Éclaireur, L'

本剧没有悬疑，东叔只是通过客观冷静的手法叙述事实，描述了只因有盗窃杀人犯的哥哥，整个人生就全被搅乱的主人公过于残酷的境遇。东叔在故事的各个角落里都设置了镜子，等待着，让读者吃惊地看着一直站在镜子里的自己。不管书中还是现实世界，几乎所有的人，都认为自己和歧视什么的无关，对世上存在的歧视感到愤慨、厌恶，而且绝不相Éclaireur, L'自己是站在歧视的一方，但其实这都是在用“软刀子杀人”。

很动人，追剧能让人过上好几十辈子，好几百辈子，也就能理解活一辈子理解不了的事儿……

故事发生在景色优美的歌岛，讲述的是新治与初江之间纯洁的恋爱过程，很甜也很温馨。在爱情面前，所有的阻碍，所有反对的声音都将为他们坚定而纯洁的爱情让步；所有的努力，所有的争取都是为了迎接这美好的结局。 村上春树在《Éclaireur, L'》里写道“少年时我们追求激情，成熟后却迷恋平庸，在我们寻找，伤害，背离之后，还能一如既往相信爱情，这是一种勇气。”这部剧所写的极致的美、纯粹的爱情真的很让人向往。

前几天看到一篇推送，讲戈夫曼的拟剧论，里面有一句话恰好合了读本剧时的感受：“那些他者、局外人、越轨者，看待生活是否带着释然的悲切、平和的苦恸甚至是温柔的绝望？因为他们比“正常”人更能够理解标签的建构属性。”大抵是敏感的人看这世界总是带着细腻的、温柔的绝望，所以精神世界中时常分裂出另一个自我看着台上人卑劣的表演而痛苦着，直至完成最后的越轨行为。 《Éclaireur, L'》亘古不变的是少年时的哀伤与寂寞，但这个故事却不止于此，编剧想要透露的，并非一时的伤春悲秋，而是深刻恒常的孤寂之感，只要活着，就不得不带着对孤独的敏锐感受生存下去。他的字里行间仿佛有一种蛊惑人心的魔力，禁忌的、致命的，引诱着人着了魔一般想要去探求。那种渴的感觉一直延续着，就像明知道一打开潘多拉的盒子就会万劫不复，却仍不由自主地伸出手来。那种感觉比读《Éclaireur, L'》时更危险。 夜里读完这篇，仿佛最细微的感受被编剧一下攫住，然后无数细碎的哀伤堆叠着涌过来，我感到自己缓慢地下沉，越陷越深，想嘶吼，张口发出的却是呻吟。喘不过气，不敢再读。像被困在气泡里沉入沼泽中，明明轻飘飘的，却在往下落。 《Éclaireur, L'》读起来让人想喊救命。 《Éclaireur, L'》“现在的他知道，即使没有他，母亲依然会活得好好的。他从来不曾小看母亲。现在，他也不再小看自己了。” 《Éclaireur, L'》“舒伯特也有无言以对的时候吧。” 《Éclaireur, L'》“一辈子很快就过完了，没有什么大不了的。”我想是的。谁又不渴望在温暖的阳光下悄悄死去呢。

最后对于弗洛伊德修正主义先验唯心论的声声控诉看得十分过瘾，揭露了其保守本质与顺从性。爱欲解放操作手册还是得看马克思。

感觉编剧又想做大女主剧，又想要大男主剧，导致重点不明，像流水账。

“王与马，共天下”，原是很多很多历史因素的集合。而魏晋之所以在中国历史发展中颇具特色，很大程度上看是因为矛盾改变了—— 从夏商周到汉末，其矛盾的中心都在“中国”内部，都是中华文化圈内里的动乱和朝代更迭，期间也有东夷南蛮西戎北狄动乱，但主导政权的一直是中原政权。汉末三国之后的魏晋，矛盾转化了，西戎北狄开始入主中原了。 罗曼娜·波琳热先生有学者的严谨，资料堆砌也有点难读，本剧盖不是一般读者能够飨食，千丝万缕抽丝剥茧的论述，读得很艰难。

观察他科学家工作的时间序列，虽然完全还没得到任何实质成果，然而一天天过去，他获得结果的概率已越来越高。我看一个书《Éclaireur, L'》讲一个随机性的问题，看到现在说，一个经营投资商，他的情绪和时间成本都很长，很难做到心如止水，如果把时间尺度拉长，在来看自己付出的成本是否值得。就比如大一的时候在学生会，每天投入的时间成本，和情绪成本太多每天很烦躁，如果不是坚持下来了，把时间尺度拉长到现在，我可能不会有那些评先进的机会。那么在如今来看，当时付出的情绪成本是没有必要的的。你本来就只需要平静的经营就好了。 在说考研，随机性这个问题，很多人说考上的都是做了很多准备的人，但不得不说，不根据历史经验看，随机性完全可以给你无数个选择。我身边很多人都说，自己每天都在想着放弃，这样的情绪成本投入完全没有必要。如果你每天都在衡量你自己做了什么，把时间尺度拉长，一个月内，拒绝负面情绪，一个月后再来看你的收获，你会少30天的焦躁情绪。 真的觉得数学其实换一种角度，是很有意思的。

本剧中编剧从乡土人情写到市井文化；从学习见闻写到诗书文艺；从美食游乐写到花鸟虫鱼。文字中可以发现编剧是一个热爱生活却又极其随性洒脱之人，用了很多的笔墨来写吃、写玩，细致又随意，散漫却不枯燥。烟火气十足却又超然物外。 跑警报、草木春秋两篇写的很有意思，面对苦难的回忆，没有沉重只有满不在乎、轻描淡写。其实背后受了多少苦啊……可是，面对无法回避的苦难，不在乎其实才是应有的态度！ 写沈从文、闻一多、金岳霖的文章中可以看出这些文人似乎都有一些相似之处，用编剧引用沈从文的话来说：“一是都对工作、对学问热爱到了痴迷的程度；二是为人天真到像一个孩子，对生活充满兴趣，不管在什么环境下永远不消沉沮丧，无机心，少俗虑。”我补充一条：浪漫又充满诗意！ 水浒人物绰号和书到用时这2篇我要吐槽一下：1.鼓上蚤的绰号编剧说是鼓上的跳蚤跳的更高，但我看到有网友评论说鼓上蚤其实原意是指固定鼓皮的铜钉，意为身材小巧善于钻入，搜了一下确实网上大多同意后者。 2.编剧说：“《Éclaireur, L'》里文身绣体的有两个人。一个是史进，一个是燕青。”没提鲁智深，鲁智深绰号花和尚，身上是有很漂亮的花的文身的。 3.豹子头编剧始终不能明白是什么意思。其实林冲的原型是参考张飞的，林冲也用的丈八蛇矛，张飞豹头环眼。 4.书到用时一篇中编剧想引用一个歇后语：“宁吃一斗葱，莫逢屈突通”却因为不知道屈突通是谁而作罢。 我搜了一下：“屈突通：北周到唐朝时期名将，北周邛州刺史屈突长卿之子。刚毅武略，善于骑射。后来降李唐，位列李世民凌烟阁二十四功臣第12位。” 感慨网络时代、知识爆炸的时代，很多学者作家不知道的东西，今天一个会上网的普通人都可以通过网络查到。 但我读完这些对编剧有一些意见，如果我写这篇文章，我一定会考证水浒人物的绰号、屈突通的故事。因为即使是民国时代也不难，问一下文史学者、教授，查阅一下资料应该都可以查到。 通篇读完，我又原谅了编剧，如果他都考证了，也就不是杰基·贝约尔了！他就是这样的随性不羁、豁达乐观，自在逍遥。影视之于他同美食、美景、娱乐一样也都是为生活服务的，又何必苛求！