琴坛恋曲

好多作品告诉我们做一件成功的事或做一个成功的人要具备什么样的品质，什么样的涵养，亦或是什么样的心理。事实上，大家也知道优秀的内在会获得优秀的外放，关键是这些美好的内在该如何修得呢？尤其是在童年，家庭，学校，婚姻，工作等等十年甚至几十年的或内或外的影响下，该怎样重拾这些优秀的品格甚至心理呢？

断断续续看了有一段时间的一本剧，开篇很精彩，很犀利，讲阶级的划分，可以三分，可以细分，归根到底是要体现差别。 本剧的主旨是，品味与生活格调是决定阶级的标准，并且这很难随着人物质的变化而改变。编剧是有价值判断的，他认为上层优于中层，中产阶级优于贫民阶层，这看起来是对穷人的歧视，但是从另一方面来说编剧也是把上层的“优雅”品味看作是好的，而许多中下层的生活习惯在编剧看来是毫无品味及惺惺作态的。 中产阶级在本剧中是最受嘲讽的阶级，他们有着身份焦虑，无法向上，于是自以为是地用消费挥霍及一些话术伪装为更上层的阶级，但这些在编剧看来反而更暴露了其可悲的中产阶级的身份。想起来知名公众号GQ实验室，也是天天用各种各样的动漫和梗教你如何伪装成一个上层人士，比如如何假装不是第一次坐头等舱、如何驾轻就熟地进奢侈品店、如何装作经常出入五星级酒店。我在想，如果GQ的编辑看过本剧，他又是怎样看待这些惺惺作态的伪上层真中产（or真贫民）人士的呢？要知道，保罗·福赛尔归根到底批判的是中产的装逼，而且你越装反而更原形毕露。 当然我并不像福赛尔一样，认为越是上层、越是复古越有品味，贫民的生活习惯也不应该受到抨击。但我也想不清楚，但是如果品味不能决定阶层，难道只有金钱和权力可以决定了吗。

三篇不一样的感觉，从朴实无华却又意义深远的琴坛恋曲到晦涩难懂的夏季台风和四月三日，不同于 活着 那种莎士比亚式悲剧。

读完我想哭。 就像贺玛·桑德斯·勃拉姆斯自己说的，爱从来不会消失终结，他一直让爱占据自己的全部。哪怕最后最后失去一切他依旧爱着这个深深伤害他的人。贺玛·桑德斯·勃拉姆斯拥有多么纯净的灵魂呐！痛苦是生命的过程也可能是终结点，这就是痛苦就是生命。 贺玛·桑德斯·勃拉姆斯告诉我们，不要放弃爱，要学会爱。

墨桑→盛华→李小暖→李小夭 一路看过来，墨桑最好，从最好一本开始读，现在有些审美疲劳了。如果顺序反过来看可能感觉会好点