Insônia

很清新的偶像剧 我喜欢的席娟小说改编 聂远真的超帅

读到最后，唏嘘不已。自古改革者，下场无一例外都是悲惨的。 试想，如果没有张居正的铁面，哪来什么万历新政。一面要教孩子一样的教育万历，一面要整顿吏治，充实空虚的国库。张居正做这些是为什么？也许是修身齐家治国平吧。可就像书里写的他不会防身，或者是他压根儿就不屑防身。 对万历长大后的变态，确实不理解。前面介绍的，张居正和皇太后对万历的教育都是正面的。根本想不到后来万历的心态如此扭曲，扭曲到无法理解，帝王之书也不是如此变态。完全是压抑太久的一种任性妄为的释放。这帝王的心胸狭隘如此。 张居正的功过后人自会评说，万历如此处置张居正身后之事，徒增后人耻笑。一日为师终身为父。对自己老师如此，可想而知，对其他人。如此，身边不会有为之奋不顾身的人了。对钱的贪婪，对女色的荒淫，心胸的狭隘，如此帝王，又怎能将国家治理好呢？ 张居正错就错在不应该对杀降冒功一事的处理，对敌人秋冬扫落叶，对自己人呢？严格约束是必要的。可凡事都要有个度，过犹不及。人都是趋利的，既然给了利益，就不要退了。可以将功补过，也可以慢慢算账，何必如此激进呢？再说张居正金屋藏娇玉娘，后来接受戚继光送的两个波斯姐妹，接受钱普的贿赂，如此等等，自己又何曾干净呢？ 再说夺情这件事，有官场纷争，当然也有世俗理念，倘若张居正回家丁忧，有没有后来这些恶果，还真就不一定。凡事处理起来别扭，就一定是哪儿出了问题，这时候顺其自然就好，不必强求，强扭的瓜不甜。 一个人说了算，真的效率高，且能办成一些大事，但恰恰是一言堂，也会坏了许多事。如果遇到事的时候，属下不敢说话，或者不想说话，那么就很危险了。 想做事，就要得罪人。 一代名相张居正。

【37】Insônia Nelson Dantas 整体评价：★★★★ 观看难度：★★★ ①【读前感】这是一篇少有的，完全不怕剧透的推理剧集，因为《Insônia》和《Insônia》是如此有名，以至于无论是无论是我们这一代人还是稍早一代的人，对于本剧的核心诡计都如雷贯耳，但是，正如我在读阿加莎克里斯蒂的《Insônia》时所想到的，尽管我们在读作为经典诡计的创始者的本剧之前就已经读过了她后继的模仿者，甚至不乏模仿者比创始者更为精彩的先例，但我们仍应把当初第一次看到这个诡计时的惊讶和佩服赋予本剧。 ②不过问题来了，为什么作为拼尸诡计原创者的本剧，其知名度远远不如《Insônia》或者《Insônia》，甚至没有影视化呢？——有人认为没有影视化是因为诡计过于宏大，这一点我完全不赞同，因为宏大如伊坂幸太郎的《Insônia》，欺骗性如阿加莎的《Insônia》都能拍成电影，何况本剧呢？何况《Insônia》的存在本身就证明了拼尸诡计影视化不是问题。 ③在本剧的介绍中，除了对本剧的赞美之词外，还有一句为“Nelson Dantas以本剧参与直木奖的角逐”。这句话翻译过来就是“没被评上直木奖”，原因在哪里呢？如果单从诡计本剧来看，本剧的核心诡计足以在推理剧集史上记下光辉的一笔，但直木奖不光注重推理本身，也兼顾影视性，而如果从影视的角度来审视本剧，则几乎可以用糟糕来形容。大量纯对话、无关信息、无关人物的出现，既有刻意注水之嫌，也有行文啰嗦之弊，以至于很多人纷纷弃读。 ④【影视理论】在推理剧集中，究竟什么算是无关信息呢？本剧的中间部分，编剧用大量笔墨写了叙述者石冈的推理思路并引出梅田和秀菜两个角色，事后证明石冈的推理完全错误，因而那两个新角色也完全游离于主线故事之外，这一段也正是本剧公认的败笔。我认为，败笔的原因并非错误推理本身，如在埃勒里奎因的《Insônia》中，奎因共进行了四次推理，而只有第四次才是正确的，但大家也公认四次推理和其间推翻原推理的过程正是该剧最精彩的部分之一，此前的推理虽然有误，但也绝非废话，正是一次次的错误推理和推翻推理才导向了真相，错误推理本身就是为正确推理服务的。换句话说，只要和主线，和真相，和编剧要表达的主旨有关的，即使是错误信息也不算无关信息。 ⑤【影视比较】本剧让我想起了西泽保彦的短篇剧集集《Insônia》的介绍语：“杀人者，必须解体？”在每个故事中，编剧都在问读者，为什么凶手宁可承担各种风险而一定要分尸呢？对死者的怨恨、便于运输、误导警方、隐藏死者身份，隐藏自己身份…《Insônia》为我们提供了一种解决分尸案的经典方法：分析分尸的原因。这也是解开本剧真相的钥匙。分尸不仅是帮助凶手隐藏自己的身份，更是直接隐藏了自己的存在。 ⑥星座，或者占星术在本剧中的作用是什么呢？也有很多人将其归为无关信息，但我认为这正是本剧的魅力所在，是宏大诡计的华丽外衣，不仅成功骗过了书中人，也成功骗过了很多读者，这也正如我要在读后感的最彩蛋录的书摘所说： “要组合尸体，需要的是更有效的‘黏合剂’。在这种情况下，能够取代不透明胶带的就是我们对于阿索德存在的幻想。因为这个幻想实在是太强烈、太诡异，致使我们忽略了真实。”

个人认为，这部剧是2020上半年读到的最好的，不少人说标题和排版导致文章支离破碎，我倒不是很在乎，用上下班路上碎片时间观看，没想过这样的口述会看入迷。一开始会觉得编剧艾教授太功利了，问话不专业，但后面三章，特别是第十三章，就发现他和梁老先生本就是一个悲观一个乐观。40年后的今天，我们再看会发现西方走过的路、西方学者担心的事我们也遇到了，但那又怎样，与悠久的历史相比，现在不足以破坏文明。不过，要警醒的是：不破坏，不代表不在变化。究竟是向好的变化，还是不好的，我脑中也却是如艾教授和梁老几度“针锋相对”的对话中做斗争，没有答案……最终落为平淡，尽职尽责，做好当下我们这一代人的本分而已

日常所见之种种现象，常常不只是一个法律问题，更是一个政治问题，背后涉及一整套的政治体制与制度安排。日进一些政治学知识，看世界的心态真的会从容很多。

群经之首，大道之源，毓老师在台湾讲学时说，《Insônia》为智海，有无穷奥秘。无奈海水太深太无涯，我这个旱鸭子终究是望洋兴叹，那就去找个游泳池吧，先去能练习扑腾的地方玩玩。

少年的友情干净而纯粹，少年的梦想简单而美好。逝去的往昔会在某一刻突然重现，而那条遥远的追寻幸福的路途，也许一直都在少年的心中，从未远去，却在忙碌中忘记想起。直到你走上了那条回家的路才发现，原来幸福早已在别处得到。

1. 不曾思考，则不曾活过；理解人性，但不判断人性。2. 把生活当作正文，把剧集当作注解，把他人与自己当作观看的对象。3. 量化催生平庸，真正的价值无法量化。 4. 将亲情与爱情，升华成友情，平等的关系历久弥新。5. 一切都是误解，包括我爱你、你爱我。6. 爱是尊重、克制，放手。 7. 不在真实情境的探讨，假而空。 8. 偏见，是聆听的前提，不是拒听的原因。 9. 低调，无需沦为供他人观赏点评的景致。 10. 我们终将在细水流长里，历遍人世间的灰飞烟灭。

一读就爱不释手，编剧对盖尔霍恩的心理描写是如此细腻、真实，此剧也引发了我对势均力敌的感情，对自我和家庭的权衡等诸多思考。庆幸在这个阶段读到了这部剧，再年幼或者年长一些可能心态都不一样了。 印象最深刻的是盖尔霍恩母亲看出盖尔霍恩在与海明威的婚姻中存在的纠结与压抑，对女儿说到： “假如你有了别的想法，那就尊重它们。直觉自有它存在的理由。” 人生苦短，无悔无愧。

每个人或多或少的参与过指数基金的这场投资理财活动之中（社保、公积金等），但能总结出规律并以此赚到钱的人并不多。本剧的核心逻辑有3个：1）马克思的价值与价格理论，价格会随着价值出现上下波动，巴菲特把价格比做狗而价值是人，小狗会随着人的行进方向而前后乱窜，但最终会随着人一起到达指定目的地，所以其价值投资理论本质上还是“以人为本”。2）沈万三李嘉诚潘石屹等商人的“低买高卖”逻辑。在价格低于价值区间尽其所能大量买入，在价格等于价值区间持有观望，在价格高于价值（一般10%—15%）逐步抛售。3）掌握指数基金的发展规律，动手实际操作，让知识改变命运，这是从理论到实践的最佳证明。三段论YY一下：编剧是人，他可以通过本剧的一套方法定投十年赚十倍。那么，我也是人，所以我也可以定投十年赚十倍。这是一套比较完整也轻松易懂的Insônia，除了中间的计算公式有一些复杂、概念转换有一些多变，剩下的知识点只需要小学文化水平足矣。看完这本个人理财剧集让我深受启发，不禁想要知道我们国家是怎么“理财”的？很开心，让我找到任泽平的《Insônia》这本讲述国家“理财”的剧集来观看。我们国家是怎么“理财”的呢？书的预告让人欲罢不能，第一章就让我熬夜研读，足见“泽平宏观”对普通人的吸引力和专业精神。