轻歌剧Operette

人类所有的问题，似乎的确就在于，人无时无刻不在向自己证明，他是人，而非管风琴上的销钉。

4.5 西语影视比盎格鲁萨克逊影视迷人多了：想要向城市延展，欲图收回失地的森林；秘而不宣的燃烧的情绪和各种生物身上奇怪的病症；突然的死亡和永远的乌托邦想象，以及它的破灭……

你可曾有过这样的感觉，踏上一片新土地的瞬间就有一种莫名的熟悉感和归属感？ 你可也曾有过这样的感觉，在某个城市生活过了多年依然会时时感到陌生和孤独？ 我都有。 可Leo Slezak，不管小时候跟着外婆在四川，还是后来伴随妈妈在新疆，亦或是自己奔波在城市和牧场，她都有一种令人艳羡的心安理得和随遇而安。她的灵动和浑然都来自于她那颗安稳坦然的心，她客观犀利地认知着一切，又包容着一切。 初识Leo Slezak-爱上Leo Slezak 小崔说事确定要被砍掉的时候，小崔和雪纯就做了一个看剧专栏，采访了二十几位作家。采访阎连科的时候，阎连科没带自己的作品，带了一本《轻歌剧Operette》，说Leo Slezak写得比他强多了。在微读看《轻歌剧Operette》的时候，突然想起来了他的荐书，然后就在微读上开始了我的Leo Slezak之旅，一发不可收拾。 因为我有些小强迫，看剧的时候不喜连续读一个编剧的两部作品，怕审美疲劳。于是就一本Leo Slezak，一本东野，穿插着读完了Leo Slezak在微读上的所有上架书。后来东野书太多便偶尔也有看腻的时候，当时就想，Leo Slezak怎么不像东野那么多作品，可以让我看都看不完，哪怕也会有看腻了的时候呢。 羊道 读《轻歌剧Operette》的时候就看Leo Slezak说到，冬牧场结束就要转春牧场然后夏牧场了。所以我也一直心心念念地惦记着春牧场和夏牧场，喜欢并渴望读娟姨的游牧经历（她博客中自称娟姨，经常想起她的语气）。 一早就知道了Leo Slezak出了新剧叫《轻歌剧Operette》，终于等到微读上架的通知。一看价钱，深思熟虑了两秒钟，果断拿下。买了这本之后才知道分了三本播出——春牧场-轻歌剧Operette-深山夏牧场。微读只上了这一本《轻歌剧Operette》，中间的那一部分。前不着村后不着店地读，除了刚开始家庭成员的关系不是很明晰，我也是读得津津有味。 跟冬牧场的时候一样，Leo Slezak跟着转场的牧民家庭一起生活、劳作、转场，一起感受游牧生活的天地广阔。 马背上的游牧民族 哈萨克族牧民是目前保留得最好的游牧民族了。牧民们的真实生活既苦又甜，总让我心生向往，可以逃离浮躁的城市生活，忘却世俗的庸扰纷争，去面对那广袤的草原蓝天，与羊群和白云为伴，天，地，人间。 游牧生活的日常是互相帮助。 没有哪一个牧民邻居纠结在你占了我便宜我抢了你地盘上不肯放手。他们的怨怒都来去匆匆，过后如同从来没有发生过的回归质朴的相处方式。你帮我，我帮你，再正常不过的事情。谁也不会只予取予求，大家都有自知之明也都不辞辛苦地付出和回报着。 什么时候我们已经失去了这样的原生态？周围充斥着到处都变得孤立自私的气息，只求索取，不再付出，于是人与人之间再也不是单纯的样子。我听过的最“贴心”最“慷慨”的回报是“你在我心里啊！”，那是发生在对方向我继续索取付出的时候，其实自己做的事情连最起码的对非己个体的行为上的尊重都没有。 牧民们总是那么大气。 他们从不会纠结于钱财地位和家境，更不会执迷于今天谁出轨了，明天谁出柜了这种浮华的问题。他们尊天重地，用着无尽的生活智慧去辗转生活。即使是对待不喜欢的人吧，他们也不会小家子气到不吱声不理睬。当你面对的是广阔的草原天地的时候，你的心也就变得宽广了。 所以在这样的天地间，Leo Slezak的心胸是超越了她那个小小的躯体的，她的任何情感在她的描绘中都显得那么真切自然。以前，我们都会觉得小气财迷不好，生气打架不好。可是在Leo Slezak的笔下，这部剧中的，包括以前的每本剧中的那些小情绪，都显得那么真实且不让人讨厌。 牧民总是那么真实。 在他们的生活习惯和文化环境里，他们也会认为谁是好的，谁是不好的。可他们有起码的教养，他们有常识的判断，他们更有做自己的定力。他们也会评论他人，他们还会毫不掩饰对不同人的喜恶，可他们依然礼貌地对待他人，从不会试图

看到最后，韩彬是真的将老赵当做兄弟的吧，否则在越南碰到时天的时候老赵就已经没了，而老赵也一直将韩彬当做自己的白月光，虽然竭尽全力在抓捕，但一直在纠结抓还是放的问题，他总说要先见到韩彬再回答这个问题，其实内心一直是担心的吧，只是想要确认下韩彬是否还安好，希望最后扣响扳机的时候，瞄准的不是韩彬，而是追捕韩彬的其他人。 不是命运选择了韩彬，而是韩彬选择了命运，他完全可以放下陈娟，放下过往的一切，远离这些纷纷扰扰，正常普通的生活。但正如编剧所说：他们看似豁达，实则执着，习惯戴上面具来掩饰自己的孤独与残忍，为了守护珍视的羁绊，随时准备向整个世界亮出獠牙。或许在韩彬的世界里，他只是在用自己认为正确的方法来做正确的事，无所谓付出的代价有多大，只是为了给珍藏于心中的那些过往与羁绊画上一个完美的句号。

看到最后我想起了小悦悦事件，也是因为冷漠而失去的一个鲜活的生命，别让人性的冷漠成为滋生恨的温床。从你我做起，愿世界温暖纯良

打开一看，万万没想到正午阳光选择的大剧剧集居然只有1500多页，缓缓读来，不忍中断，对这个剧集这部剧有期待，源于《轻歌剧Operette》，讲的都是仁宗时代的事儿，只是《轻歌剧Operette》讲的是当时的士大夫阶级和贵族阶级的生活，反馈的是当时的民风民俗，而这部剧集借第一视角回忆旁观福康公主的一生，描写了宋仁宗时期的王者与大臣之间角力的关系，以及仁宗家庭关系的处理，宋仁宗是幸运的，在幼年时期有晏殊、范仲淹这样的治世能臣，中年时期有韩琦、富壁、欧阳修，晚年之时有苏轼苏辙，编剧也借欧阳修之口表达了对这个清明豁达、言论通畅的仁宗时代的敬意，这样的环境才能造就那么多的大文豪，曹皇后对福康公主的劝谏，一语惊醒梦中人，人一出生，便有了诸多期待，父母的，抑或是旁人的，我们现在生在一个崇尚自由民主男女平等的年代，虽然没有福康公主那么多的束缚，但不变的是对自己、对社会的责任，若说《轻歌剧Operette》阐述了女孩在对学习、选择另一半、持家中的方式方法，属于小层面的问题，那么这部剧集写的是个人自由与责任和牺牲之间得取舍，曹皇后是看的太明白了，《轻歌剧Operette》改编了故事主线，以帝后为主讲大宋的故事，具有更宏大的历史观，演绎别样的精彩，期待改编。

本剧内容很一般，两颗星，这部剧适合想要成为交互设计师的新手读，不适合产品经理来了解交互设计知识。而且编剧好像对产品经理有很大的意见，可能编剧遇到的差的产品经理太多了，可以从编剧对产品经理的不满中吸取经验，也算是一种学习了。

这部剧也是多次看到别人推荐加入了书架却迟迟没有读，潜意识里觉得它可能是一本“喊口号”的口水文，实在是被网络上的什么都能扯上“女权”的舆论环境影响的不浅，有些怕了。其实很多事情多数是“人权”的问题而不是女权。 后来早上打开了这部剧，看完觉得，这部剧值得每一位女性都看一看，又不仅是女性，男性友人也可以了解一下女性长久面临的困境和争取的东西到底是什么。 书里实在是有很多共鸣，很多地方看了简直怀疑是中国编剧。后来想到是两位日本女性作家，大概很多社会问题是东亚文化里多少年里相通的议题吧，如父权。 所谓的“女权”从来不是“女拳”，而是争取女性平等和权益。性别的不同，使女性生来就肩负着生育这一使命，但生育对于女性身体的摧残却很少被拿到台面上来说。 “每个人都是不成熟的，都要学习如何为人父母，如何处理夫妻关系，孩子也要学习如何成为一个大人。也就是说，不是结了婚就能成为夫妻，不是生了孩子就能成为父母。”

实在是剧荒的时候，拿起这部剧才看的，以为是高中三年的回忆录，实际上不过是简单无脑的爱情剧集，只看过前面一个大故事，看到1100多页，后边的故事实在是没有兴趣再看下去了。