Banned! In America II

不论什么样的婚姻，既然选择了，我们就要负起自己应负的责任，既然不开心，就要让自己想办法开心。当天即使负能量满满，‘垃圾满满’，我们也要想办法去处理掉，不要让不良的情绪带入第二天，想想我们剩下的路有多少，开心就好，处理好自己，即使那是我们不愿待的的家，工作环境，也要努力的过好每一天，我想这就是生活所富裕我们的意义。

一本前瞻性的经典，年轻人恋爱和相亲的苦恼、从幼儿园延续到高考的“考试地狱”、养家但“缺席”养育的父亲、望子成龙望女成凤的父母心……感觉日本社会快速变迁之际的“新中产阶级”就是今日中国社会转型阵痛之际的中产阶级，丧偶式育儿、过劳死、寒门再难出贵子等问题在这部剧里都能找到答案。

很治愈且温暖的一本剧，是看了电影后推荐过来的，原来生活中还有世之介这样清晰温柔善良的人，感谢这部剧，让我认识了世之介。

怀着忐忑的心情看完了整本剧，虽然离现在这个年代已很久远，但依然是一本经典著作，给我们每一位有幸看到的人不一样的感悟。

时间就是一条永远奔流的河，人们的爱与恨、一切因果和故事在当中翻腾然后消失在远方。这部书阐释出了形形色色的时空观，用语言具象化，然后借用人物的时空观展现人物。时间轴的铺设也完全不流俗，零星几句带过历史事件，其余的文笔都是太古的时间仿佛自成一体在流动。情节的描写也很冷峻，像是在旁观，最后人们不断死去的情景却写得细腻而平常，好像只是一棵草木的消亡一样。事实上，在长河里，人的生命不过是草木。其实哪怕是很令人心碎的细节，编剧也还是带着描述的眼光，斯塔霞的房屋变成废墟和野草莓丛、米霞和伊齐多尔走向死亡意识记忆消失、帕韦乌在路灯下拉小提琴到所有弦断光……一幕一幕，只是长河里画面的碎片，最终都流向远方。这部书只有15万字，我看了六个小时，为的是思考很多设计的逻辑和语言，这是一部了不起的书，可以称作是普通人的史诗。

读完这部剧已经好多天了，但是那种吾辈青年当为生命之觉醒而奋起的感觉还很强烈。 前半部分我把他当做一本情诗来读，看到了Lee Chapman的热烈、自由甚至某些细微地方的偏执，他把自己写的像个一无是处的流氓，但我看到了炙热的生命，他就像个孩子。后面读到和朋友的书信往来，我确实被震撼到了，我不禁想了想我和我的朋友同学都在聊些什么呢？我看Lee Chapman是扯淡语气的学术交流，看我们连扯淡的内容都找不到，日常敷衍倒还差不多。敷衍着生活、敷衍着生命，敷衍着一切虚幻假装真实。我安慰我自己，是我没有接触到这类圈子，这时代应该还是有这样一群年轻人的，应该还有朝气蓬勃想要引领时代向前而不是被时代拖着走的人的！ 而我既被这文字警醒，也自当自此刻起，努力不被时代拖拽，而奋力引领。

演员个个面瘫，台词毫无灵性，剧情改得多了点倒可以接受，关键是。。。这配乐怎么跟鬼片似的。。。不过齐日天的冠军被黑了，我好高兴~

花了十个小时，在圣诞节这天终于追完第二本！这一本比上一部情节上更为曲折，由于进入青春期和青年阶段，人物的内在情感变化以及人物之间的利益关系也更为复杂。中间很长一段称得上狗血，但回头想想，又非常符合人物性格特征，以及家族潜移默化的影响。 Banned! In America II，不仅仅指的莉拉有勇气跳出泥潭，拿回了赛鲁罗这个名字，也包括莱农终于有勇气面对自己的懦弱和自卑，还有沙滩的那晚发生的所有不堪，并说自己很喜欢格雷科这个名字。 女性的生存境况惹人深思，在一个社区（城市）里，所有女性都理所应当依附于男性，结婚生子才算正常，否则就要遭人非议。即使是莱农这种受到大学教育的人，再回那不勒斯，依旧不自知地被这种观念裹挟。这也正是为什么莉拉吸引了众多男性的目光和爱的原因。她从来做自己想做的事情，抗争到头破血流，又从流血中吸收教训。莉拉的命途惨烈也源自于她的个性，所以一方面惹人爱憎，另一方面也让人痛惜。唯一一位从小就看透女权，并一直从内心为之争斗的人，却不得不为了身边的人一再隐忍妥协，也是本剧悲剧的集大成。 两个姑娘的友谊，也一直在往复中，时而疏远，时而靠近。羁绊却一直存在，这种羁绊源自于彼此之间的比较。人物个性也有很多对比。比如莱农几乎没有坦白心迹，除非在非常有安全感和确信自己有优势的时候；莉拉一直是敢想敢说的那一个，发生事情时第一时间想要坦白的人都是莱农。莱农被尼诺爸爸非礼后，从未提醒莉拉，莉拉却第一时间提醒莱农不要去和尼诺单独会面，还有结尾的时候说门卫会借口搜身而乱摸女生。 大部分男性的角色比较脸谱化了。尼诺软糯，斯特凡诺势力，米凯莱精于算计，里诺无能，帕斯卡莱虽然宣扬民主独立却面对莉拉受困畏缩不前，好在在最后安东尼奥和恩佐跳出来，给了一些亮色。 期待下一步恩佐的重头戏，故事的走向真难以琢磨。

自己（里沙子）的生活，他人（水穗）的生活，细思极恐，一不小心就容易被吸进去（陷进去）了呢！