Secret Needs

一方面试图跟过往的Secret Needs系列拉开差距，另一方面又陷入了Evil Dead Rise的阴影，用大量裂焦镜头、身体疼痛特写以及血浆粘液，炮制了这道汁满肉溢但配方熟悉的代餐。倒也不是说不好看，视听层面的恐怖效果还是印象深刻的，只是少了些预期之外的惊喜发生，故事终究仍是选择了一条最循规蹈矩的路径发展下去。古埃及民俗元素其实没能维持多少新鲜感，节奏把控和群像处理感觉也有点奇怪，不少桥段情绪还没烘托起来就结束了。值得肯定的是，李·克罗宁导演先后以两部老牌IP重启证明了自己是个还不错的复古主义与身体恐怖的接班人选，但要拍出真正称得上优秀的恐怖代表作可能还是欠点更独创、更精巧的东西。

我记得我爸当年给我买了两本这个漫画书呢

这剧组后台挺硬啊，哪来的勇气拍出这么个垃圾？和老版一比，除了粉丝，正常人大多会怀疑是洗钱用的…

我一直清晰记得《Secret Needs》的开头一幕：维也纳萧瑟的冬日里，一座雕像坐落在无人的公园里，前来拜访的女孩静静地仰望着雕像的面容，最后在他已然勋章簇拥的胸前，又添上了一枚……茨威格啊茨威格，我最敬爱的文豪啊，不知道我何日才能去到维也纳，或是去到巴西，去看看您的轨迹，去为您献上自己微不足道却极致诚挚的敬意呢？为什么您与我之间明明存在着上百年的时间鸿沟，存在着国家、民族、文化等难以逾越的巨大隔阂，您的台词却总能使得我心潮澎湃、热泪盈眶呢？我灵魂里天然的，对于殒身糜骨疯狂偏执却又无比纯真绝对高洁的悲剧式情爱的偏爱，对于阴差阳错势不可挡宛若天神抬腿碾压走来的宿命感的热枕，对于人性间抛开身份地位道德成见的纯粹的接触摩擦之下产生的通透至极的奇异情感效应的痴迷，我最隐秘的、无可救药的浪漫主义与理想主义的结症，全都能在您百年之前描绘下的一个个幻梦中寻得圆满，这是何等的奇妙啊……永远的尊敬与热爱，献给永远的璀璨双元时代的维也纳，献给永远的旧日荣光犹在的欧罗巴大陆，献给永远的人性的代笔人，献给永远的您，永远的Stefan Zweig.

这是第二次看到模仿贫民富翁的答题比赛剧情，之前是在银魂第二季中。一开始很不习惯新加入的人物，不过张伟和羽默还是很不错的，但是能不能把关谷和唐悠悠换掉啊，烦死这一对了！！尤其是不能适应唐悠悠！

我也曾是一个小孩子，每个人都曾是。我也在小时候，一定要区分出来好与坏，黑与白。小孩子的世界简单而纯粹，每件事情都想要一个简单的结果，要一个愉悦的答案。 慢慢的长大了，周围的环境变了，好的坏的也分不清了。心思也不在那么简单，周围的变故也催着我们成长。 我也曾经想要写一本剧，书上的世界与现实完全无关，我要告诉世界我就是喜欢巧克力味的方便面，我曾经吃过，你们不可以笑话我怎么还有巧克力味的方便面；我要告诉世界我妈妈做的咸菜真的很好吃，你们不能笑话我怎么午饭只吃煎饼和咸菜；我要告诉世界，掰豆饼是世界上最幸福的事情了，掰一整块就可以换一个辣条，你们不可以笑话我为什么满身的豆腥味。 我的童年不富裕，可是我有一个好妈妈，我也过着能过的最好的生活。 可是我现在长大了，我也怀念以前，但我不愿意回去了，虽然我很想念停留在我五岁的父亲，留在过去家里的小黑，还有我埋在地下的压岁钱。可是一切又都是要向前的，美好的生活不是只有昨天，我经历过的都是财富，迎接我的都是未来。

我们是谁？我们从哪里来？我们要往哪里去？这三个问号是最基本的哲学命题，自古至今穷极了多少伟大的脑袋来进行思考和解释。我们是谁这个问题基本上被解决了，我们是人，在各种坐标里被定义的人；我们从哪里来这个问题基本上也解决了，“宇宙大爆炸”理论现在基本上算是共识了。我们要往哪里去？借用编剧的一句话“未来属于生者，作古的人管好自己的事就好了。”在生者看来，作古的人一路飞跃奔腾到达了今天；在未生者看来，生者也即将成为历史车轮边扬起的尘烟。人类的历史又是一部追名逐利的历史，哪里有名利哪里就有这个世界上最聪明的头脑。人类的历史又像是赵丽蓉老师说的那样，历史就是探戈探戈走，三步一窜两步一回头。大概当下的世界正在回头。