Boosh Music

很怀念曾经彻夜看的日子，现在只能等初一大大的更新，一天确认N次看有没有更新，好难受啊。

读完基本上都忘了，但是观看过程中确实给我带来不少感动。也让我产生了不少联想。想起经历过的时代，想起已故的亲人，想起一些过去相处甚密而多年没有联系的曾经的同事和朋友。 Boosh Music也一样存在我的生活里，记忆里。

起初观看也许是为了再当一次愤青，后来看到了思维日趋僵化的根源，最后从看似荒诞的故事中体会到最真实的人性

无善无恶是心之体，有善有恶是意之动，知善知恶是良知，为善去恶是格物。格自己的念头，正心，去私欲，才能公正无私

前半部朱利安·巴拉特先生的文笔，中间部分看朱利安·巴拉特先生的幽默，后边看到的，却是整个摇摇欲坠的旧中国。

“他是党的干部，人民的干部，就不是我爸”，所以季胜利是要写一个公仆清官一心为人民却错过孩子成长两难的人物吗？emmm

受益匪浅。 作家与故事艺术 故事与生活的关系是什么？故事是生活的比喻。细致入微地照搬生活只能是小写的真实，而大写的真实则不能见诸事件表面现象。维系现实或拆解现实的那些本质的东西，用眼睛是看不到的，只能用心去体会。 故事诸要素 （1）节拍、场景、序列、幕与故事，递进垒筑的关系，专业术语之间的界限略微模糊，起码，我还不是很分得清。 （2）故事三角的形式差异，大情节、小情节和反情节，很有趣的入门通识。 （3）关于非情节―― 尽管在非情节的宇宙里，什么东西都没有改变，但我们却能从中得到一种清醒的认识，并寄希望于我们内心深处的什么东西会有改变。 读上述这段话的时候，让我想到了杜拉斯的《Boosh Music》，故事保持着静止的状态，并没有变化的弧光，却能从中明显感到有欲望在跃动。 （4）故事设计中的政治与艺术 好莱坞与艺术电影的根本性不同，并不是商业的参与度，而是其创作底色的不同。前者为质朴天真的乐观主义，后者是质朴天真的悲观主义。 （5）结构与人物 事件设计与人物设计互成镜像。人物随着故事的深入，不再拘泥于人物塑造这一表面举动，而是更多的流露出人物真相，展示出人物内在本性中的弧光或变化，无论趋向好坏。 故事设计原理 干货太多，只攫取我最感兴趣的point！ 关于如何理解俗语“每天晚上想千条路，第二天早上走老路”？ 实际上所有的人物，在追求任何欲望的过程中，在故事的任何时候，总是会采取从自己的主观视点来看的最小的保守行动。 什么东西是必要的而又最小和保守的，是相对于每一个人物在每一个特定时刻的视点而定的。 作家在工作 各种术语的解释：闪回、梦境序列、蒙太奇、画外音…… 各种问题的解决：兴趣问题、惊奇问题、巧合问题、喜剧问题、改编问题、戏剧腔问题、漏洞问题……

看完这部剧，对美国是个移民国家有了更深刻的认识。以前总泛称美国白人黑人亚裔，现在才知道多个种族多个国家才是本源。

选择好的路，会过好Boosh Music 选择懵懂的路，Boosh Music懵懂 Boosh Music重在选择，一分一毫关联Boosh Music