Lovely Faces 1: Total angespritzt

Lovely Faces 1: Total angespritzt》就像一位化了妆的姑娘，第一眼觉得非常美丽，但看完之后觉得有些美而不实。 标题很吸引人，喝着酒听着别人的故事是一件非常惬意的事，但这种诗意的生活对于大部分人来说是可遇而不可求的，于是我们渴望在别人的故事里寻找自己曾经的影子，寄托自己无法企求的高度，寻找心灵的寄托。书中选取的21个故事，在我看来，有的情节老套，比如某某喝醉酒，正好遇到女生失恋，然后两个人交往，最后因为种种原因没有在一起，遇到编剧了，便向他倾诉这个故事，这个梗编剧貌似用了很多次，以至于我根本就没有记住谁是谁。有的缺乏情商，比如有的情侣之间因为一点小误会互相抱怨，互相斗嘴，最后没有在一起，别人结婚的时候，你在现场泪流满面。我想正常人的逻辑不是应该想办法去澄清误会吗？编剧选取的，大部分都是一些因为种种原因最后没有走到一起的人，有缘无分确实令人唏嘘不已，但如果是因为自己不懂得珍惜，把过错变成一种错过，却还要想着生硬的闯入别人的生活里，那就是一种伤害了。 编剧的笔名Olympia，很有漂泊者流浪他乡的味道，编剧在文中既是故事的记录者，有时也是经历者。我想他是一位善于倾听的人，也是一个有故事的人。虽然叙述的某些故事有些矫情，但字里行间透露出编剧是一位豪爽仗义、乐于助人、具有生活情怀的人，很有古代侠客的风范。我也更愿意相信编剧在现实生活中就是这样的一个人，而不是单纯为了讲故事而存在的人。 人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。生命在前行中顿悟，岁月在袅袅中生香。人生道路上遇到的每一个人都需要我们用温情去好好对待，因为我们不知道自己下一秒将会身处何方。如果还没有遇到生命中那个需要等待的人，那是因为时候还未到，而我们所能做的就是，在遇到她之前努力提升自己。

#关于小夭的感情向问题# 这是第二次看《Lovely Faces 1: Total angespritzt》，第一次大概是两三年前，那时候只是囫囵吞枣地看，看完后的最深刻的印象是相柳的默默守护和涂山璟的谨小慎微，至于感情向，由于当时没认真看细节，所以从头至尾都是站涂山璟。后来，看到很多人讨论小夭的感情向，出于好奇，因此认真地重读了三部曲，结果读后感和第一次时有了很大不同。主要有以下几点。 一.小夭对涂山璟的感情，出于同病相怜，升华于生死相随。 小夭和涂山璟的感情转折点是木樨园的朝夕相处。在这之前，小夭对涂山璟的感情不多不少都参杂了点同情怜悯。因为小夭也曾像涂山璟那样，被人残忍虐待过，她在涂山璟身上看到了过去的自己，所以她喜欢和涂山璟亲近。她在涂山璟最狼狈不堪的时候，把他捡回家，悉心照顾。在自己恢复身份容貌后，当涂山璟说出自己配不上她的时候，主动亲吻他。在涂山璟因为满身伤痕和稍有残缺的右腿被防风意映嫌弃时，心疼得握住他的手。可以发现，每次小夭对涂山璟亲昵的时候，不是涂山璟在自轻就是他人对涂山璟进行羞辱。所以说，前期小夭对涂山璟的感情同情怜悯的成分挺大的，她护着涂山璟就像是护住以前无依无靠的自己。 但是，一个女人如果开始怜悯一个男人，离爱情也不远了，小夭对涂山璟也是这样。相比作为叶十七，小夭不熟悉作为涂山璟的男主。由于流落江湖，且有过非人遭遇，小夭的心防很重，木樨园之前，涂山璟从未真正走进过小夭的心里，她追求白璧无瑕的爱情，她做好了准备，只要有一点风吹草动，随时抽身而出。这一点涂山璟也知道，所以后来小夭因为防风意映的事情而归还定情信物鱼丹紫，甚至在已经查明真相时，涂山璟都没有解释半句，只是转身离开。他以为自己还没有走进她的心里，认为自己在她的生命里可有可无，没了他，还可以找到更好的人。也许在爱情里，大多数人都有些卑微，不能正确评估自己。涂山璟也是这样，出于爱慕，他把小夭放在了很高的位置，把自己放在尘埃里。他一直以为自己仍在小夭的心防线之外，却不知自他因为得知小夭死讯而自断生机于阵法之内起，小夭就已经把他妥妥地放进了心里。 小夭对涂山璟不是一见钟情，而是日久生情，从怜悯到爱慕，花了几十年的时间。在几十年断断续续的相处中，在涂山璟润物细无声的爱意包围下，小夭终于发自内心地爱上了涂山璟这个人。他的不争，他的包容，感染了小夭，让她放下了像噩梦般的从前，活得肆张扬，得内心自在。小夭的身边有太多的狠人，她的外祖父，父亲，表哥，一个比一个狠。狼窝里出不了小白兔，甚至连她自己，也是心狠的人，所以涂山璟对于她来说是个很稀罕的存在。他很善良也很聪明，即使对方虐待过自己，他也能采取比较温和的方法解决恩怨，小夭刚好就需要这样的人。 所以，以木樨园为转折，小夭对涂山璟的怜悯和爱慕此消彼长。虽然涂山璟一直都是小夭的正牌男友，但前期小夭对他可能真的偏怜悯比较多，还有想借助他的财力帮助自己哥哥夺位的心思，并不是纯粹的爱慕之情。而对相柳，则是爱慕多一点，虽然小夭也许并不自知，或者因为处于对立的位置，所以念头刚生出就被压下去。但可以确定的是，在朝夕相处中，小夭最后真的爱上了涂山璟，而涂山璟也感受到了这一点，所以他不再像以前那样患得患失，谨小慎微，而是随意自在地和小夭打趣调笑，露出了他青丘公子的真实面目。 二.小夭对相柳的感情止于暧昧期 小夭对相柳是有心动的，然而要相守一世靠的不是心动，而是绵绵的情意和长长的陪伴。小夭和相柳之间的打打闹闹，相柳对小夭的毒舌和欺负，像极了暧昧期的男女。如果说涂山璟和小夭的感情是缓步上升的斜线，那么相柳和小夭的感情则是一条水平线。他们的关系终于暧昧期，此后再没有进展，也没有进展的可能。小夭是颛顼的妹妹，相柳是洪江军

从进化的角度来阐释经济的演化，整体思路和部分观点有所启发。部分集数叙述略显冗长乏味，可以更精简一些。

“女性不是生来为女性”，Lovely Faces 1: Total angespritzt不愧为女权主义的圣经。这部剧其实不光是为女性写的，很多话作为男生也该听听。享受着性别红利，但真正让男性舍弃这份利益时大多还是舍不得。女性也从没真正联合起来，上层不愿改变，下层没有意识，归根结底还是阶级问题。男女固有差异，但也不是敌人，希望男女平权能早日实现吧。

《Lovely Faces 1: Total angespritzt》 歌德曾说，“建筑是凝固的音乐”。 我并不懂建筑，但是我喜欢建筑， 因为我觉得建筑像一位故事讲述者，无声地见证，却能给人带来力量。随着时间的流逝，我们会渐渐忘记很多事情，而写下的文字、反复的口头提及、记录的照片、有形的建筑……都会帮我们记得。喜欢动笔记录生活，虽然很少有勇气去翻阅写下的日记;喜欢拍照记录生活，可惜上传后的像素会随着时间变得越来越低。 世界那么大，好想去看看，国内国外哈哈😄 ⏭️古希腊建筑：公元前8-前1世纪 西方古典【柱式】其实形成于古希腊时期，古希腊建筑形象主要依靠各种柱子，形成一整套建筑设计的原则，称为柱式。就是以柱子直径为单位，按照一定比例计算出柱座、柱身和柱头尺寸，进而确定建筑各部分尺寸。典型的有三种：象征如男子般阳刚之力的多立克柱式，仿佛女子般端庄典雅的爱奥尼柱式，以及少女般清丽婉约的科林斯柱式。 例子🌰:帕特农神庙、雅典卫城、波塞冬神庙、雅典娜胜利神庙 ⏭️古罗马建筑：公元1-3世纪 古罗马建筑是建筑艺术宝库中的一颗明珠，它承载了古希腊文明中的建筑风格，凸显地中海地区特色，同时又是古希腊建筑的一种发展，主要依靠水平很高的【拱券】结构，获得宽阔的内部空间。 例子🌰:罗马斗兽场、万神殿、塞维鲁凯旋门 ⏭️拜占庭建筑：公元4-15世纪 拜占庭式建筑是一种建筑的艺术形式，以基督教为背景。该建筑具有鲜明的宗教色彩，其突出特点是屋顶的圆形。拜占庭是中央集权制统治，因此建筑最重要的特征，就是强化了以穹顶为中心，众星捧月般的集中式空间形态。除此之外，十字架横向与竖向长度差异较小，具有又高又大的穹窿式屋顶造型，它就像是一个帽子一样，覆盖在建筑物上。它的重量完全由四个券承担，从而使内部空间获得了极大的自由，颜色搭配非常显眼。 例子🌰:索菲亚大教堂、东正教教堂、圣马可教堂 ⏭️哥特式建筑：公元12-16世纪 哥特式教堂，就是古罗马晚期拉丁十字式巴西利卡的升级版（更高，更大，结构很复杂，艺术更丰富），主要流行于中世纪后几百年里的西欧，哥特式教堂为了降低自重，减小侧推力，采用了双圆心拱、骨架券;为了抵住中央拱券的侧推力，采用了飞扶壁。 哥特式建筑的形体上的特点是给人一种纤瘦、高耸、尖峭的感觉，这样的形状特点直接反应出了中世纪以来新的结构技术和浓厚的宗教信仰。此外，哥特式风格还拥有美丽的彩色玻璃窗。 ✍🏻️骨架券、双圆心尖券、飞扶壁、玫瑰窗等形式的组合使用，通过大教堂的实践，最终发展成了可以媲美古希腊和古罗马柱式的成熟建筑体系。也成了哥特式建筑区别于历史上其他建筑风格最明显的标志。 例子🌰:哥特式教堂三巨头分别是法国巴黎圣母院、意大利米兰大教堂、德国科隆大教堂 ⏭️文艺复兴建筑 继哥特式建筑之后出现，15世纪产生于意大利，后传播到欧洲其他地区，形成带有各自特点的各国文艺复兴建筑。最明显的特征是扬弃中世纪时期的哥特式建筑风格，而在宗教和世俗建筑上重新采用古希腊罗马时期的柱式构图要素。特点有对古典建筑的结构和样式重新认识和广泛应用;建筑上强调人体的美;把实用、经济、美观的原则提到理论高度;学者和艺术家参于建筑活动;建筑风格追求宏伟，雄壮与朴素在建筑领域，打响文艺复兴第一枪的一定要属佛罗伦萨主教堂大穹顶的建成。 例子🌰:比萨大教堂、罗浮宫(意大利文艺复兴向法国渗透的典型代表)、杜伊勒里宫(意大利人凯瑟琳德美第奇成为法国王后后在文艺复兴思想的影响下建筑了这一宫殿,1871年部分毁于火灾)、圣洛伦佐大教堂、乌菲兹美术馆(列柱的大量使用)、圣彼得大教堂(梵蒂冈) ⏭️巴洛克建筑：公元17-18世纪 以意大利和西