Pussyman's Decadent Divas 12

整体是个悲剧，让人心疼不已，上杉越，源稚生，源稚女，上杉绘梨衣，夜叉它们一出场就注定了是悲剧人物。他们每个人都有坚持的东西，守护的责任，正义是什么？也许正如昂热所说，是做了，不会后悔的事情吧。

好看吗

感觉Pussyman's Decadent Divas 12要比1更有深度一些，或许是因为人物更丰富，更丰满了一些，故事也从让人感动与人与妖的动人情感，升华到了人对人之间尔欺我诈的感叹，最重要的是感觉故事的主线――寻找百妖谱，已经越来越接近答案了， 书摘 所谓青春，就是这些躲在别人门外看姑娘，一起背后说师父坏话，兜里没什么钱却也瞎高兴着，不论风雨交加还是烈日当头都互相扶持不离不弃的时光吧。 20.8.9，晴

我时常在想活着的意义是什么？ 早想一死了之，不知为何苟活今日。 对于往事回首欺骗、懦弱、自卑、逃避… 忏悔与救赎的意义何在？ 全部体现在置之死地而后生，有的人二十几岁便死了直至八十岁才埋！ 我们究竟是活了三百六十五天还是活了一天？ 日复一日的重复从未改变，我不知这样机械式的活着是为什么？ 我错看了世界，却反过来说世界欺骗了我 这是我该要悔悟的，我总怨世道不公 我从未反省自己， 当我失去太阳而落泪时，我也失去了群星… 我从未正视自己，我从未珍视他人 我有罪，若只是惭悔有用 那么法律，地狱意义何在？ 我时常说我是要入地狱的， 我没那么高尚不是世人入狱 仅为自己，我将我一生的罪恶带下去 于是我们奋力向前却如同逆水行舟，注定要不停的回到过去！ 只为证明忏悔与救赎是永恒不变的真理！

前面还好吧  中间几百章得时候属实看不去了 要不是剧荒了 坚持的看完了

想要学习干货的就不用看了，做培训写出来的东西往往不是鸡汤味太浓，就是理想主义的自以为是。价值不高的经验论和艺术理论。跟樊登的低风险创业差了几个档次

每说一下告别，就死去一点点：我们这一生仿佛一直在努力地想要得到更多，可是也无可奈何面对失去，不停地与失去的一切告别。告别不谙世事的天真，告别青涩甜蜜的初恋，告别嬉笑怒骂的友谊，告别五彩斑斓的梦想，告别一个个离我们而去的人，告别一件件尚有遗憾的人和事，难道我们能在告别中体会的仅仅只是失落与不甘吗？读完钱德勒的这本剧集，原来学会告别是一种智慧，尤其是面对无可奈何甚至超过预期而又考验人性的告别时。在努力学会得到的同时，我们也理应学会失去，学会告别。 对于钱德勒的这本推理剧集，之所以放进追剧清单，是因为被很多宣传盖以村上春树读了十来遍的剧集。心想这究竟有着怎样的魅力。 初读钱德勒的作品，被他的文字技巧所折服，被他敏锐的观察力所惊叹。剧集结构紧凑，文字精巧，他用教科书级别的娴熟手法刻画了“硬汉侦探”的马洛形象，“神秘醉鬼”的特里形象。开始时完全被编剧的文笔所吸引，可是看到一半时险些因为进展太慢而放弃，可看到最后我却只感到刻骨的，无法用泪水倾泻的悲伤。 马洛穷尽半生为了还特里一个清白，却没想到眼前的这个特里早已不是当年的那个特里。他甚至希望当时的特里真的死去了，带着所有的美好死去了，如果那也可以叫做离别。可是并没有，这一次，这一次眼前的一切，特里的转身，才是真正的离别。 正如书中所说“一个不比其他城市更糟糕的城市，一个富裕、繁荣、充满自尊的城市。一个失落、挫败、充满空虚的城市。完全取决于你的位置和你的个人成就。我没有，我不在乎。” 人生的离别总是在不断地发生，有时候不是我们选择离别，而是我们被迫接受别离。我们被迫接受身边熟悉的一切渐渐陌生，被迫接受身边的人渐渐离我们远去，可是我们能做什么呢。 只有面对。 To say goodbye is to die a little.