恶魔降临Here Comes the Devil

这部剧讲述了一个颍恶魔降临Here Comes the Devil媳妇季瓷跌宕起伏的一生，出格不久，丈夫于枝贵便长辞于世，怀有身孕的她被迫让小姑出格，她也嫁于河西章的小村子。面对夫家的一贫如洗，她早起早睡累死累活的支撑着整个家。面对地主的要挟，她不忘初心，一心向家。（这里引人深思，一个强大的家庭不单单需要一个钢骨铁脊的男人，还需要一个不离不弃的贤惠女）季瓷的第一个孩子我觉的应该是于枝贵的，从后面的情节可以看出章柿确实不是章守信亲生，章守信虽脾气暴躁，但他对章柿的态度来看，这个假想是真命题。看完这部剧，我想起了奶奶讲他们年轻时候的故事，饥馑年代吃草根，是存在的。总之季瓷的命运是悲惨的，却又倔强的。她的一生平淡却又惊奇。

愿你被这个世界温柔以待，愿你经过世间冷暖仍然不负勇往和热爱～

读者这部剧收货最大就是知识并不是一切。 这个世界很大。 教养也不是通过书本获取的，要去和社会交互，要去思考自身并见贤思齐见不贤而内自省。 并且要学会勇敢说不。 要有些副业，不用看别人脸色。

《恶魔降临Here Comes the Devil》—历史是由普通人交织共感 一/关于编剧 简介：1939年生于意大利都灵，享誉国际学术界的意大利历史学家，微观史学派的代表学者，曾获有“欧洲诺贝尔奖”之誉的巴赞奖。先后任教于博洛尼亚大学、加州大学洛杉矶分校和比萨高等师范学校等。研究兴趣从文艺复兴时期的意大利到近代早期欧洲，著作涉及社会史、文化史和思想史等领域，高度体现了资料的原始性和方法的原创性。代表作有《恶魔降临Here Comes the Devil》《恶魔降临Here Comes the Devil》等。 家庭文化与背景：母亲是一位剧集家，父亲是一位文献学家、历史学家和影视批评家，朋友有卡尔维诺这样的大家，出生起就是精英，也接受了精英教育，书中主人公葛兰西所属的是底层阶级（subaltern classes）。金茨堡说塑造他学术轨迹开端的选择是由不同的动机驱动的，有文化的和个人的，有意识的和无意识的。他在一个意大利叫做Abruzzi的南部地区度过了幼年时代。在战争结束和我父亲去世后，他的母亲写了一篇关于她那段生活的感人文章，描述了我们所处的农村环境。一个照顾他的女孩经常用她的当地方言给我们讲有关魔法和鬼魂的故事。在二十岁时，他读了意大利作家关于意大利南部小村庄的2部著作，一种对农民文化的部分浸润再次出现，他们以不同的方式重温了金茨堡小时候在那个小村庄度过的岁月的记忆。 二/关于本剧内容和主题 一位生活在意大利北部普通磨坊主多梅尼科的智识世界，他读过《恶魔降临Here Comes the Devil》、《恶魔降临Here Comes the Devil》 和曼德维尔游记等，他有着当时世人不理解的奇思异想。也有着挑战当时教会权威的决心，通过磨坊主多梅尼科的眼睛，我们看到的不仅仅是普通人的生活和思想世界，也看到了16世纪纪欧洲的历史文化。 三/个人思考 封页上塞利纳（Céline）有一句：“一切有趣之事皆发生于黑暗之中……我们对人类的真实历史一无所知。” 1⃣️历史是普通人的历史，就如同金茨堡所言：“历史写作犹如“给所有人的松露”，普通人是最勇敢的，普通人无处可逃。他们不会像作家一样逃到文字中，也不会像演员一样逃到戏剧中，就只是毫不保留赤裸的面对生活，没有什么可逃避的，也没有可逃离地方。所以，普通人才是真的孤勇。本剧放置于“显微镜”下进行“微观”研究的对象，就是“一个16世纪磨坊主”，这样一个普通到甚至有些“边缘”化的小人物以一腔热血和自身认知，反抗现实社会，孤独而又勇敢。 2⃣️历史是比较出来的历史。对历史当中卑微的小人物关注、同情，来反映宏观的社会历史图景，以小衬大。 3⃣️历史是宏观和微观的结合。 以前我认为微观史就是小人物的传记，或者认为过于在乎日常琐事，又或者认为微观史就是以小见大，从而把很多以小见大的书都划分为微观史。观看这部作品我可以感受到，其实微观史和宏观史其实并不分裂，而实际上“微观史”一词中的“微”是指分析方法，而不是指分析对象的尺寸。Francisco Barreiro在写《恶魔降临Here Comes the Devil》的时候，他也没有宣称这就是微观史。我想，“微观史”是这种风格形成以后，后来的人们给它下的定义。我认为史景迁的《恶魔降临Here Comes the Devil》就是微观史，但是他写的时候并没有意识到自己是在写一部微观史的著作。微观史的写作主要是要靠详细、系统的档案资料，就像Francisco Barreiro写《恶魔降临Here Comes the Devil》，他要利用宗教裁判所的档案。 4⃣️一切历史都是当代史。虽然本剧的编剧并不认可这个观点，但是我还是认可的。毕竟历史事实是客观的，可历史书写是主观的。 意大利学者克罗齐1917年提出的“一切历史都是当代史。他在他的剧集中曾提出： 从认识论的角度可以认为，历史正是以当前的现实生活作为其参照系，这意味着，过去只有和当前的视域相重合的时候，才为人所理解。一个在自己现实生

看完最大的感受便是，原来艺术家对“美”的感知并不局限于他所擅长的领域啊...

记人 抒情 游景 养生 细细想来不正是我们一生的四个阶段吗，很多人说其妻芸娘是一个完美的女人，但我觉得她的一生其实是一个悲剧，她根本没有幸福过。。。。