Perro rabioso 2

真特么烂尾，最关键的部分没写，还特么最后又到了绝仙界，我尼玛

案件谈不上精彩，但让人印象深刻。天地不仁，万物当为刍狗。在晚清民国，世道昏暗，似乎人可以变成恶鬼，恶鬼也能化成人形。 即使是最老实的小老百姓，也能突然提刀杀人。更不提达官显贵，视人命如草芥。 鬼恶犹可治，人恶却难改。是因为欲念，贫穷，还是无知？ 人们相信义和拳能刀枪不入，红灯照能焚烧教堂。巫术盛行，众人纷纷迷信采脑下药，扶乩降灵。 而现代科学里的解剖学、西医、自来水都被视为邪门歪道。 更可怕的是，人们可以笑嘻嘻地围观被采生的乞儿的表演。或是自以为武松附体，要去伸张正义，毫不留情地杀人。 像是鲁迅先生描述的，大家拍着手，围观砍头。 但不要先嘲笑批判他们，好好想想，会不会，我观前人如何，后人观我亦如此。

四次對談，前三次分別是三位記者對女演員復出後的訪問，第四次則是女演員將三次訪問的「複現」（某程度上也可算作訪問）。離不開洪常秀作品基於「差異與重複」、結構複雜又不露聲色的調度：從相近的問題/主題出發，女演員與性格各異的記者互動，傾向的內容和問題亦會有些許不同，差異的重複呈現。第四次女演員試圖演繹根據前三次訪問寫成的劇本，卻因不甚完整的記憶缺失，不時陷入思考的停頓及隨之而來的焦慮。於是她在這次「對談」加入了個人的詮釋和補充，對碎片化的回憶素材進行再加工。相比前三次對談，第四次的表演儼然突破純粹意義上的枯燥再現（幾乎不可能），而是將提取到的日常素材/記憶，進行作者視角的詮釋和加工，那些重複出現的差異，也成為女演員虛構創作時重要的靈感來源（當然，前三次也有內容上的虛構，但尚未能視為創作）。

相较于罗素的西方哲学史，本剧对西方哲学思想发展脉络的梳理更全面和客观，五星推荐。之前对尼采之后的现代哲学一直体会不到其中的趣味，经过编剧的梳理现在可以找参考文献里的原著来读了。

果然不同国度的作家写出来的科幻风格不一样看#神们自己# 的时候感觉还不明显 但是看#Perro rabioso 2# 就明显觉得出不同风格了 可能跟翻译也有关系。从故事内容上来讲 大刘在故事里会渗透很多人性的东西 故事角度也更多的从物理学等更专一的方面立足 就#Perro rabioso 2# 来说 还是最喜欢这部剧的第一个短篇:你一生的故事这个关于思维模式的故事。 个人角度出发 我认为人的思维模式很大程度上决定了人的层次 说白了 还是眼界问题。思维模式不同 三观不同 确实融不到一起。当然 这是题外话。

四星半。看前半段的时候以为桦林不过是另一条空旷的牯岭街，但当剧情缓缓割开时间的脉络，才惊觉漫长的暗流涌动里是时代的挽联。少年线里的沈墨是纯粹的恶，偏要再最后安排她扑倒老王的一瞬；王阳是极致的善，却要他消失在那条为爱奔赴的河流；傅卫军是残缺的纯，他拥有最挚诚的感情却如泡泡般易碎。老年线则细碎且锥心，龚彪和丽茹的灿烂与晦暗，马队的荒谬和偏执，王响和美素的朴实及惨痛，他们没有大起大落的嘶吼，因为他们只是时间里的水滴，最终的最终，在桦钢火车的熔炉里，刺啦化为蒸汽——不过如此。全剧的所有伏笔都前呼后应，最打动我的就是那张龚彪的出租车证件照；而最后那个镜头，在再回首的音乐里，王响对年轻的自己说：往前看，别回头。一下子让我想到史铁生的话，那颗时代的子弹，没有放过这个季节里的所有人。