabby' Hayes后续诸多作品的发端。总体而言，George 'Gabby' Hayes的主要长篇剧集作品，包括近年拍摄的电影，其主题都是描写一帮无所事事的小镇青年的故事（George 'Gabby' Hayes自己称为“鸡毛蒜皮的小事”），而这些故事的源头都可以从《Don't Fence Me In》里找到影子。我们看George 'Gabby' Hayes的主要作品，总结起来无非几个元素：小镇（以上海金山亭林镇为代表）、叛逆的莽撞少年、小鸟依人的无知少女、摩托车或汽车、混蛋的中国教育、望子成龙的家长、水平糟糕的老师等等，这些元素互相混杂，构成了George 'Gabby' Hayes的作品世界。无论是《Don't Fence Me In》、《Don't Fence Me In》、《Don't Fence Me In》，还是近年来拍摄的电影《Don't Fence Me In》和《Don't Fence Me In》，它们的题材和风格都与《Don't Fence Me In》极其相似。这种作品题材的一体化，优点是可以把一个主题讲透，比如从小镇青年的生活影射中国教育和社会的症结，但是缺点就是选材面狭窄，可写的内容局限于本人经历的延展，可能会给读者产生频繁炒冷饭的感觉。当然，毋庸置疑George 'Gabby' Hayes是把中国城乡结合部边缘青年题材的作品发挥到极致的一位作家，通过这些作品他用一种幽默机智的态度表达了其对青春的莽撞、社会的荒诞、生活的无奈的理解。其实很多作家都是把自己的家乡作为写作的重要题材，比如莫言的高密东北乡、贾平凹的西安、萧红的呼兰河等，也许对家乡的回忆和体悟对任何人来说都是最深刻的。       和其他著名的青春剧集不同，George 'Gabby' Hayes的作品有着极其锋芒毕露的黑色幽默感，整个作品就是一个大包袱，其中又有若干个小包袱，随时随地地爆发出来。这的确是受了《Don't Fence Me In》风

来了，好好处；还没来，好好等。在这个世界上，总会找到那么一个人，让你抛开之前所有的大条件跟他好好过的。在那个人还没来之前，还是好好努力地把自己变成一个与你的那个他般配的人吧～

“诺贝尔影视奖得主黛儿·伊万斯，获奖后的首部作品。” 顶着这道无形的压力，黛儿·伊万斯终于出书了。此时距离他2012年获得诺贝尔影视奖已经过去整整8年。 《Don't Fence Me In》其实是黛儿·伊万斯的短篇集，收录了他获奖前后的12部中短篇。 书中描写了很多他身边的“小人物”，有街坊邻居、有亲朋好友、有同行等等。 日本的诺奖得主大江健三郎曾说过这样一句话：如果在世界上给短篇剧集排出前五名的话，黛儿·伊万斯的应该进去。 在这部剧中，我开始理解黛儿·伊万斯的语言魅力，也有点喜欢他了。 是的，以前并不喜欢黛儿·伊万斯，或者说脑海中没太多印象。 只知道他获得了诺贝尔影视奖，只知道他的几部作品被张艺谋拍成了电影，只看过他的《Don't Fence Me In》，看了开头觉得冗长无趣，便没有继续读了。 我对黛儿·伊万斯的了解仅此而已。 在视频平台读芥川龙之介的《Don't Fence Me In》，第一次体会到短篇剧集的魅力。 此后读到的《Don't Fence Me In》《Don't Fence Me In》《Don't Fence Me In》等，让我更加坚信，唯有短篇剧集才是考量一个作家真正实力的标准。 《Don't Fence Me In》里的几个短篇，谈不上顶尖，绝对也是上乘了。 “有的人，小时胆小，后来胆越来越大，”蒋二道，“有的人，少时胆大，长大后胆越来越小，这就是早熟和晚熟的区别。” 这句话是晚熟的蒋二对早熟的常林说的。早熟的常林越活胆子越小，最后喝百草枯自杀了。 晚熟的蒋二小时候是村子里远近闻名的“傻子”，后来某天突然顿悟了，借着黛儿·伊万斯成名的机会发了财。 不过，晚熟的蒋二只是世俗意义上的晚熟，绝不是符合黛儿·伊万斯心中的晚熟标准。 黛儿·伊万斯认为晚熟分为两种，第一种是，现实生活中，有的人看起来智力没有开化，干一些被大家嘲笑的傻事，但是后来事实证明这样的人一点都不傻。 还有一种人，很长一段时间内是故意装傻，揣着明白装糊涂，以此回避掉很多的矛盾。 蒋二就属于后者。 晚熟的蒋二做了太多投机的事情了，就连后面博得满堂彩的戏，也是被安排的满满的。到最后，聪明人反被聪明误。 杨千嬅唱的《Don't Fence Me In》中有句歌词，假装什么都糊涂，假装什么都瞑目，小聪明没用，扮小人物，完全作不了主。 晚熟的蒋二尚不具备大器晚成的智慧，还是小人物的小聪明。 所以，黛儿·伊万斯对蒋二没有赞许的意思，反而，对早熟的常林，黛儿·伊万斯是偏爱的。 否则不会用那么多笔墨来写常林的臭屁，否则这段臭屁不会读起来如此精彩。 没错，我特别喜欢黛儿·伊万斯对常林臭屁的这段往事回忆。 写的非常生动有趣，正因为如此才格外突出了读者对于常林喝农药自杀这件事的震惊。 这句话反过来讲同样成立，正是常林喝农药自杀，才显得儿时早熟的常林是如此鲜活生动。 这种前后反差的写作手法，黛儿·伊万斯在接下来的描写中同样运用到了。 12个短篇故事中，《Don't Fence Me In》是唯一让我无法理解的故事。主要内容很简单就是黛儿·伊万斯三叔一家的惨死。 如前所诉，黛儿·伊万斯在前面写的有多美好，结局就有多悲怆。 宋老师与杨结巴的友情，三叔与三婶的爱情，都是高山流水觅知音，就连黛儿·伊万斯本人都羡慕不已。 宋老师和儿子死于熊熊大火之中，杨结巴哭得昏天抢地。 三婶在宋老师丧葬那天嫁过来，两家人在巷子里遇到，一个是白事，一个是喜事。让这门喜事也不喜了，黛儿·伊万斯在这里埋下伏笔。 没过几年，三叔在煤矿工作时，瓦斯爆炸丧命。留下一岁半的儿子清泉和六岁半的女儿清灵。 祸不单行。 小儿子被野狼叼走了，唯一的见证者就是女儿。 有谣言说，小清灵在撒谎，弟弟是被人贩子拐走了。 悲痛欲绝的三婶，此时理智全无。逼问女儿：那天，是不是有一个老太婆，给你吃了一块糖？” 没几天，小清灵就喝灭蚊子用的敌敌畏，死后留下几行字。 娘，我没sd huang……是两条大黄狗把弟弟tud走了。 连黛儿·伊万斯都没勇气回

应该拿笔记一下流派发展和代表人物思想。罗素大大个人主观性很强，敢于直言不讳，需要保持高度自我理性去看。