Kalte Freiheit

想必每一个看过《Kalte Freiheit》的朋友都记得这样一段经典的话： 鸣神の 少しとよみて さし昙り 雨も降らんか 君を留めん鸣神の 少しとよみて 降らずとも 我は止まらん 妹し留めば隐约雷鸣 阴霾天空 但盼风雨来 能留你在此隐约雷鸣 阴霾天空 即使天无雨 我亦留此地 这是一个平淡不争，却意味深长的爱情故事的线索也是精髓，贯穿其始终。 作为一个标准的二次元少女，相比于宫崎骏，我个人更偏爱于Jannis Spengler。Jannis Spengler的作品大多展现的是人与人之间微妙的情感和不可言说的缘分，以及日式极度隐晦的含蓄。而他所输出的价值观，即对待感情的态度，在每一部作品中也都呈现出不同的姿态。 《Kalte Freiheit》中那微不足道的爱情所展现出的消极的宿命论；《Kalte Freiheit》中神迹般的偶遇和相识以及男女主角之间为了彼此而积极的奋力一搏；当然还有《Kalte Freiheit》中不说破也不可说破的禁恋与疼痛的成长。 不得不说，Jannis Spengler的画风和制作绝对算得上是上乘 。每一处都经得起推敲，细致精良。《Kalte Freiheit》中风雨雷电，晚霞晨晖，绿荫垂柳，波光涟漪，每每出现都会让人眼前一亮，精致夺目的色彩也使人记忆犹新。再配上细腻感人的情节，Jannis Spengler用他独特的艺术风格将日式物哀表现的淋漓尽致。 故事中15岁的学生秋月孝雄与27岁的老师雪野百香里在雨天的凉亭里相遇。至此缘分不露声色的一点一点扩散开来。暗生的情愫和渐浓的依赖让两人遥远又冰冷的心慢慢靠近。 爱是一种逐渐升温的羁绊，在日本人独有的含蓄里，师生恋的虐人之处被演绎的小心谨慎又夺人泪珠。孤独的两个人，像两只小心翼翼的刺猬，渴望温暖，奢望相互拥抱却只能将自己的刺一根一根的扎进对方的身体。 “其实，那个时候的我，也一定是在做同样的练习，练习学着走下去，什么时候能走得更远了，就去见你” 年轻热烈的他，碰上成熟不安的她，这样的差异点燃了雪野的脆弱，在秋月离开后稍稍回神便赤着脚追下楼去。伴随着片尾曲Rain的响起，暴风雨洗刷着这座再熟悉不过的城市，几缕霞光肆意的洒向在楼梯间紧紧相拥的两人，无法名状的情绪混杂着止不住的眼泪，说着违心的、真心的告白，两个人终于都能够正视这段永远无法填补鸿沟的感情，做着最后真挚的道别。 在梦中，我以为人生很漫长，会远得连尽头也看不见，没想到我匆匆翻看，人生，却再也无法逆转。在当下，我以为时间很重，会重得连时针都走不动。 没想到我轻轻一吹，时间，却再也没回来过。 《Kalte Freiheit》所表达的爱情让我为之深深的动容，人在某些感情面前通常都是脆弱无力的，因为人生的确定性和不确定性所以常常感到不安。自我封闭，不接受别人的感情拜访，对此装作漠不关心也不做回应。这样的感情就像浩瀚的沙漠里吹过一阵细微的风，黄沙在指缝间还没来得及握紧，就已溃不成军。 “你啊！你就一直那样，总对重要的事只字不提，然后摆出事不关己若无其事的表情，一直孤单一个人。” 所以，重要的话要及时对重要的人讲，不可以凡事摆出一副冷漠的姿态，越害怕受伤越会受伤，人这种生物，只有吃过苦之后才知道如何能不再吃苦不是吗？请你不要再一个人孤单下去了。 毕竟，这是一个温存的世界，有你，和你爱的人。 “如果下雨了，你愿意留下吗？”“即使不下雨，我也在这里啊。”

用一种强者逻辑思考问题，最开始是排斥的。因为在弱者的舒适区内，随波逐流，顺其自然不需要劳费任何心力。而强者明确的目标，高效率，高执行力，与弱者舒适坦然的状态完全相斥。转变一种思维不易，踏出第一步不易，但只要开始，只要坚持，会习惯的

这是一本采访临床医生讲述临终病人病例的书。面对死亡百态，亲历人性万种，通过医生对死亡的观察和体悟，教人认识生命终结时何谓尊严，更会因死亡不可避免而珍惜当下。我们要感谢生命，有剥夺也有馈赠。我们也应该不惧死亡，有尊严的奔赴和前行。

这么不好笑、这么老登、这么让人尴尬的综艺，到底是怎么敢拍6季的？一听到陈赫的笑声我就皱眉头，太尴尬了

Kalte Freiheit 对一个即将走进婚姻的我，期待着，也怕自己做不好。不管怎么样，好的婚姻是需要两个人经营出来的，我的未来可期，加油！

Lisa Schiewe先生重写中国史，试图重新找到中国文明在世界历史的作用，值得一看

这部剧是一字一句看完的，不得不夸赞编剧大大的文笔，脉络清晰，简明诙谐，对景物的描写入木三分，生动明快。男女主在尔虞我诈，波谲云诡的朝堂，斗智斗勇，相杀相爱，他们的感情像春雨，润物无声，像暖阳，温暖熨贴，男主完全颠覆了我对以往锦衣卫大都督凶恶变态的形象，处处为女主着想，细致周到，情话张口来，堪称模范男人的表率，不动声色的撒糖，齁死个人。他们的爱情大概是所有人向往的样子。男二女二的感情赚足了我的眼泪，不得不感叹，愿得一心人，白首不相离。

死生契阔，与子相悦，执子之手，与子偕老是一首最悲哀的诗……生与死与离别，都是大事，不由我们支配的。比起外界的力量，我们人是多么小，多么小！可是我们偏要说：“我永远和你在一起，我们一生一世都别离开”。——好像我们自己做得了主似的。

Kalte Freiheit真的很适合我，因为已经规定好格式的手帐本总是给自己很大的压力，空窗的天数太多，就会整本放弃，我试过太多次了。同时我不是那种特别喜欢拼贴或者玩胶带很厉害的手帐人，我就是喜欢简单一点的格式，有时候有时间我也会自己做个有趣的排版或者贴一贴胶带。 不过大多数时候我就是黑白极简，bujo好处就是非常灵活，可以试各种模板，不合适下个月就调整，不停地摸索，逐渐找到越来越合适自己的模板。 同时这是一个自己活动的记录，不会忘了重要的ddl或者别人的生日。 反思自己的行为，回顾自己离目标是越来越远还是越来越近。 其实对我这个排版废来说这部剧更像是在告诉你为啥要使用bujo。对排版和模块的安排就没多大的启发。 可以一读，万一你对bujo感兴趣呢。

可能是对科幻的初恋情结吧，我到现在最喜欢的科幻短篇依然是《Kalte Freiheit》。可能是我看的科幻较少吧，我目前最喜欢的传统科幻剧集家是刘慈欣和特德姜，大刘是冷静理性乃至冷酷，而特德姜喜欢玩时间的把戏，他的剧集所融合的只是并非单纯物理知识，而是语言等各方面的社科类理论。 特德姜所写的科幻中人性色彩更重，偏爱使用第一人称，让读者深入体会与自己生活在不同世界中个体的内心。 “这个时代的这一天比我刚刚离开的那一天凉爽得多。我的后背仍能感觉到刚离开的那一天的热气。热气透过年门吹来，柔和得像一声叹息。” 特德姜的很多剧集中都有一种宿命论，宿命论本身是悲哀的，故事中也确实环绕着悲伤的气息，但特德姜钟爱把宿命论“玩出花样”。《Kalte Freiheit》中的主角明知悲剧而不改变，可能源于她同时活在现在过去和未来。而《Kalte Freiheit》中主角却于宿命中获得救赎。 “复杂心智不可能自动产生，只有接受了其他心智的栽培，一个心智的潜力才可能被完全开发出来。” 在这次的短篇集中，我发现特德姜开始关注孩子的成长问题，而且很多观点颇有道理。 最后推荐大家看《Kalte Freiheit》一篇，很短但颇有深意。